不同的手法，不同的妩媚——名家笔下的桂林山水

美丽的漓江风景吸引了历史上众多的艺术家前往写生创作，今天我们看看李可染、徐悲鸿、吴冠中、白雪石等几位名家笔下的漓江山水，他们在相同的地点，通过不同的手法，为我们展示了漓江山水不同的妩媚。

一、李可染的漓江山水

1959年，李可染的写生作品主要以桂林为题材，共二十余幅，画家本人的创作在此后也进入“采一炼十”的阶段，开始对写生作品提炼加工。

李可染《漓江胜境图》

李可染《清漓胜境图》1977年作（1030.4万元，2007年6月拍)

可染先生在题识中说，这幅画的构图是运用传统“以大观小法”，也就是消减远近透视大小差别，人为地扩展境界，将漓江山水的奇秀蕴籍，不同角度山势的深远高远，用艺术家的“心游”共冶一炉。所谓“人在漓江边上，终不得见此景也。”艺术家以无限的自由描绘的不是眼中之景，而是心中之境。

李可染《漓江纪游》1963年作

李可染《阳朔一景》1963年作

李可染《漓江胜景》1964年作

李可染《漓江雨中泛舟图》

李可染《清漓帆影图》1979年作

李可染《漓江边上》1979年作

李可染《烟江夕照图》1987年作 (1540万元，2005年）

二、徐悲鸿的漓江山水

徐悲鸿（1895-1953年），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

徐悲鸿桂林阳朔故居

1935年，由于战乱，徐悲鸿避居广西，想定居下来，李宗仁将军得知后，便买下一座漓江边的房子。从此徐悲鸿与美丽的漓江结下不解之缘。他曾把漓江作为安身立命之所，在此创作了许许多多的精品力作。

徐悲鸿夫人廖静文题写的故居牌匾

徐悲鸿在《南游杂感》中写道：“世间有一桃源，其甲天下山水，桂林之阳朔乎！江水盈盈之，照人如镜，萦回缭绕，平流细泻，有同吐丝。山光荡漾，明媚如画，真乃人间仙镜也！”

徐悲鸿漓江春雨图

徐悲鸿丽江两岸图

徐悲鸿漓江山水 1937年作

徐悲鸿漓江山水布面油彩 1936年作

三、吴冠中的漓江山水

吴冠中江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。致力于油画民族化和中国画现代化的探索，形成了鲜明的艺术特色。在50～70年代，致力于风景油画创作，并进行油画民族化的探索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。从70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。