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解读《被光抓走的人》,再谈「中年影帝」黄渤的转型之路

《被光抓走的人》直到下映那刻,也没有成功的抓住多少热度,七千万的票房成绩也创造了黄渤近些年的影响力新低,有人不禁要问黄渤要被大江东去,淘尽英雄了么

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不急,我们先从《被光抓走的人》故事讲起。

一:伪科幻,真爱情

某年某日,某道光,带走某些人,整部《被光抓走的人》除了开头这一段“科幻”设定以外,整部电影与科幻并无任何关联,它的重点只在另一个标签里,那便是“爱情”!

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(所以,吐槽“科幻逻辑”匮乏的朋友,切勿因此恼怒,更不要就此而给出差评。)

故事始于地球遭遇某种神秘光源,而该光源扫荡之处,凡被带走之人,皆要满足两个条件

条件1:自己有爱的人;条件2:自己爱的人也爱自己。

结局:一起被带走。

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被带走的人,去了哪里,等待的又是什么命运,无人知晓,而没有被带走的人,等待他们的是什么?这就是故事要说的事。

全球的科学家通过前面说的已知条件,进行一次反推,得出答案:没有带走的人即意味着“自己不爱别人”、“或者自己爱的人不爱自己。”

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若是前者,也就罢了,毕竟“无情”何须又被“有情”恼,所以真正痛苦的人是第二类,即自己爱的人不爱自己!

电影里的四条明线+一条暗线故事,围绕的便是这第二类人的心路之旅,而它们合在一起便是人一辈子可能要经历的大半爱情生涯。

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一条暗线:小蕾的懵懂初恋;四条明线:武文学的18年婚姻生涯;李楠的7年婚姻生涯;刘佳一的一年热恋;以及筷子的同志恋;

如果我们简单的用时间线条去把以上的这些故事画在一条线上,你会发现从17岁(估测小蕾17岁)到45岁(估测武文学45岁),不幸福的爱情种类中,这里几乎涵盖了类型过半。

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它们分别是“少年期初恋夭折”、“青春期热恋被阻”、“成年期七年之痒”、“中年期感情之淡”……

而这些不幸福的种类中,最热烈但也最容易愈合的就是第一种“少年期初恋夭折”,即小蕾与同学之间的那种懵懂爱情,这一个暗线是整部电影中着笔最少的一段,它只有一顿大哭,和一个坐在桌子前等着吃饭的镜头,因为少年期的爱恋,来的直接,去的也直接,它会在崩溃时,一顿大哭,也会在几顿饭以后,顷刻消散,自然也就无需去过度刻画,除此以外还有一个原因,我们放到后面再说。

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而其他四个故事,从时间占比角度去看,基本平分秋色,原因便在于成年以后,早已懂得什么是爱,他们的“困惑”虽有不同,但解题的难度并无高低之分。

整部电影走到此处,却有一个最大的疑问,即“神”又懂得什么是爱?他们评判的标准是什么?“神”又凭什么去说“留下的人就是没有爱情的人”。

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二:爱情的无数种形态,“神”又能懂多少

有人会说:我爱他,他不爱我,这算不算爱情?

所以先解释下什么是“爱情”,在电影中那个“神”的理解中,上面说的那种不算。

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因为“神”要求的爱情是要发生两个个体之间,即有来有往。而单向的这种,我们通常有个更直接的词去定义,那个词叫“单恋”。

同样在“辞海”中,爱情一样是指发生在个体与个体之间的复杂行为,而这些复杂行为中包含“冲动”、“信赖”、“责任”、“理解”等多个维度,同时“爱情”又是动态的,它处在不断的变化之中,此时有爱,不代表未来有爱。

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所以,爱情很复杂,而如此复杂的爱情,“神”竟然可以只凭一道光就做出筛选?

电影看到一半时,武文学的愤怒就是我的愤怒,武文学的不理解就是我的不理解,但当电影走到最后,我开始有些触动、理解,我不知道“神”选择抛弃的其他人是否正确,但我知道“神”选择抛弃的这四对,是正确的。

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因为他们之间真的没有爱情,或者说这种爱情,已经渐渐的被融化到生活之中,或归于平淡,或已初现裂痕,或太过于偏执。

刘佳一代表的是热恋,刘佳一说:“我可以为他去死,他也可以为我去死,这样的不算爱情,那什么又算?”从爱情的定义去看,这样的感情自然是爱情,但这样的感情能持续多久?电影中刘佳一的男友“游手好闲”,更被刘佳一的父母斥责为“贪图自己家的家财”。

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所以,“神”选择抛弃他们的原因,是在于“责任”,他们之间有“爱情”,但爱情包含的“责任”这个维度,他们还未曾体会,在一系列动态的发展以后,这样的爱情消失的概率极大,这既是神给出的观点,其实也是多数长辈给出的观点,一如刘佳一的父母,又或你我的父母。

再到李楠,婚前李楠的老公胡建平曾说:“你就是我想要的那个类型”,于是婚后李楠选择了保持住了这种类型,因为在她心中,这就是自己爱的人想要的自己,然而时过境迁,七年以后胡建平又对别的女人说:他受不了李楠这样的类型,他会感到自卑。

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胡建平从“想要”到“不想要”这一个过程,李楠不知道,而李楠为了让胡建平一直爱自己,刻意维持自己保持固定形态的这个过程,胡建平不知道。他们之间缺失的便是“爱情”里要求的“相互理解和及时沟通”这个维度,所谓的“七年之痒”大抵便是死在这里,七年的时间里“女神”“男神”都会变成凡人,很多以前从未发现的缺点会逐渐的暴露无遗,而缺少理解和及时的沟通,这样的变化过程便会导致爱情出现裂痕。

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至于武文学与张燕,缺的是什么?

