当唐诗的雄浑、宋词的婉约成为文学史册中公认的巅峰，明清两代的诗词往往被视作余晖，少了几分瞩目。实则，明清诗词承接千年文脉，又融入了时代的动荡与风骨，无数文人以笔为刃，以墨为魂，写下了诸多不输唐宋的佳作。遴选十首不该被忽视的明清巅峰诗词，便是打捞沉潜于时光中的文学遗珠，聆听那个时代独有的喟叹与高歌。
高启的《登金陵雨花台望大江》 堪称明代开国诗词的压卷之作。“大江来从万山中，山势尽与江流东”，起笔便见长江奔涌的磅礴气势，诗人立于雨花台，俯瞰金陵古城，遥想六朝兴亡，将历史的沧桑与山河的壮阔熔于一炉。“我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息”，既藏着对新朝的期许，又暗含着对历史轮回的深思，笔力雄健，意境开阔，一扫元末文坛的靡丽之风，为明代诗词奠定了雄浑的基调。同为明初才子的刘基，其《古戍》一诗亦颇具风骨，“古戍连山火，平沙万里烟”，以极简的笔触勾勒出边塞的苍茫景象，字里行间满是对家国安危的忧思，尽显一代儒臣的担当。
明代的诗词，既有家国之思，亦有性灵之美。袁枚的《苔》，以“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开”的浅白之语，道尽平凡生命的倔强与尊严。这首小诗没有华丽的辞藻，却以苔花自喻，赞美了渺小个体的绽放之志，于细微处见哲思，至今仍能触动人心。陈子龙的《易水歌》则带着亡国的悲怆，“白日苍茫落易水，悲风动地萧条起”，诗人踏访荆轲故地，以易水为媒，抒发抗清复明的壮志与无力回天的悲愤，“荆卿昔日竟何为，孤注深仇付流水”的喟叹，字字泣血，尽显乱世文人的铁血丹心。
清代诗词，在时代的剧变中更显沉郁厚重。纳兰性德的《木兰花·拟兰》 是清代婉约词的巅峰，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，一句道尽爱情的遗憾与怅惘，将离别之苦写得哀婉动人。纳兰性德以“满清第一词人”之名传世，他的词清丽哀婉，兼具南唐后主的深情与北宋婉约词的细腻，“当时只道是寻常”的追忆，更是将失去后的怅惘刻入骨髓，令无数读者共鸣。龚自珍的《己亥杂诗·其五》 则以“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯”开篇，将离别之愁与报国之志相融，“落红不是无情物，化作春泥更护花”的名句，以落花自喻，抒发了虽辞官归乡却仍心系家国的情怀，振聋发聩，尽显晚清文人的济世之心。
此外，钱谦益的《后秋兴》 以七律组诗的形式，记录了南明王朝的覆灭与自身的漂泊，沉郁顿挫，堪称“明清诗史”；顾炎武的《精卫》 以“万事有不平，尔何空自苦”的诘问，借精卫填海的典故抒发抗清复明的坚定信念；黄景仁的《绮怀·其十五》 中“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，将相思之苦写得缠绵悱恻，意境凄美；秋瑾的《对酒》 以“不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪”的豪情，打破传统女性的温婉桎梏，尽显巾帼英雄的气概。
这十首明清诗词，或雄浑，或清丽，或悲怆，或豪迈，它们挣脱了唐宋诗词的光环遮蔽，以独有的时代印记与文人风骨，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。它们是明清文人的心声，是那个动荡时代的缩影，历经数百年岁月淘洗，依然不该被忽视，依然在时光深处熠熠生辉。