“树劲春犹瘦，花寒暮更明。
平生岂无句，此外不须清。”
“雨打知无那，春暄绝不禁。
小风千点雪，落日一须金。”南宋杨万里《二月十四日梅花二首》
初衣解诗：梅花之盛，所谓引领春风。梅花的萌动起自上年冬天的冬至。虽然是一线阳气，最早感知太阳的回归，而实际沐雪淋霜，仿佛久别的孩子在路口等待父母，焦灼和期待布满内心。等到一个月以后，姗姗回来的春天将她拥入怀中时，她的笑容虽然绚烂，却已经耗尽了力气。
所以我们看到的梅花，最激荡在春风一霎，冷暖激射的泼辣。那是所谓年节之交，甚至春风裹挟着雨雪。那股盼望辛酸，汇成最美的寒花。
所以正月赏花，爱的是梅花半开未开的那种春意。
虽然梅花之盛，当在仲春二月，晴和的风下，千朵万朵，但是此时，万木初荣，梅花虽盛，但仿佛是历尽艰辛跋涉和等待后的休息，带着安眠幸福的气息，甚至已经花瓣如雨，无风自谢。
所以古代写二月梅花的诗，极少。她最先牵着春天的衣角，但也因为如此，二月不属于梅花，属于芬芳的嫩草，杨柳的初芽，含苞的小桃红。
梅花在二月里繁盛地老去。
二月的梅花极难写，也极难画。那种非伤感也非伤春的繁华和凋谢同时来到，让人轻重不得。像母亲，像姐姐，像一切忍辱负重的人生的长者，是说他安详在无边的春天里，还是说他的凋零呢？
但也有一个诗人，准确地描摹了二月梅花的美。他是南宋的杨万里。二月间，百花初萌，浓烈的春天的气息。与芳菲之间，他看到了梅花。此时的梅花，隐在春天里，自开自谢。春天来了，梅花却相对黯淡了。
“树劲春犹瘦，花寒暮更明。”说梅花是暗夜之花，一点都不为过。它是冬天的暗雪明花，虽然在春天里，为其他的芳菲绿草夺了颜色，但是杨万里准确的找到了梅花的特质，越夜越明。
就算是在春天里，梅花并不打眼，但是当暮色来临，春寒料峭，你忽然觉得，梅花一直就在，就在那沉沉的夜色里。无论是它的花香，还是那细碎的花朵，仍然闪耀着独特的气息。
“平生岂无句，此外不须清。”春天唤起了各种各样的诗情豪性，那是春天带来的丽句，就在嘴边呀，但是想来想去，关于春天，关于春天骨子里的清丽，除了梅花，舍他其谁？
哪怕是在春天，万紫千红的春天，梅花的清，是整个春天的底色。哪怕她即将的谢幕，但那种清，只要是有些微的春在，都不能被遗忘，被埋没。
“雨打知无那，春喧绝不禁。”梅花怕不怕雨？梅花肯定是不怕雨的。但是一场花事，到了最后，风流总被雨打风吹去。所以作者杨万里，写了春雨打梅花的无可奈何。这是梅花的即将落幕。在春天的风雨里，梅花老去谢去，而春天里的喧嚣正开始。梅花开启了春天，但春天的热闹不是梅花的。杨万里肯定是希望，在某一刻春天静止，为梅花送行。但实际这样的场景实在难得。无论是自然界还是人生，良辰美景奈何天，几家欢喜几家愁。等杨万里的这种惆怅，转化成一种寻觅。
“小风千点雪，落日一须金。”就是极美的为梅花送行的情境之句。你看那不知从什么地方吹来的小风，看见千万朵梅花，酥酥如雪的下落，你看那春风春雨之后，忽然有一线斜阳照在梅花林里，那一线最美的金色，是太阳是自然的加冕，是上天赐予的华贵的金色，给梅花送行。
谁说天地无恩，谁说日月无情，所以说梅花就该刻苦的来，落寞的去？“小风千点雪，落日一须金。”总有一地刹那的成全，是最美的情谊和永恒。说起梅花落，有“江城五月落梅花”，但不及这句“小风千点雪，落日一须金”有着宗教一样的恢宏和安抚。
那么我们回过头来看，这个上帝之眼，是上帝的吗？不是，是杨万里的。他爱着梅花的开，也爱着梅花的落，这是他写给梅花的最美的春天的挽句，在美丽里升华了悲哀。虽然无人来写你的离开，也无人能够精确的描写，那混合着惆怅的深沉，那么就让我来写吧，我就是安抚你的小风与落日，让你真正睡在春天里，灵魂飞升到天地同在。
我们知道在宋朝的二月十五，是所谓的百花生日，也就是花朝。那么在花朝的前夕，杨万里写下了二月梅花，他是给了梅花最好的送别礼物。
虽然正月的花神，有着各种各样的说法。但是这古代的文人心中，梅花是当仁不让的春天的领袖。从极寒中来，引领了春天，却又在百花盛开时悄然地隐退。这种风格，也一直是有骨气的中国人所推崇的，梅花因此成为宋朝的国花，也是我们今天新中国的国花。
虽然它没有牡丹之富丽，但一个民族在黑暗与冰雪之中，能够延续着连绵不断的文明，是有着和梅花精神的一代又一代的人相关联的。
“小风千点雪，落日一须金。”送梅花，也是为了明年迎接她！
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。