答案是“信任”,却也不仅仅是“信任”,“七年之痒”也好,“十八年之殇”也罢,他们磨去的除了“女神”的光鲜以外,磨去的还有“激情”、“情调”、“氛围”,电影中有一段武文学同学聚会的场景,那个喝的酩酊大醉的中年男子,虽然说了一些粗俗不堪的话语,但道理却真的就是那个道理,一个月都未曾有过一次激情之夜(除却生理原因),再好的爱情,也渐渐的溃散如风而去。

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如果“七年之痒”是因为彼此的缺点逐渐暴露,而丧失了美好的感觉,那“十八年之殇”则是因为太过了解,而丧失了彼此沟通的兴趣。

至于“筷子”这个单元,“爱情”虽然无关性别,但关乎彼此,筷子爱秦山,但秦山却并没有那么爱筷子,所以筷子被抛弃,也是理所当然,如果要给出定义,我想“筷子”这个单元代表的也许便是“刻骨铭心”的单恋吧。

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说到此处,有人会“绝望”和“不屑”,这个世界哪有什么“完美无暇”的爱情,再加之“爱情”的动态变化,十全十美的爱情,太过珍稀和缥缈。

是的,所以电影中即使大片光阴扫过,但留下的人依旧满满当当。

原因便也在此:正因为“十全十美的爱情太过稀少,所以多数的我们都如武文学一样,拥有的都是残缺的爱情。

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但这个内核并不是电影所想要表达和阐述的重点所在,《被光抓走的人》真正要说的是下面这段

爱情虽然常有缺憾,但这就是生活,修补、修补同样也可以很幸福、很美满,如顿悟的武文学。而修补不过去的,便也就此分崩离析,如抽起了香烟的李楠。

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在小蕾的那条线中,她哭着对武文学说:“他不爱我,怎么办啊?”,武文学搂着女儿,温柔的说道:“总会有办法的!”这句话便是整部电影的“点睛之笔”,爱情滋生容易,但保鲜很难,而无论如何,总会有办法的。

三:不演喜剧的黄渤和演喜剧的黄渤

黄渤今年45岁,从一个本就不靠颜值的男性演员角度去看,这个年龄正是事业黄金岁月的起点,这几年黄渤过的也很好,2017年《记忆大师》、2018年《一出好戏》,2019年先有《疯狂的外星人》,后有《被光抓走的人》。

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以上四部电影,合起来的票房有38亿,除却几个妖孽般的爆款之外,这样的成绩,在一众华语男星中,依旧堪称顶尖。

但黄渤,有压力,这种压力来的悄无声息,甚至有些迅猛,在《被光偷走的人》发布会现场,黄渤说:“这次演了一个中年男人,他在生活中遇到了一个重大的转折点,虽然情况有些不同,但是这种焦虑我倒是感同身受”。

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黄渤说的这个焦虑,便是转型。

演员转型,一般只有两条路,一个是拓宽职业种类,一个是拓宽角色种类。

前者是多数演员都喜欢选的,有人转行做导演,有人转行做老板,但除却周星驰、徐峥、黄晓明、任泉等有限几位天赋型的选手,多数明星最后都是不了了之。

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这条路上,黄渤尝试过,2018年《一出好戏》,从数据角度去看,13.5亿的票房,“豆瓣”69万人打分,7.1的得分,都很不俗,但这一切能否成为常态化,是流星绚烂还是恒星永恒,实在太过缥缈,也无人知晓,毕竟黄渤只有这一部导演之作。

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与此相对,黄渤在拓宽角色种类这条路上,做出的尝试更多,但难度却也似乎更大。

《疯狂的石头》出道以后,黄渤便被钉上了“喜剧”标签,这种标签一带多年,怎么甩也甩不掉,但多数人其实都忽略了黄渤其实也演过很多“非喜剧”作品,甚至在那些作品里,黄渤从头到尾都没怎么笑过。

《青岛往事》、《亲爱的》、《记忆大师》……以及这次《被光抓走的人》。

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但黄渤的每一次喜剧都如愿成了爆款,但每一次的“非喜剧”却都最终沦为了寡淡,即使黄渤在其中的表演再优秀、再惊艳,也不会为整部电影带来多大质的改变。

而这种境遇,对黄渤来说就是最大的压力和痛苦。

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即:人们只习惯和愿意见到黄渤演喜剧,而不是“苦情戏”。演员这条路上有人可以靠“一招鲜吃遍天”,比如儒雅、高端的陈道明、逗乐、接地气的葛优。

但黄渤,想要靠“一招鲜”玩转喜剧,是一定不行的!

相较于葛优的脸庞,天生给人一种看见就乐呵的喜气,黄渤其实长了一张“苦瓜脸”,他的脸眉毛、眼角、嘴角都偏狭长,当它们合在一起以后这样的脸型给人的第一感官就是“苦”!

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大抵黄渤自己也明白自己的脸型属于此类,所以以上提到的那四部作品,黄渤在其中的角色都很苦:“从小被母亲丢弃的孩子”、“丢了孩子的父亲”、“妻子闹离婚的丈夫”、以及这次的“遭遇中年危机的武文学”。

黄渤未来的戏路,一定还会在这个领域内来回倒腾,而这对于黄渤自己来说,这其实就是他想要的转型,毕竟喜剧难演。

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年轻的时候黄渤还可以靠肢体、靠语言,靠夸张的动作去阐述,而年龄越大以后,这些都已经不再适合,但演活那些被生活磨砺,被岁月打磨的普通男人,这样的角色对于黄渤来说,一定是手到擒来,所以《被光抓走的》一定不是黄渤最后的一个“苦情形象”,它更像是一个开端和另一个坚定自己信念的呐喊。

  • (文/大娃)
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