1946年，为买下一幅山水画，张伯驹不惜卖掉15亩豪 宅，还欠下巨款。10年后，他却把画捐给一个机构，一分钱不要。
这幅画来头不小，它就是中国现存最早的山水画——隋代展子虔的《游春图》，青碧山水图卷，当之无愧的国宝。
可惜，这幅画历经沉浮，从紫禁城辗转到天津、长春，当溥仪的伪满洲国土崩瓦解之后，于1946年落入了商人马霁川手中。
马霁川是个唯利是图的商人，他决定狮子大开口，把这幅画卖出去。因为他很清楚两点，一是这幅画确实是国 宝级文物；二是战乱期间，外国人对中国文物古董也虎视眈眈，不愁没有买家。
“民 国四公子”之一、书画收藏家张伯驹一听到这个消息，心急如焚，马上去找马霁川，开口就问《游春图》多少钱可以卖。
马霁川一看是素来出手大方的张伯驹，一口咬定非800两黄金不可。还故意说，如果张伯驹买不起，他就准备1000两卖给外国人。
800两黄金是啥概念？有人折算过，在当时，一两黄金就可以买一座普通的四合院，800套四合院，得多大的面积？放在今天，那就是妥妥的地产大鳄了。
张伯驹一听这价钱，厉声训斥：“马掌柜，别忘记了你的身份！《游春图》是属于我们中华民族的，你要是为了多赚几两金子，卖给洋人，你就是民族的败类，就是千古罪人！”
马霁川脸色一变，下了逐客令。
张伯驹一出门就去了故宫博物院，找文物专家商讨应对之法，当务之急就是由院方或者当局政 府出资收购这批重要文物，可是当局政 府根本不在意，而故宫博物院也没有这笔资金。看来，国宝就要流失海外。张伯驹思及此事，急得就像热锅上的蚂蚁。
无奈之下，他一方面发动舆 论给马霁川施压，使其不敢轻易把《游春图》卖给外国人。另一方面，准备亲 自上阵，重金收购这幅画。
而这边马霁川考虑到，强行卖给外国人必将给自己带来名誉损失，影响自己以后的生意，而且其他人也嫌弃价钱太高，他不得不与张伯驹洽谈交易。经过墨宝斋掌柜马宝山作为中间人担 保，画的价钱降到了200两黄金。
此时的张伯驹既喜又愁，喜的是国宝保住了，愁的是哪里能拿得出200两黄金来啊？可是《游春图》地位非凡，再不出手可能就没机会了。
于是，他只好卖掉了占地15亩的豪 宅丛碧山房，要知道，这可曾是清代太监李莲英私邸，也是张伯驹仅有的家产了。后来，这房子以2.1万美元出 售给辅仁大学（后来的北京师范大学），折合成20根金条。
但是，这批黄金因其成色差，请人鉴定后才折合成130两，离200两还差不少呢？张伯驹愁得吃不下饭。
这时，张伯驹的夫人潘素咬牙拿出自己的所有首饰，变卖后又凑了20两。然后打了欠条给马霁川，终于把《游春图》捧回来。
其实，国宝《游春图》被称为中国山水画鼻祖，不仅展示了一幅风和日丽、踏青赏春的优美画面，而且笔法细腻，青绿色调明亮，笔法成熟，对后世山水画产生深远的影响，说它是无价之宝也不为过。
张伯驹懂宝、爱宝，细心收藏，但是更令人敬佩的是他有颗大爱之心。1956年，他把自己多年珍藏的宝物都捐献给了国家，除了《游春图》，还有李白的《上阳台帖》、陆机的《平复帖》、杜牧《张好好诗》、范仲淹的《道服赞卷》、蔡襄的《自书诗册》、黄庭坚的《诸上座帖》等等。
国内众多文物研究专家在对这幅画开展研究时，惊奇地发现这幅画里隐藏层层谜团。
沈从文曾在半年看了它八次，并质疑它不是隋代展子虔所作，因为历代绘画作品著录并无相关记载。而画中男子衣着、女子坐姿，均与隋朝风俗不符，更像是北宋摹本。当然，也有学者认为画作成形于唐代中叶，至今学界仍无定论。
唯 一证明作者的是宋徽宗的瘦金体题字“展子虔游春图”，可能这也是这幅画值钱的地方之一吧。
《游春图》流传过程起伏坎坷，它的作者真伪也扑朔迷 离，但这就是中国传统艺术的魅力。
大收藏家张伯驹先生一生俭朴，吃穿用度都非常简单，但是为了保护国宝，却不惜一掷千金。这种赤子之心和民族情怀，不得不让人动容啊！
