很多人终其一生，花费大量的精力用来寻找真爱，然而追求真爱的道路却总是异常波折。当我们遇见一个人，与之相恋并付出自己的真心时，会发现当最初的兴奋与希望褪去，随之而来的不满抱怨又一次埋没了真爱之光。
又比如，当情侣好不容易步入婚姻殿堂，却发现当初被自己认作“天选之人”的他，完全跟自己期望中的人天差地别。等到夫妻双方都适应了彼此在婚姻中所承担的角色时，却总会被各自童年时期的旧伤影响，从最亲密的伴侣变成敌对的攻击者。
最后，我们往往会被婚姻中各种琐事蒙尘，麻痹我们的双眼，以为自己又一次走入了婚姻关系的僵局。
其实，这些存在于婚恋关系里的诸多问题，其根源只有一个：亲密关系出现了问题。研究亲密关系的作者克里斯多福曾说“我们被亲密伴侣攻击的概率比遭到陌生人攻击的概率还大”，他在《亲密关系》一书中指出：
通往灵魂关系的道路主要有四个阶段：月晕，幻灭以及内省和启示。
幻灭的痛苦让我们了解月晕的光彩是不实的，而内省会让我们找出内心错误的根源，从而得到启示，体会到最终的幸福。
今天，我就以豆瓣高分电影《爱在午夜降临前》为例，分析男女主角亲密关系中所存在的几个问题，结合《亲密关系》一书阐述解决的方法，希望能带给读者们启迪。
一、 婚姻的面纱下，是爱的美和现实的庸俗
《爱在午夜降临前》是理查德·林克莱特执导的系列爱情片中的第三部影片，这三部影片在豆瓣均获得8.8的高分。
其中第一部作品拍摄于1995年,《爱在黎明破晓前》让主人公杰西和赛琳在陌生车厢中一见钟情，他们在维也纳度过了浪漫的一晚。这一晚匆匆别离之际，彼此约定半年后在车站再次相见。然而命运弄人，赛琳因祖母去世没能赴约，影片以遗憾告一段落。
第二部作品拍摄于九年后，2004年杰西和赛琳在《爱在日落黄昏时》中重逢，两人一起徜徉在午后的巴黎街头，在日落前再续前缘，弥补了第一部的遗憾结局。
第三部作品问世于2013年，电影里的男女主人公已不复青葱年少，转而走向劳劳碌碌的中年。
影片撷取了杰西一家在希腊南部小岛度假的最后一天，讲述了一对夫妻琐碎庸常的日常生活。相比前两部杰西和赛琳各自对于人生和理想的探讨，第三部影片更着重于对现实爱情以及婚姻状态的思考：杰西为了和赛琳在一起与妻子离婚，抛下一切来到法国。然而当他和赛琳历经千辛万苦在一起后，生活却没有想像中那样幸福，寻常夫妻所发生的的厌倦，抱怨，在他们身上依旧屡见不鲜。为此，主人公对婚姻和爱情产生的困惑导致了一场亲密关系的破裂，以及修复的过程。
电影在开头就做了夫妻冲突的铺垫：杰西目送儿子离去时内心的歉疚，引发了对目前生活的不满。这份不满在接下来的情节里愈演愈烈，直到夫妻双方又一次因为杰西儿子爆发巨大的冲突。
在我看来，杰西想让赛琳搬到芝加哥，一起照看他与前妻的儿子只是一种借口。多年前和前妻离婚已成事实，这么多年没有陪伴孩子，以至于错过孩子成长各个阶段的内疚，才是触发伤痛的真正理由。影片中杰西和赛琳的矛盾看似是一夜间突然爆发的，实际上两人的感情间隙从很久之前就开始蛰伏：
在杰西心里，他一直都觉得自己不是一个好爸爸，认为自己给儿子的陪伴太少，进而对自己感到失望。日积月累之下，他将对自己的失望投射在妻子赛琳的身上。在杰西的视角中，他认为在这段婚姻关系里自己付出了很多。
对于妻子赛琳来说，婚前她是一名追求独立，自由，有强烈自我风格的浪漫女性。可是婚后的家庭生活让她陷入困局“每天在家里做晚餐，替女儿洗澡，读故事哄女儿睡觉，将女儿们的双人婴儿车拖下楼梯，夜晚要带她们散步好几个小时，甚至差点遭到歹徒抢劫……”然而赛琳并不想做一名家庭主妇，她也想像杰西一样拥有自己的时间，弹弹吉他或者有灵感时写写歌，而不是整日忙于家务琐事中。在赛琳的视角中，自己同样付出了很多。
