“美女妖且闲。采桑歧路间。柔条纷冉冉。落叶何翩翩。……罗衣何飘摇。轻裾随风还。顾盻遗光彩。长啸气若兰。”
曹植是一位才子，不仅在魏晋时期，即便是在今天，大概也不会有太多的争议口水。
曹植“长啸气若兰”的诗句，生动再现了陌上桑，再现了另一位美女罗敷。
“吐气如兰”作为成语，用来形容锦心绣口的女子，她朱唇微启，气息飘忽且芳香袭人。
版纳植物园建起万种植物资源库，对兰花的引种栽培有相当手笔，我如愿以偿在苗圃睹其芳容：居然有这么多品种的兰花！
兰花是开花植物中种属最多、最具多样性的科，起码超过800个属和25000个种，以及很多园艺家培养的交配种和变种。
我国培植兰花比西方国家早得多，故此，兰花又被称为中国兰，被列为中国十大名花之首。2400年前孔老夫子就曾说过：“芷兰生幽谷，不以无人而不芳，君子修道立德，不为穷困而改节。”
2016年7月初，在版纳植物园的苗圃内，一株引种时未定名的地生兰科植物悄然开放。它的花葶修长，顶部生长着多朵玫瑰红色的花朵，花序俯垂，如天鹅颈项般娴静优雅，吸引着人们情不自禁地要认识和了解它。经鉴定，该兰花为贵州地宝兰，是中国特有珍稀种。
王晓静是苗圃的负责人，她把我带到这贵州地宝兰跟前，介绍说：贵州地宝兰1921年由德国植物分类学家Schlechter命名发表，其模式标本采自贵州罗甸。但在此后的80多年时间里，地宝兰销声匿迹，和仰慕的人类粉丝玩捉迷藏，野外再没有发现过该种的兰花。
编写《中国植物志》时，我国植物学家爱莫能助，只好参照Schlechter的拉丁文记载，以及前辈绘制模式标本时的草图记录，而标本上的叶子又不幸丢失。
查阅《中国植物志》，细心的读者就会发现，书籍中对贵州地宝兰的描述并不详尽，缺少对叶片这部分的描述，诸如色彩等某些花部的细节也不详细。直至2004年，贵州地宝兰才再次现身，出现在广西雅长林区，人们得以目睹其真容。
由于对生境要求严格，以及其栖息地被破坏等原因，贵州地宝兰的野外数量十分珍稀，在雅长的分布区域内，其种群数量不超过400个基株。
娓娓介绍贵州地宝兰时，王晓静气息如兰。我虽然不敢妄称怜花惜玉，却也像担忧走失的小女孩一样，不由为贵州地宝兰的命运牵挂，差点倒吸一口冷气。
世界上的兰花品种虽然很多，但一个珍稀品种的丧失，就意味着该品种从此如泥牛入海，生物多样性的环节缺少了一环。
兰花总的花语是淡泊、高雅。
郑板桥虽以“难得糊涂”自居，但一生淡泊名利的他，对兰花却绝对不糊涂，对兰花却情有独钟。
郑板桥喜欢画盆兰，在其现今存世的画作中，犹以兰花的画作数量最多。
郑板桥在其兰竹画中，经常会有意添加一两块石头，其创作理念和品位是：“一竹一兰一石，有节有香有骨”，“兰竹石，相继出，大君子，离不得”。
郑板桥的兰竹石画达到登峰造极的境界，题写在画作上的诗句又起到画龙点睛的作用：“一片青山一片兰，兰芳竹翠耐人看。洞庭云梦三千里，吹满春风不觉寒。”
与郑板桥相比，李白虽然堪称泱泱中华写诗第一高手，但他不仅写植物的诗歌甚少，寥寥可数写兰花的一首古风，也委实让我不敢恭维。
“孤兰生幽园，众草共芜没。虽照阳春晖，复悲高秋月。飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。若无清风吹，香气为谁发。”这悲天悯人的情怀，似乎不是倜傥狂放、让高力士为自己脱靴的李白风格，也写不过杜甫的《秋风为茅屋所破歌》。
是因为李白没有女人缘，少了一位兰蕙气质的太太，或者像幸福无比的白居易似的，拥有兰蕙一般小蛮腰身材的小蛮？
李白一生游历大半个中国，写下数以百计脍炙人口的诗歌，却极少涉笔那些美丽的花草，是他生性厌恶拈花惹草，从未感受到“吐气如兰”的温馨吗？由此看来，即便是诗仙李白，也还谈不上是“妙笔生花”。
如果谁在说话之间，就能吐出一朵朵的兰花，像兰花似的幽雅清香，那他一定比李白还要伟大。
当然，对心仪已久的梦中情人，和她拥抱接吻的感觉肯定美妙。那不绝如缕的清香之气，那神魂颠倒的美妙感觉，也不妨以兰花作比喻。
