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章子怡26岁用四部作品,拿下奥斯卡终身评委,“损”她但更得认她

不知道从什么时候开始,批评、以及站在至高领地“损”章子怡的人开始多了起来。

当然,损一个人没有关系,有理有据就行,但如果我们只论电影这个领域,章子怡一定是一位称得上“奇女子”的人,1996年出道,1998年主演《我的父亲母亲》(19岁),再到2005年1月份演完《艺伎回忆录》(26岁),两个月之后的2005年2月底,在第77届奥斯卡颁奖典礼上作为颁奖嘉宾出席的章子怡颁发完“最佳视觉效果奖”后,顺势成为了奥斯卡终身评委会成员之一。

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一时间,章子怡成了华人女星中风华绝代的那位。

她只用了九年时间便依靠自己的天赋和努力,成为了当时华语圈里最响亮的女星之一,而她成名和做到这一步的,皆因这四部作品。

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(*依照作品上映时间排序*)

一:《我的父亲母亲》展现的是“美丽”

1970年前后,偏僻的乡村里迎来了一位新的老师骆长余,帅气、阳光,他来的那天村里举行了隆重的欢迎仪式,而在人群中,穿着大红衣服的招娣(章子怡)是那么的显眼。

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招娣是村里最美的姑娘,在骆长余来到这里之前,去招娣家说媒的人已经可以从村头排到村尾,但招娣从来没有看中一个,似乎命运里就在等这一天,看到骆长余的时候,招娣的心仿佛被狠狠地击中了,而另一边的骆长余回头之间也看到了招娣,两个人今生的第一次相互凝视,爱的火苗就此点燃。

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但那个特殊的时期,自由恋爱、城里来的人……这些都成了横在他们之间的坚墙,但他们的爱情,却最终突破所有阻拦,从前路远书信慢,一生的时间也只够爱一人,从前山高水也清,爱上就是一生,骆长余与招娣最终相伴几十年,实现了对彼此的承诺。

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《我的父亲母亲》虽然不是章子怡的处女座,但在许多人的心中,却是章子怡打响自己名号第一次响遍千家万户的作品,同时这也是张艺谋导演生涯中最为重要的作品之一,这部上映于1999年的电影,犹如分割线一般,切割了张艺谋的生涯,从此以后老谋子再也拍不出如此富有深情的作品。

这部电影中,除了章子怡外,还有着当年刚刚出道的孙红雷,这部电影也是颜王的第一部电影,在剧中的身份是章子怡饰演角色的儿子。

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从演员阵容来看,这并不是一部大制作大投入,但时光荏苒以后,电影的成色却愈加的璀璨,章子怡身着大红棉袄,在白雪皑皑的坡子上奔跑的镜头,成了影视剧中无法被磨灭的靓丽风景之一。

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二:《卧虎藏龙》展现的是“演技”

如果说《我的父亲母亲》让人看到的是章子怡的温柔、烂漫和美丽,那《卧虎藏龙》让我们看到的便是执拗、热辣和奔放。

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这是两种性格的人,一个温柔如水,一个极端如剑,一个在张艺谋的山村中,一个在李安的江湖里,严格上来说这种人并无高低之分,但从演技角度出发,《我的父亲母亲》是章子怡的处女座,更多的还是本色演出,而《卧虎藏龙》则与章子怡的本来性格、形象都有极大出入,可以说张艺谋让我们都知道了章子怡的甜美,但李安才是让我们知道章子怡演技的那个人。

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玉娇龙(章子怡 饰)是整部《卧虎藏龙》中的女二号人物,但从人物个性、魅力和总体的丰盈度上来说,她都要比俞秀莲(杨紫琼 饰)更加立体和多面。

俞秀莲整部电影的感情是内敛和压制的,而玉娇龙则是迸发和激烈的,她内心的欲望,随时都表达在脸上和肢体语言里,她与罗小虎的男女之爱、与李慕白的传道之恩、与俞秀莲的姐妹之情……

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可以说,玉娇龙才是整部电影的穿插和核心人物,最终20岁的章子怡完美的展现了这一切,也顺势拿下了多伦多影评人协会最佳女配角在内的多个大奖,至此以后的章子怡开始进入国际视野。

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三:《十面埋伏》展现的是“舞技”

即使《十面埋伏》口碑全面扑街,但章子怡依旧坚挺,个人口碑独立在电影口碑之外,这部电影是张艺谋与章子怡合作的第三部电影,也是最后一部电影。

兴许是章子怡在李安戏中的古装扮相一炮而红,让张艺谋也动了心思,从2002年开始,他先后在《英雄》和《十面埋伏》中都启用了章子怡,但相较于前者的戏份而言,《十面埋伏》更全面和合适的展现了章子怡的古装风采,毕竟《英雄》里真正独占风采的那个人是张曼玉。

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《十面埋伏》虽然拍摄于2004年,但早在《英雄》时期,张艺谋就开始计划和筹拍《十面埋伏》,章子怡更是当时就点定的“小妹”一角扮演人选,除了因为张艺谋与章子怡合作的愉悦和默契外,更是因为章子怡的舞蹈功底。

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章子怡自幼习舞,曾经在全国性的大赛中拿下过大奖,在考入中戏以后,日渐忙碌的她也并未放弃舞蹈的练习,张艺谋正是因为这一点而确定小妹一角非章子怡莫属。

《十面埋伏》中小妹在父亲被害以后,栖身烟柳花巷,剧中有大量章子怡跳舞的戏份,而这些都并未采用替身,从《我的父亲母亲》再到这部《十面埋伏》,章子怡身上的闪光点,就这样一个一个的被两位大导演接连挖掘出来。

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最终《十面埋伏》国内票房停留在1.66亿,创造了国内票房的新纪录,而伴随着票房成绩的靓丽,章子怡则接连拿到了“百花奖”、“华表奖”等影后称号。

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四:《艺伎回忆录》展现的是“魅力”

章子怡在短暂的八年生涯里先后合作了国内最顶尖的几位导演,而当时间来到2005年年初的时候,她合作了一位名不见经传的小导演罗伯·马歇尔,要知道彼时的章子怡早已斐声国内外,小导演想找章子怡拍戏,自然是万万不能的,况且这部电影中除了章子怡,还有杨紫琼、巩俐另外两位中国最拿得出手的女星。

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所以,一切的真相,只因为这部电影的监制是一位鼎鼎有名的大导演,这种名气盖过张艺谋,赛过李安,他便是史蒂文·斯皮尔伯格,两拿奥斯卡、两拿金球奖的巅峰人物。

正因为斯皮尔伯格的背书和加盟,让《艺伎回忆录》从立项诞生的那一刻,就成了世界瞩目和期待的一部电影,而章子怡同样因为这部电影名气再攀一个台阶。

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2005年2月份,在电影刚刚杀青一月有余还未上映的时候,章子怡便动身前往了洛杉矶的柯达剧院,她将在那里作为第77届奥斯卡奖“最佳视觉奖”的颁奖嘉宾出现。

这种提前感受世界电影顶级殿堂的机会,仿佛一种预演一般,2006年章子怡凭借《艺伎回忆录》提名了金球奖最佳女主,而这部电影本身则斩获了2006年奥斯卡上的三项桂冠。

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从这部电影开始,章子怡彻底成了“国际章”,代表中国女演员站在了世界舞台,在2005年以后,章子怡又先后有了《夜宴》、《茉莉花开》等多部经典的电影,但对于章子怡来说,她的成长中,最为迅速的那些年依旧属于1996-2005那九年时光,那个对于她,值得怀念和骄傲的一段岁月。

(文/大娃)

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