他们都没有想到的一点是，走到这一步一切都是自己心甘情愿做出的选择，本质上跟对方并没有什么关系。我们可以看到，导演如此写实的把婚姻和爱情的界限区分了出来：爱情是美好的，婚姻是现实的，然而若想持续拥有幸福，就必须将爱的美和现实的丑陋融合起来。
这也是主角们所追求的状态，杰西和赛铃努力不去碰触现实的丑陋，在彼此的生活中不断的让步，直到杰西终于提出了令彼此都不能回避的问题:多年以来双方的牺牲真的是值得的吗？也许两个人潜意识里都想让对方为自己改变，把自己人生中发生的瑕疵和残缺怪到对方的身上。
在这里影片也给观众传达了一个讯息：
当曾有的浪漫激情被时光侵蚀后，也许婚姻中的一地鸡毛才是人生的常态。那么，该如何在婚姻的面纱下维持爱情，持续保持甜蜜的亲密关系？这不仅仅是电影里杰西和赛琳的情感问题，也是我们每一个人在生活中需要思考的课题。
二、月晕现象下的幻灭：完美其实来源于想像
月晕现象：月球本身并不发光，它只是反射太阳的光。月晕现象代表着不实的光彩，使人迷惑而看不到真正的光源。
在电影里，主人公能够相爱有很大程度上依赖于彼此的第一映像。杰西和赛铃在火车上邂逅时，本身就具有浪漫的色彩。一个是浪漫多情的法国女郎，一个是才华出众的青年才俊，两者都把自己头脑里完美配偶的形象投射在对方，以为这份想像就是彼此的本质。然而“闪闪发光者，并非黄金”，我们在表面所看到的的任何事物，都不一定是真实的。
拿民国时期林徽因和徐志摩的故事来看，胡适先生曾公开发表言论说“徐志摩的人生观是一种单纯的信仰，这里面有三个词：一个是爱，一个是自由，一个是美。”徐志摩爱林徽因到底爱的是她本人，还是他头脑中浮现出来的完美女性？
对此，林徽因本人曾经一语中的，她说“徐志摩当时爱的并不是真正的我，而是他用诗人的浪漫情绪想像出来的林徽因，可我并不是他心目中的那个人”。的确如此，林徽因是有大智慧的女子，她知道徐志摩所迷恋的并非她本身，而是一个理想的“月晕幻象”。
在电影中，杰西和赛琳刚开始的感情恰恰处于月晕阶段，双方互相吸引，碰撞出浪漫的火花。但身处热恋阶段的人们很容易对彼此形成过高的期待。所以，当月晕现象过去后，恋人很容易因此对彼此的亲密关系感到怀疑。由此这种怀疑像种子一样进入到他们看不见的视野里生根发芽，直到这种乌托邦似的爱情幻灭。
影片中途，两人的情绪爆已经到极点，赛琳揭发丈夫曾经出轨的事实，而杰西也不受控制的指责妻子曾经也背叛过他。赛琳听后摔门而出，临走之前对丈夫说“我想我已经不再爱你”。这九个心灰意冷的字让人不免想起初恋时他们曾拥有过的浪漫和爱意。赛琳曾躺在杰西的膝头说“我认为等我了解一个人的一切后，我才能真正的爱上他……”昔日的蜜语犹在耳旁，婚后不过九年爱情终究被现实磨灭了光芒。
也许赛琳自己都不会想到，当她真的全面了解杰西，所触发的根本不是全然的爱意，而是幻想之后的破灭。亲密关系进行到这里，已经打破了婚姻的最后底线，就是彼此之间的信任。
这时候理想幻灭，我们很容易感到沮丧，但更多的是一种失望的情绪。我们很可能会以为自己被命运所嘲弄，以为自己再一次爱错了人。
电影里，杰西和赛琳都感觉为彼此做出了巨大的牺牲，杰西以为自己为了爱情离婚是一种牺牲，而赛铃觉得自己放弃了追求自我也是一种牺牲。双方都认为这种牺牲并没有能让自己感到幸福。由此产生的不满和抱怨触犯了彼此的战斗机制。
此时，就到了杰西和赛琳发现婚姻生活不尽人意的第二个阶段：夫妻吵架，隐秘的权利斗争。
