《红楼梦》的对联
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文丨李煜晖
《红楼梦》集传统文化之大成，服饰饮食、车马器物、园林建筑、诗词歌赋、对联酒令、灯谜游戏，都能在书中找到。就拿对联来说，全书共有一百五十多副， 这些对联不仅对仗工整、意义丰厚，还发挥了重要的文学功能。
电视剧《红楼梦》剧照
第一种文学功能是表达主旨，点化读者。例如第五回“贾宝玉神游太虚境”，说宫殿前有一座石牌，正中有“太虚幻境”四字，旁边是一副对联：“假作真时真亦假，无为有处有还无”。这是《红楼梦》最有名的对联，为强调它的重要，作者在前五回就写了两次，一次是甄士隐梦幻识通灵，从甄士隐眼中看到；第二次就是这回，从宝玉眼里看到。作者通过这副对联告诉读者两点：第一，真假有无相反相成，沧海桑田变化万端，人生在世如梦幻泡影，终归要回到太虚之境，我们可不要执迷于眼前的万象啊，这是作者虚无主义的人生观、世界观的反映。第二，告诉读者应该怎么读这本书，那就是不要在真假有无上较真儿。作者开篇说，我特意将“真事隐去”“假语村言”，全书朝代年纪皆不可考，只取其事体情理罢了。你非要研究哪件事是真的、哪件事是假的，历史上有没有哪个人物原型，那就走错路了。因为看书要抓重点，重点不在真假，在于“事体情理”。过了这个石牌，就是太虚幻境宫门了，宫门上的匾额是“孽海情天”，两旁也有一副对联：厚地高天，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难酬。这幅对联说的是本书的主要内容，那就是“大旨言情”，特别是男女风月之情。宝玉从宫门进来，过了二门，看到很多配殿，里面装着天下所有女子过去未来的簿册，他无意中来到“薄命司”，这里也有一副对联：春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。这两句包含着金陵十二钗正册、副册、又副册的命运，那就是“千红一哭，万艳同悲”。如果我们注意到上面三副对联，对全书主旨就有整体把握了。
（清）孙温 《全本〈红楼梦〉图》
第二种文学功能是刻画人物，通过吟诗作对，表现人物性格特点。《红楼梦》里有很多文化人，文化人有感情波动，就要写诗、作对联。比如贾雨村，这个人人品不怎么样，但文化水平很高。他出场的时候，要上京赶考，可惜没路费，但他觉得自己是个了不起的人物，早晚能发达。有一年中秋赏月，他便口占一联：玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞。“椟”是盛东西的盒子。子贡跟孔子有过一段对话，子贡问孔子，现在有美玉在盒子里装着，我们卖不卖呢？意思是说，我们有这么大的抱负、这么高的水平，要不要出去做官啊？孔子说，卖呀，卖呀，我正等着好价钱呢。贾雨村说“玉在椟中求善价”，就用了这个典故。“奁”是装东西的箱子，传说神女把钗放在奁内，时机一到，就化成燕子飞走了。贾雨村姓贾名化，字“时飞”，号“雨村”，“待时飞”待的是谁呢？就是待他自己啊。上下两联合在一起，就把贾雨村那种自负之情和对功名利禄的渴望写出来了。甄士隐听见他吟诵这副对联，觉得他有飞腾之兆，于是爽快地资助他赶考去了，从这个意义上说，这副对联也推动了情节发展。
（清）孙温 绘全本《红楼梦》
第三种文学功能是装点环境，体现家族气派或个人情趣。先说家族气派。古时候堂屋园林、亭台楼阁都有对联，不同地方有不同讲究。比如荣国府正堂“荣禧堂”，这地方非常重要，所以世袭东安郡王穆莳专门手书了一副对联，贾府就挂在这里。上联是“座上珠玑昭日月”，就是宾客佩戴的美玉焕发光彩，可与日月同辉；下联“堂前黼黻焕烟霞”，黼黻是一种官服，像烟霞一样色彩明丽。这副对联就配得上贾府这种世代官宦、钟鸣鼎食之家的客厅。再如元春省亲时，她也给大观园正殿题了对联。上联“天地启宏慈，赤子苍头同感戴”，下联“古今垂旷典，九州万国被恩荣”，横批“顾恩思义”。这副对联端庄大气，写出了对皇恩浩荡的赞美和感激。因为大观园是为省亲而建，而省亲是经过皇上特殊批准的，所以“颂圣”这层意思必须着重表达出来。贾府还有一个重要所在，就是贾氏宗祠，上联是“肝脑涂地，兆姓赖保育之恩”，下联“功名贯天，百代仰蒸尝之盛”，这对联是前翰林掌院王希献写给贾府的，意思是贾氏一门深感皇恩浩荡，肝脑涂地在所不惜；正因如此，贾府功名代代相传，永远兴旺发达。这样既奉承了皇帝，也寄托了对后代的美好祝愿。再说个人情趣，主要体现在卧室、厅堂的对联上。比如秦可卿的闺房，对联是“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”，这是秦少游的诗句，很小资，很女性化，与秦可卿艳丽多情的特点很匹配。到了探春的秋爽斋就不一样了，上联是“烟霞闲骨格”，下联是“泉石野生涯”，中间还挂着一幅米芾的《烟雨图》。这副对联闲静而有风骨，清高而不失趣味，与探春大方爽利的性格非常匹配，我们看到的仿佛不再是娇柔的女生，而是风度翩翩的少年公子。
（清）孙温 绘全本《红楼梦》
第四种文学功能是“随文起兴”，作者写着写着，自己配上一副对联，相当于跳出来和读者对话。第二十六回，黛玉夜探怡红院，去找贾宝玉，宝玉手下丫头闹脾气不给开门。她们不是针对林黛玉，但林黛玉心思重，就在门外悲悲戚戚、呜呜咽咽哭起来。这时作者写道：花魂点点无情绪，鸟梦痴痴何处惊。等于用这副对联再现此刻的场景。到第二十八回，黛玉和宝玉闹别扭，悲悲切切，吟了一曲《葬花吟》，宝玉躲在山石后面，听得痛哭流涕，这时作者仿佛也被感动了，写道：花影不离身左右，鸟声只在耳东西。就是说这场面太感人，已经让黛玉和宝玉沉醉其中。为了整体性地描摹此情此景，作者加上这么一副随文对，这就好比《琵琶行》里的“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，把所有难以言说的情感体验，都蕴含在联句之中了。
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