清末黄陂范家又一人才，范筠，晚清民国时期湖北黄陂人，号饭僧，粥翁，粥叟，善山水，花卉，下笔苍莽，为时所重，东坡留仙阁内留存石刻东坡游赤壁图是他所作。
范筠山水画真迹（张恒藏）
范筠山水画真迹局部
范筠山水画真迹局部
黄州东坡赤壁公园留仙阁内收藏有一块山水画刻石，题为《东坡游赤壁图》。根据文物调查报告，作者应是黄陂人范筠。
留仙阁内的东坡游赤壁图
《东坡游赤壁图》是一幅传统的中国山水画，以平远式散点透视法，采用白描阴刻的线性语言，艺术地再现了苏轼前后《赤壁赋》的意境。此刻石左下部分与中上偏右，是画面主体部分，夹岸高山，中流大江，在右下有一叶小舟，船上数人，当为东坡与游人泛舟赤壁。位于画面中心的是赤壁胜迹，亭台楼阁点缀于山林树木间，且远山朦胧，引发人无限向往之情。左下近景，为鄂州西山，城楼山岭，江中观音阁等近在眼前。不禁令人想起陆游《入蜀记》所描述的景致：“冈阜延袤，竹树葱倩，渔家相映，幽邃可喜”。整幅画，起承转合，平中寓奇，尤其是黑底白线，给人以宁静清幽的意境，完美地再现了北宋元丰五年苏轼夜游赤壁的历史情境。
此画左上题画题与长跋，题为“东坡游赤壁图”，跋文写的是：“瘖公，吾宗浙东高士也。岁庚申，迁鄂提刑，有政声，后辞职去，寄情山水间。今秋游黄州，登赤鼻，感怀坡公旧迹，不独亭阁榛芜，即石壁临江亦复成陆。沧桑巨变，才八百余年，其速真有不能一眴者。以余同游，且稔黄州形胜，因嘱补图。自维年力虽衰，然景苏有契，遂乐于从事，亦结一重金石交云尔。坡游赤壁后第十四壬戌之秋。七十三叟黄，竹君范西，并刻石记之。”
读其文意，得知此跋与画的作者是黄陂人范筠，他客居过武昌和汉阳琴台。跋文中所提到的范筠同宗“浙东瘖公”，是范之杰。
范之杰手迹（张恒藏）
范之杰手迹（局部）
范之杰（1872—1957），别名范询炎，字俊丞，又字瘖公，别号历山农。浙江会稽道墟人（寄籍山东历城）。清光绪二十九年（1903年）癸卯科进士。三十二（1906年）授翰林院编修，宣统三年（1911年）任御史。1912年任山东提法使，1913年改任山东都督府秘书。1915年调任江西高等检察厅厅长。1920年任湖北高等审判厅厅长。1923年后任湖北烟税局局长、江汉关监督、山东省民政厅视察员、湖南省财政厅秘书。1936～1939年任黄河水利委员会专门委员兼代总务处长。1949年去沪闲居，1956年4月任上海市文史馆馆员。范之杰擅长诗文、书法，宗苏东坡， 为民国以来“苏体”大家。自号“佞苏居士”、“悔道人”，著有《苏东坡生平》、《易经注解》、《云馨词》、《范氏书法》、《诗集》等。
结合范之杰的生平来看，这幅《东坡游赤壁图》作于1922年。“岁庚申，迁鄂提刑”，即指范1920年任湖北高等审判厅厅长。1922年，范之杰50岁，范筠73岁，故知，范筠生于1849年。东坡游赤壁，是在1082年中秋节后一日，跋文提到第十四壬戌之秋，按一个花甲子六十算，是840年，那就是1922年秋天，正与跋文中“沧桑巨变，才八百余年，其速真有不能一眴者” 相符。
据知，有学者认为此图为范之杰所绘，似乎不确。跋文中写得很清楚：“以余同游，且稔黄州形胜，因嘱补图。自维年力虽衰，然景苏有契，遂乐于从事，亦结一重金石交云尔。”这是范筠受范之杰所嘱托，以衰年73岁欣然画了这幅画，并以画会友，结交了范之杰这样的金石朋友。
留仙阁里，另藏一幅书法刻石，是范之杰的《题东坡游赤壁图》。文曰：
《题东坡游赤壁图》
古今人类天地虫，静观无尽我与物，
生古人后追古人，精诚契合遇仿佛，
况临当年宦游地，即景感怀心益折，
嗟余身世似东坡，愧先先生生七日，
黄嘉之间数往还，千里江天解空阔，
雪堂有鹤不归来，临风凭予邀酹月，
至今乌檐纪旧游，适经一十四壬戌，
我来考古叹已迟，写生还仗如椽笔，
以心造境会其通，此中妙悟不可说，
当其玉堂金马时，心与赤壁二而一，
吁嗟乎!
人生何地非赤壁，孟德周郎原佞没，
人生何时非壬戌，明月清风用不竭，
且携斯图当卧游，庶补先生前后二赋，弗磨憾！
畯塍范之杰。
“我来考古叹已迟，写生还仗如椽笔，以心遣境合其通，此中妙悟不可说”。如果此画是范之杰所作，以中国人文人以自谦为美德的性格，他不会这样自吹，更不会说“写生还仗如椽笔”。此亦可证《东坡游赤壁图》的作者是黄陂人范筠而非“浙东瘖公”范之杰。
各位师友您认为呢？
欢迎到文章最后面留言板留言表达您的观点哦！
（声明：传播收藏知识为宗旨，本文来源网络。版权归原作者所有，如有侵权请告之删除。）