三、隐秘的权力斗争：是伤害也是礼物
权力斗争：当人们开始争吵时，地狱便敞开欢迎之门。
权力斗争有很多展现形式，比如冷战，避不见面，冷嘲热讽，或者夫妻一方翻白眼，这些都有可能是进入了权力斗争。一旦开展了权力斗争，夫妻双方之间的改变是显而易见的。从热恋时期的甜言蜜语已消失殆尽，微笑会变成皱眉，看彼此的爱意和温暖也变成了熊熊燃烧的怒火。若有些伴侣以冷战的方式对抗，则会陷入比争吵更令彼此心寒的压抑和漠然。总之，无论是哪一种方式，都会使亲密关系受到伤害。
在杰西和赛琳的故事里，当杰西将“希望妻子能够理解他，并答应和他一起回芝加哥照顾孩子”的这种期望投射在赛铃身上，就形成了一个导火索，并点燃了彼此之间对婚姻的失望，赛琳和杰西以大吵一架作为权利斗争的方式。
其实，这只是权力斗争的陷阱，如果杰西和赛琳愿意面对自己的伤口，承认向对方发火实际上是因为自己的原因，那么很可能会发现：权力斗争可能会伤害我们的亲密关系，让彼此两败俱伤，但更重要的是它其实是一份礼物。
产生争执的原因恰恰就是双方真的在意，关心对方。只不过痛苦太强烈，以至于蒙蔽了我们的双眼，让我们感受不到彼此分享的爱意，阻止亲密关系更进一步发展。
杰西和赛琳最后吵架的结果是两败俱伤，他们已然忘记最初所争执的目的，只感到自己再一次在亲密关系中受到了伤害。当赛琳最后对杰西说出“我想我已经不再爱你”这句话时，我已感受到她的心碎。
这就是权利斗争所戴面具的假象，争吵只会让幻灭的感受加重，类似于心理学家武志红老师说“彼此认为你就是我人生痛苦的根本，我是你人生痛苦的所在”，并且会发生“我们两个人为什么要走在一起”的荒谬错觉。
解决权利斗争这个现象有一个快捷的方法，就是立即使用“对方的角度看问题”以及“感受当下就处于爱的环境中”。
幸运的是，主人公杰西就使用了这个办法，在电影的大结局，杰西找到在河畔孤独坐着的赛铃，当了一回穿越使者，给赛铃写了一封来自未来的信件表达他的诚恳和爱意。
所以，其实权力斗争的解方法决很简单，就是有一方能够放下立场，用对方的角度看问题，去寻找和谐和最初的爱意。一般情况下，当我们采取的立场改变，那么伴侣的行为也会随之改变。放手这两个字看似简单，实则蕴藏着广阔的智慧。夫妻之间能够站到同一条船上，在坦诚之下，两人的关系能够更为亲密，很有可能到达亲密关系的秘密花园，提前感受到真爱的幸福。
然而大多数夫妻之间的权利斗争并不能如电影一般停止，很有可能在度过一个幸福的阶段后，重新进入下一个亲密关系的阶段，即内省阶段的受害者监牢。
四、 内省阶段：打破受害者的监牢
内省阶段是亲密关系里最为困难的阶段，因为它能带给我们一个巨大的礼物，就是灵魂。
受害者监牢其实是一个“三角形”巡回演唱会。在卡普满三角形的演示中，当亲密关系进一步发展，很容易出现拯救者-迫害者-受害者，这三种角色的循环切换。其中，拯救者代表帮助者，实行者，计划者。而迫害者代表多疑的，指责的，喜欢批评的。最后的受害者角色是代罪羔羊，是自艾自怜，停滞不前的抱怨者。
之所以说亲密关系的第三个阶段是受害者监牢，其主要原因是：无论是哪一种亲密关系，发展到最后都是自我对自我的修行。
生活中的每一件事都有可能有这三种角色的参与，我们无形中成为一种人格分裂。往往因为不断切换扮演的角色而无法集中精力，直到对伴侣产生倦怠的心态。如果正在这个时候，你们的亲密关系又一次出现了问题，那么我们很有可能已经无力去解决，或者说我们已经不想再为“一段成功的亲密关系”而付出了。
