爱读书 人物 吴青峰:文字是词,是行为,也是诗

吴青峰:文字是词,是行为,也是诗

在音乐里,吴青峰觉得自己一直都蛮自由的,他用废墟形容创作状态,觉得废墟是充满生命力的地方,与他的个性相似,“不会主动去制造什么,而是去看身边的东西为我留下了什么。”

文字是词,是行为,也是诗。与音乐相似。孤独与诗歌,都是超越语言的感受。

吴青峰:文字是词,是行为,也是诗-爱读书

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歌 颂 者

台北的秋光里有一种慵懒和舒适的感觉,空气中还弥漫着夏日余温。即便常住台北,吴青峰仍不太喜欢城市的味道,习惯性的深居简出。“你不觉得,人只要去外面走一趟,回来家里的时候会带着一个味道吗?”他问道。大自然里的味道他都可以接受,而比之城市和人群,吴青峰还是更爱独处。

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以歌手、偶像、创作人身份出道至今,是大众视野里的“创作才子”,也是“太空吟游诗人”,吴青峰更像音乐圈里一个独特而乖张的存在。他在音乐王国自得其乐,即便有时候“自说自话”。他的微博简介只有简单三个字:歌颂者。他曾解释,“歌颂者”是他与世界沟通的一种方式,因为“比起在台上唱歌表演给大家看,我还是比较适合心有所感去歌颂些什么,站在台上把我想说的话,用唱的方式表达出来”。即便经历过许多,奇异的是,吴青峰身上近乎执拗地保持着一种透明的少年气和隐约的脆弱感。关于脆弱,英国艺术评论家约翰·伯格写过:“在人类的属性中,永不缺席的脆弱,最为珍贵。”

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看似脆弱但内里坚定,搞怪而有趣,敏感又豁达,这些东西在吴青峰身上并存着,所以他觉得自己大部分时候是处在一种矛盾的状态中。“我可以很敏感,但是我又可以同时很豁达,我可以写出很悲伤的句子,但是我写完之后心里又很快乐⋯⋯”在他看来,人就是一个矛盾体,不用非黑即白,所有人都应该去钻研这个中间的那个暧昧、混沌的程度。

一与一

在去年那张实验风格浓厚的《太空人》之后,11月13日,吴青峰发表了他的另一张新专辑《册叶一:一与一》,分为上下两册,上册的隐性主题是海,关于空间轴,下册的隐性主题是经历,关于时间轴。两个不同象限的对话,形成了立体的“一与一”。 聊到新专辑,吴青峰说道:“其实是希望一切可以充满着对话感,上下册互相对照之后,整个东西就会变得比较立体,”他觉得人或者作品本身,有时候容易只有一个象限,而使用不同的对照可以让事情变得更立体。

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“因为常常会有人问我,你觉得词重要还是曲重要?可是我觉得最重要的是词跟曲之间的对话。这件事情对我来讲是最重要的,所以这张专辑的对话感很重要。”为这张专辑准备了半年多,被问及有什么与众不同,吴青峰先开启了搞怪似的反问模式,然后直言,“与众不同”这件事情从来不是他在追求的。但这张专辑的特别之处,这是他第一次将写给别人的歌当做作品集来发表,“所以我不觉得它应该被定义成翻唱,因为翻唱的立基点应该是以别人的作品为基础点,但是我是以我自己的作品为基础点,所以我觉得它对我来讲是一个作品。”

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在《册叶一:一与一》里,上册歌曲都是由诗人或剧作家作词,如《沙滩上的佛洛一德》《最难的是相遇》《柔软》等,因为都有写到海洋,在作曲时,吴青峰脑海中就会浮现出大海的景象;下册的歌是他写在2008年到2016年之间,包括《宁静海》《月亮河》《极光》等,说起唱这些作品的感受,吴青峰说:“与其说它接近大家心中的原唱,不如说它更接近我当时听到这些demo时候的心情。我觉得任何一件作品都不应该用比较的心情去听,因为你会因为这个心态,流失很多本可以得到的东西。”

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上册中好几首歌是出自著名作词人李格弟之手,聊到这位自己最喜欢的诗人夏宇,吴青峰形容他们之间的默契不像相处而来的,反而更接近于物以类聚。“她现在还会做很多有趣的诗集,刚出了一本叫《脊椎之轴》。整个印刷是白色的,没有用任何油墨,每个字都是用钢板去做凹凸印刷,是立体的字,但它有可能随着岁月被磨平。”在吴青峰眼里,文字是词,是行为,也是诗。这种感觉与音乐相似。孤独与诗歌,都是超越语言的感受。

突破恐惧

吴青峰觉得自己的歌很适合独自在海边听,一个人,一边听歌一边吹着风。每年去到海边,他都会听自己最新的一些作品。他喜欢大海,喜欢安静的看着它。“我跟朋友去海边玩的时候都是用看的,我不爱碰触,因为我不太喜欢身上湿湿的感觉。”

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“记忆里有什么难忘的海边经历吗?”

