1.
《啊！这样就能辞职了》
作者: [日] 安倍夜郎
总体上是由安倍写的数篇随意的散文和一篇倔井对安倍做的长篇采访构成。安倍是深夜食堂漫画的作者。
“生来即愚钝。”
这并不是一本教你辞职的书，这是一个自称“生来即愚钝”的漫画家在41岁才获奖辞职的碎碎念。
书的大部分是由他发表在专栏上的短篇随笔组成的，专栏的名字就叫做“没什么大不了的故事”。安倍夜郎对自己的家乡中村有很深的情怀，很多篇都是描述学生时代，同窗聚会。他说同窗聚会是他的素材库，《深夜》里面的很多登场的人物灵感都来源于自己的同学。
安倍是那种很典型的“顺其自然”日本人，生活中一些很细碎的小事到他的画笔下就成了治愈人心的小故事。比如仰泳那一篇，游着游着居然沉了下去，想想就很有画面感。
在采访里他写道，第一次投稿失败后创作的《山本掏耳店》前后最多修改了五次，以至于画到最后，第一页和最后一页的画都不一样。此前多年的广告导演经验，也并非水滴入水中，毫无痕迹，而是从另一个角度汇集成了力量。“拍广告的经验对画漫画来说非常有用。如何多角度考虑问题，如何分格、构图，如何抓住要点……如果没拍过广告，我也许就无法成为漫画家了。”
虽然自嘲人生不如意十之八九，虽然在成为漫画家的路上经历坎坷，但就是这样一个手握酒杯笑眯眯的佛系中年，一步一步的走向了自己想要的生活，画出了治愈了很多人心的佳作。
2.
《悠悠哉哉》
作者: [日] 谷口治郎
《悠悠哉哉》中，伊能忠孝的每一次出游都以严格稳健的计步开始，而终沉浸在善变多情的江户图景：或雅或俗、或浪漫、或市井、或诗画风、或烟火气，每一帧，每一幅都令人心驰神往。而这样的江户也感化、启发着这位理性的学者：一步雨雪晴天，一步星月彩虹，一步蒿草花木，一步鸢鸟鱼虫，一步一步，四季轮转于步履之中。
跟随着主人公的脚步，有幸得以铺展开一副江户时代的市井民生：邂逅了歌者、俳人、落语家，造访了浅草、雷门、日本桥，品尝了荞麦面、炖魔芋、赏樱酒，见识了沙画、相扑、歌舞伎。一段段悠哉旅程让伊能忠孝融入自然，感悟月盈潮涨、四季交替的节奏与智慧；一场场平凡生活探险让伊能忠孝魂穿万物，体验游鱼飞雁、爬虫走兽的视角的视角与乐趣。
翻开《悠悠哉哉》，江户的千般风情与伊能忠孝的怡然心境扑面而来。作者想要传达的也许就是，无论此刻境遇如何，人生还不是要这样一步一步的走下去吗，只要莫失心所念，万物皆治愈，万物尽可期。
我想，在这些看上去平淡的故事里，谷口治郎恰恰着力塑造了活生生的人。与现今动辄通过表现极端情况、异常状态下人作出残酷决定、进而表达所谓人的本性的故事不同，谷口治郎选择从平和、自然的场景切入，用润物无声的细节将人的纯真与愿望体现出来。正如《悠悠哉哉》一书，并未浓墨重彩颂扬一番主人公的宏图大志，不是把他当一个名人来书写，反而将他好奇的、童心的一面、有些木讷但孜孜不倦的个性一点一滴积累表现。感受平静的执着、淡然的乐观，读者浸润在这“一步一步”的迈进途中，因而只需北海道群山一览，或苍鹰远空俯视，即可将内心感动激发出来。
3.
《树下长椅》
作者: [法] 克里斯多夫·夏布特
一把长椅，会有什么样的故事？
平时的我们不会注意到它，它似乎就安静地在一个角落，似乎跟所有的长椅长一个样，它就在那里，不动声色地在那里。
你累了，会坐下休息。如果旁边坐上一对情侣，你会难为情地离开，免得被喂一波狗粮。
或许，匆忙路过的时候，你从来没有关心过它的存在。
而它，被命运安排在那里，不骄不躁，只默默关注着从它身边经过的人们。
它，守护着岁月静好，守护着这些普通人的日常。
一对情侣在长椅上刻上相爱的证据，后来女孩独自到来，收到情书，喜笑开颜，转到下一个画面，是她微微隆起的肚皮，随后是她带着孩子在长椅边玩耍。
一对老年夫妻经常来长椅边休息，分享蛋糕，老头细心地分好蛋糕，后来的后来，只剩老头一个人来，另一半蛋糕只能留在那里。
这一副又一副的长椅图像，每一个表情，每一个动作，细微地刻画，表达的情感，像一幕幕话剧般文艺，又像一首诗，轻轻抚慰，却给人震撼的感觉。
这是一部绘声绘色的无声电影，人来人往，平凡的场景，温情可见。似乎每个街角都能产生这样的故事，却只有作者以独特的视角分享出来，细微地洞察力，是特色，是新奇，是用心的表现，是深刻地认知生活。
树下的一把长椅，简单地满足不同人的需求，化身成不同的场所名称，是歇脚点、安全岛、避风港，也是聚散离合的岔路口。