当我们不想为持续不断的问题负责时，很有可能这段亲密关系会走向终点，进而重新开始寻觅新的真命天子。
然而，当发现受害者监牢存在于我们内心这一状况时，这其实代表在亲密关系上有了突飞猛进的进展。如果跨越了这一层无形的墙壁，那么无论以后亲密关系会出现什么样的问题，任何一个人都能通过自省的方式，找到受害者的根源，从而达到灵魂的幸福。
在这个阶段里，有四个方法可以借鉴：
- 所有的问题，实际上都是经过伪装的礼物和宝贵经验
- 你所看到的每件事，都是你内在世界的投射
- 每个人都有能力为自己生活中遇到的事百分百负责
- 没有什么问题是大到爱无法去解决的
想要突破这层无形墙壁首要的是打破自己看问题的格局，如果自己始终认为问题就是一种制造麻烦的词汇，那么我们始终没有办法向前成长。只有坚信困难的背后是礼物，才能在一段亲密关系里找到立足的根本，以至于对伴侣充满信心。当再一次遇到权利斗争和无法解决的难题时，要意识到事情本身并没有对错，只是双方所站的立场不同，而你自己以为看到的世界，其实只是自己的内在世界所投射到外部的方寸天地。
因为知道有更大的世界，所以不能任由小我以井底之蛙的视角，把自己的世界看小了。
由此，就可以知道每段亲密关系的背后，不是你为对方负责，而是承认彼此要有能力去为自己遇到的问题负责。最后，当抹去墙壁上的几重阴影，每个人都会发觉墙壁的内核是爱，而真爱是一种不灭的光源。我们只要回到爱，就能解决一切，回归平静的亲密关系。
五、亲密关系最终的疗愈：量子隧道的秘密
如果你想尽快到达一个地方，最快速的方式就是，你已经在那里了。
以上所写的这三个阶段，并非是直线型一步一个脚印走下来的，而是三者环环相嵌互相影响。这也正是亲密关系的复杂和曼妙之处，类似一个无尽的圆形，每个人看似走的道路轨迹一样，实际上却各不尽相同。
这也是我喜欢《爱在午夜降临前》这部电影的原因，虽然它没有第一部浪漫，没有第二部真挚，反倒让主人公经历了更多的茶米油盐，许多世俗和一地鸡毛。然而这凸现了生活中更细腻的一面，更容易触动观众最真实的情怀。电影中让我觉得惊喜的是，杰西和赛铃的故事很有可能发生在每一个普通人的身上。
在亲密关系的发展中，我们都会经历类似他们的阶段：从两性之间的相互吸引，以及后来的渐生嫌隙，再到最终的和解。这段亲密关系就是从美中折射丑的侧面，又从丑中映衬出美的光辉。电影巧妙的将爱的美和现实的丑陋相融合，产生出一种绝妙的化学反应，即亲密关系的最高级体验：就是循环中达到最理想的状态。
在电影的结局里，杰西和赛琳最终和好如初，即使他们之间存在的问题仍然没有解决。可我相信在未来的日子里，他们会相互搀扶走到生命的终点。这份对男主角的信任来自于杰西写给赛铃的那封“穿越未来的信”，表面上看来这封信是一份别出心裁的小礼物，可实际上，打动他妻子的并不是信的本身，而是物体背后所存在的“量子隧道”。
量子隧道听起来有些神秘，或许我们可以换一个词汇表达，即得到启示。在亲密关系里，所谓的启示实际上是让灵魂注入我们意识的导管，放下自身的小我，以此接触到终极幸福的一种快捷方式。启示是随时可以发生的，只要我们能够深刻了解到，每件事物的背后都有爱的存在，就能跳出所有的偏见执念，掌握亲密关系最理想的疗愈方式。
然而，其实也没有什么最理想的状态，就像《亲密关系》的作者在结尾时说“亲密关系永远没有终点，它甚至可能是一个起点，因为灵性的奥秘，还在等待我们每一个人去发掘。”
确实，亲密关系说到底其实是一种爱的需求，如果生命不止，那么追逐亲密关系的旅程只会向未来无限制的延伸，直到生命的终点。
