1.
《猫的桌子》
作者: [加拿大] 迈克尔·翁达杰
在本书中，翁达杰给我们讲述的是一个11岁的孩子在船上的20余天，讲述一个未成年人如此切近成年人的世界，目睹种种变故，遇到种种人物。讲述的角度颇为独特，讲述的手法也很细碎。这是真正的一次回眸，一次对成长的回眸。在船上，主人公与其他两个小孩卡西乌斯、拉马丁成为伙伴，成为一组无拘无束、爱惹事、到处窥视的顽皮小队。
一个十一岁的男孩搭乘轮船漂洋过海，发生在船上的故事像是个成年礼，用手推着他长大。以自传体的方式来回忆整个事件，在晃荡的轮船上承载着荒诞离奇的故事。一名聋女、一个囚犯、一个马戏团、一位小偷男爵，不知不觉男孩和两位朋友都被卷入这些人个中故事。拉马丁的敦厚与卡西乌斯的玩世不恭似乎都是迈克尔内心的两种性格。正因如此，迈克尔像拉马丁那样青涩想保护表姐，也与卡西乌斯做各种青少年的恶作剧。
他们听着猫桌上的成年人的故事，或是关于文学、或是有关音乐抑或是成年人那有两颗肾的风流往事，但这些成年人似乎都是被社会隔绝的人，来到最不受欢迎的猫桌和孩子们相处。而他们似乎在这二十一天的轮渡中，瞬间在这些故事和成人中长大。有了想保护的人后知晓自己保护的对象并不需要自己保护，被骗去干小偷小摸的勾当甚至是陷入一段意乱情迷的关系，一切似乎都像海上飓风急速发生。
甚至是在多年后回忆起来，这艘轮船的朋友都渐行渐远。一切都如轮渡一样，在船上遇到的人在上岸后各奔东西，但一切发生的却被烙刻。迈克尔上岸后紧紧拥抱着母亲，试图找回童真，但似乎过往的天真都留在那艘船，再也不登陆；卡西乌斯终究听了那些艺术故事后有所收获，成为一名桀骜不羁的艺术家。表姐继续读书而后正常嫁人。这样看来，在各自东西后，似乎都各自按着人生轨迹发展。
那些消失的人，死去的人，都终究像那艘船不再上去的船，留在了记忆影响人。猫的桌子，坐着无关紧要的人，听着荒诞的故事或者深厚的艺术知识，最终离开桌子，在各自影响下试着成为彼此而最终成为自我。
2.
《回到故乡的陌生人》
作者: [英] 莫欣·哈米德
《乡愁》中的人们因为战争远离故乡，《回到故乡的陌生人》同样是讲述远游他方的外乡人，但主人翁最终却因为战争回到故乡。
全书从踌躇满志的学子本着扎根美国的黄金梦开始，前程似锦、情爱初开之时，却止于一场突如其来的灾难。
作为在美国生活过的异乡人，他观察到，九一一后，人们生活在一个极度简化的世界：“我们对抗他们。”似乎一切都应当对半切开、泾渭分明，不是朋友便是敌人，美国的包容和多元逐渐瓦解，不再敞开怀抱接受各种可能性、给予各种机会、孕育各种梦想。《回到故乡的陌生》书写了这种不只是发生在美国的梦想的终结。
微妙而敏感的政治局势让他的家乡与美国的关系变得紧张，艾丽卡和他也忽远忽近。这让昌盖兹感受到，作为一个异乡人身在美国的种种隔膜。
他不确定自己究竟属于纽约还是拉合尔，或者同时属于这两个城市，又或者是两者都不属于。他开始重新审视这种曾经心向往之的美国式生活，体面的事业、可观的收入、念念不忘的繁忙都市、激动人心的挑战、没有止境的欲望……在反复犹豫之后，他选择回到家乡拉合尔，变得和以前完全不同，而那些放弃的东西既是那么重要，又是那么无关紧要。
多年后，在家乡拉合尔的一家茶馆里，昌盖兹向一位神秘的陌生人讲述这一切。而他们的命运，不知不觉缠绕在一起。
小说在昌盖兹的滔滔不绝与一个神秘美国人的沉默凝视中开场并终结，击碎了“美国梦”巨大的幻象，尖锐地刺中了当今焦虑不安的神经，暗示着两种文化的沟通与碰撞，或者是一个人两种选择的纠结，又或者是自我的对话，终局的留白则是对每个人的提问。
3.
《钢琴的重量》
作者: [美] 克丽丝·坎德
1960年代。苏联女孩卡佳偶得一架精美的钢琴。这架钢琴带给她阳光细雨、艰苦生活中的温柔。婚姻和社会迫使她永别故土，踌躇满志的青年演奏家变成美国小城移民，而最心痛的是，那架钢琴也在动荡中与她分离。
2012年。美国小城女青年克拉拉不懂乐器，却拥有一架钢琴，那是父母意外去世后留下的唯一遗物。克拉拉孤独而坚强，但陈旧的钢琴则像一个沉重又丢不下的包袱，让她不知所措。直到某天，一位摄影师的出现意外揭开了这架老琴背后的克拉拉家庭的秘密。
物品能看到人的一生。一架钢琴，曾是一个人对抗残忍世界的希望，也曾是另一人逃脱孤单生活的寄托。钢琴见证了一段段生命的旅程，钢琴的生命，则是一首天涯与命运的长歌。
一架钢琴，承载了两个女人的前半生，因为一个人、一架钢琴而有了交集。60年代的卡佳不会想到她心爱的钢琴会成为2012年克拉拉父母留下的遗物，格里沙也不会想到能再次见到母亲的钢琴。每个人对钢琴的爱各有不同：音乐和钢琴是卡佳的生命之光，是克拉拉对父母的温情回忆，是格里沙对母亲的爱。而最后，克拉拉把这架琴推下了死亡谷，是回到了深爱它的卡佳的身边，也让她和格里沙学会了放下。两条平行线逐渐交织在一起，又很快分离，克拉拉也终于找回了自己的情感。
