继《装台》《主角》之后，茅盾文学奖得主陈彦再献现实主义力作《人间广厦》。小说以西京文化艺术研究院最后一次福利分房为核心事件，以98套住房为风暴眼，将文人学者、普通职工、管理者悉数卷入一场没有硝烟的生存博弈。这不仅是一段关于住房的时代记忆，更是一幅解剖人性、叩问良知、直面民生痛点的当代世情长卷。陈彦以剧作家的锐利与小说家的温情，在方寸屋檐下，写尽人间烟火与世道人心，完成了从“安身”到“安心”的终极精神追问。
故事始于福利分房的“最后总攻”。在文化单位的围墙之内，职称、资历、贡献、人情、算计交织成网。有人为蜗居奔走呼号，有人为利益机关算尽，有人坚守底线沉默自持，有人在规则与人情间左右为难。陈彦没有塑造非黑即白的人物，而是精准捕捉普通人在现实裹挟下的挣扎与微光：他们有私心、有焦虑、有委屈，亦有善良、有坚守、有尊严。一间房，照见众生相；一场纷争，道尽中国人刻在骨血里的安居梦。
书名《人间广厦》，化用杜甫“安得广厦千万间”的千古长叹，却跳出物理空间的局限，指向三重深意：一为安身之屋，遮风挡雨；二为立身之位，安放尊严；三为安心之所，安顿灵魂。陈彦曾坦言，书名由《分房》改为《人间广厦》，正是要超越就事论事的叙事，把一间房的争夺，升华为对“人何以栖居”的哲学叩问。房子从来不止是砖瓦水泥，它是家庭的容器、尊严的载体、时代的切片，更是中国人安全感与归属感的终极寄托。
作为深耕现实题材的文学大家，陈彦最擅长以小切口观照大时代。分房风波看似局限于单位一隅，实则折射出社会转型期的普遍焦虑：资源分配的矛盾、理想与现实的落差、文化人的生存困境、普通人对安稳生活的朴素渴望。他用细腻如工笔的笔触，写会议上的唇枪舌剑、楼道里的窃窃私语、家庭中的悲欢离合，没有夸张的戏剧冲突，却于日常琐碎中蕴藏雷霆之力。那些关于面积、工龄、职称、排名的细碎争执，恰恰是最真实的人间真相，让每一个经历过、听闻过安居之难的读者，都能在文字中看见自己。
《人间广厦》的精神力量，在于它于泥泞中守护高洁，于纷争中彰显良知。在利益纷争的漩涡里，有人迷失，有人沉沦，却也有人守得住初心、扛得住道义。真正的“广厦”，从不是争来的面积、抢来的户型，而是内心的坦荡与精神的丰盈。陈彦以温柔而坚定的笔触告诉我们：安身固然重要，安心更为根本；砖瓦能遮风雨，心定方得归处。那些坚守道义、专注事业、心怀善意的人，即便身居斗室，亦拥有精神的广厦万间。
从《装台》的底层烟火，到《主角》的艺海沉浮，再到《人间广厦》的安居求索，陈彦始终把目光投向真实的人间，书写普通人的挣扎与荣光。他的文字朴实厚重，不炫技、不煽情，却有直抵人心的力量；他的叙事扎根大地，贴近生活，却能于平凡中见深刻。这部作品既是对一个时代的文学记录，也是献给所有为生活、为尊严、为理想奋力前行者的深情礼赞。
合卷沉思，“广厦”之义豁然开朗。屋有大小，心无高下；身可安于陋室，心可立于天地。陈彦用一间房，写尽人间冷暖；以一部书，回答千年追问。《人间广厦》不止是一部小说，更是一面照见人性、映照时代的镜子，一剂安顿心灵、抚慰焦虑的良药。它提醒我们：真正的安居，不在砖瓦之间，而在人心之中；最好的广厦，是身有所栖，心有所安，行有所持，人间自有归处。