“要说我记忆里难忘的海边经历,听起来会有点⋯⋯可怕!”他想起有一次去台北的白沙湾玩,在一片无人的礁岩上面,看到布满着海蟑螂,于是跟海蟑螂玩了一整个下午,他发现海蟑螂是一种非常敏锐的生物,绝对不会让人碰到它们。“有些人不是有密集恐惧症吗,但是我是有密集喜爱症⋯⋯所以我一直看着它们,我突然间跳过去,它们瞬间移动的那一瞬间我觉得超有趣,不管我怎么跳,它们就是永远不会被让我碰到⋯⋯远处的人可能就觉得有一个疯子跟海蟑螂玩了一整个下午吧。”回想这段“可怕”但有趣的经历,吴青峰流露出性格中天真、爱玩闹的一面。

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最近两年,吴青峰经常出现在像《歌手》《乐队的夏天》等音乐类综艺节目中,参加这些综艺,最有意思的地方恰恰也是他一开始觉得最痛苦的地方:要接触陌生人。这件事情对害怕社交的他来讲其实非常困难,他是感性的人,而接触到的那些善意的人,令吴青峰又觉得收获非常多。他觉得最有趣的地方便是突破了自己以前最恐惧的那部分。

而在生活中,吴青峰依然十分享受那些独处的时候,可以完全放松下来,看电影,听歌,阅读喜爱作家的文学作品,发呆⋯⋯今年,他看完了冯内古特的短篇小说,他说:“有人会把他的某些作品说成是科幻,但他觉得自己写的不是科幻小说,所以到底是脑洞还是透过想象在讲一些真实的状况,我觉得可以去分辨一下真假之间的界限,这样子。”最近,吴青峰在补看冯内古特的长篇小说。

“因为被人遗忘了,所以它反而很自由”

吴青峰觉得自己在音乐里一直都蛮自由。他几乎不去想市场和这首歌会有多流行这样的问题,不愿意去复制自己过去的作品,在他看来这些都无意义。如他曾说:“做音乐,态度和想要表达的东西是特别重要的。”吴青峰觉得自己对于音乐创作的态度,更多的是跟着当时的直觉和想象走,也不会为了实验而实验,甚至随心所欲般“想写的时候就写,不想写就不要写”,他也坦言自己不太会去看待“灵感”这件事。

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面对所有的过度赞美,他时常怀着一颗警惕心,觉得这是自己的个性所致,“对每一句话的真实性会自己在心中有点反思,但如果我觉得我其实也没有像大家说的那样子⋯⋯也不是说没做好,可是你会因为这样,心里有一种没做好的错觉。”

如果用一个空间来形容自己创作的状态,吴青峰说很像是废墟。看似被遗忘的、静止的空间,对他来讲反而是充满生命力的地方,“因为它有经历过的故事,也有正在流动的东西,因为被人遗忘了,所以它反而很自由。”吴青峰坦然地说道,“因为我觉得人的生命力有时候是摧残一切的来源。”他不会去制造什么,而是去看身边的东西为他留下了什么。

吴青峰觉得这是自己一直以来的心境:“我不会主动去制造什么,但是我很喜欢去捕捉那些眼前的画面,或者是心里留下的遗产。”

吴青峰:文字是词,是行为,也是诗-爱读书

Q & A

CHIC:新专辑《册叶一:一与一》里海洋的意象对你有什么特殊意味吗?

吴青峰:其实是因为上册的歌都是一些诗人的作品,像《阿兹海默》或者《最难的是相遇》都有写到海洋,你很自然而然就会想到那样的景象,所以其实我选的这8首歌都是让我想到海洋的一些作品。

CHIC:写歌给别人和自己写自己唱的状态有什么不同吗?

吴青峰:不太一样,其实最不一样的地方就是要多一个过程。如果要替别人写歌,我得要当那个人,而且那个人的故事要让我想当那个人,如果没有这个过程的话,我其实有很多写不出来、拒绝的。我需要能够进入他想要的语境或他想要的故事中,或是他想要讲的话必须能触动我,如果没有共鸣,我也是没办法逼自己写。

CHIC:什么样的声音最能触动你?

吴青峰:太多了,讲不完,有时候连那个机械运转的声音我都蛮喜欢的,可能大家觉得是噪音的东西,我有时候觉得都能触动我⋯⋯因为它们其实还是有音高,所以它会有一个旋律出来。

CHIC:你觉得自己很多时候都是细腻、敏感、有趣的性格吗?

吴青峰:都有,所以如果要这些东西并存,大部分就是矛盾的状态。我可以很敏感,但是我又可以同时很豁达,然后我可以写出很悲伤的句子,但是写完之后又很快乐,我觉得我这个人很矛盾,常常讲的这句话打脸上一句话,但其实不是,人真的就是矛盾的啊。不用非黑即白,所有人都应该去钻研这个中间的那个暧昧、混沌的程度。

CHIC:你怎么看自己多了一个“综艺咖”形象?

吴青峰:我只是说在我还没有成为荧幕前的一个艺人之前,我从小就被说是“综艺咖”,哈哈哈,因为我就是很闹啊⋯⋯一开始可能会怕生,譬如说同班同学,一熟了之后我其实是那个蛮闹的人,有分寸的闹。

CHIC:你好像很喜欢米兰·昆德拉的《不能承受的生命之轻》,看这些文学作品带给你怎样的启发?

吴青峰:我其实喜欢米兰·昆德拉的所有作品,哈哈。其实我觉得我喜欢的作家都有一个共同的特质,他们可以去试着揭开外界想要给大家的所有的谎言,这些作家都有去撕开很多谎言的薄膜的这种特质,我觉得这是很给我启发的地方。

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