作者：红袂弄影
#博物馆奇遇记#
这幅画来头不小，它就是中国现存最早的山水画——隋代展子虔的《游春图》，青碧山水图卷，当之无愧的国宝。
可惜，这幅画历经沉浮，从紫禁城辗转到天津、长春，当溥仪的伪满洲国土崩瓦解之后，于1946年落入了商人马霁川手中。
马霁川是个唯利是图的商人，他决定狮子大开口，把这幅画卖出去。因为他很清楚两点，一是这幅画确实是国 宝级文物；二是战乱期间，外国人对中国文物古董也虎视眈眈，不愁没有买家。
“民 国四公子”之一、书画收藏家张伯驹一听到这个消息，心急如焚，马上去找马霁川，开口就问《游春图》多少钱可以卖。
马霁川一看是素来出手大方的张伯驹，一口咬定非800两黄金不可。还故意说，如果张伯驹买不起，他就准备1000两卖给外国人。
800两黄金是啥概念？有人折算过，在当时，一两黄金就可以买一座普通的四合院，800套四合院，得多大的面积？放在今天，那就是妥妥的地产大鳄了。
张伯驹一听这价钱，厉声训斥：“马掌柜，别忘记了你的身份！《游春图》是属于我们中华民族的，你要是为了多赚几两金子，卖给洋人，你就是民族的败类，就是千古罪人！”
马霁川脸色一变，下了逐客令。
张伯驹一出门就去了故宫博物院，找文物专家商讨应对之法，当务之急就是由院方或者当局政 府出资收购这批重要文物，可是当局政 府根本不在意，而故宫博物院也没有这笔资金。看来，国宝就要流失海外。张伯驹思及此事，急得就像热锅上的蚂蚁。
无奈之下，他一方面发动舆 论给马霁川施压，使其不敢轻易把《游春图》卖给外国人。另一方面，准备亲 自上阵，重金收购这幅画。
而这边马霁川考虑到，强行卖给外国人必将给自己带来名誉损失，影响自己以后的生意，而且其他人也嫌弃价钱太高，他不得不与张伯驹洽谈交易。经过墨宝斋掌柜马宝山作为中间人担 保，画的价钱降到了200两黄金。
此时的张伯驹既喜又愁，喜的是国宝保住了，愁的是哪里能拿得出200两黄金来啊？可是《游春图》地位非凡，再不出手可能就没机会了。
于是，他只好卖掉了占地15亩的豪 宅丛碧山房，要知道，这可曾是清代太监李莲英私邸，也是张伯驹仅有的家产了。后来，这房子以2.1万美元出 售给辅仁大学（后来的北京师范大学），折合成20根金条。
但是，这批黄金因其成色差，请人鉴定后才折合成130两，离200两还差不少呢？张伯驹愁得吃不下饭。
这时，张伯驹的夫人潘素咬牙拿出自己的所有首饰，变卖后又凑了20两。然后打了欠条给马霁川，终于把《游春图》捧回来。
其实，国宝《游春图》被称为中国山水画鼻祖，不仅展示了一幅风和日丽、踏青赏春的优美画面，而且笔法细腻，青绿色调明亮，笔法成熟，对后世山水画产生深远的影响，说它是无价之宝也不为过。
张伯驹懂宝、爱宝，细心收藏，但是更令人敬佩的是他有颗大爱之心。1956年，他把自己多年珍藏的宝物都捐献给了国家，除了《游春图》，还有李白的《上阳台帖》、陆机的《平复帖》、杜牧《张好好诗》、范仲淹的《道服赞卷》、蔡襄的《自书诗册》、黄庭坚的《诸上座帖》等等。
国内众多文物研究专家在对这幅画开展研究时，惊奇地发现这幅画里隐藏层层谜团。
沈从文曾在半年看了它八次，并质疑它不是隋代展子虔所作，因为历代绘画作品著录并无相关记载。而画中男子衣着、女子坐姿，均与隋朝风俗不符，更像是北宋摹本。当然，也有学者认为画作成形于唐代中叶，至今学界仍无定论。
唯 一证明作者的是宋徽宗的瘦金体题字“展子虔游春图”，可能这也是这幅画值钱的地方之一吧。
《游春图》流传过程起伏坎坷，它的作者真伪也扑朔迷 离，但这就是中国传统艺术的魅力。
大收藏家张伯驹先生一生俭朴，吃穿用度都非常简单，但是为了保护国宝，却不惜一掷千金。这种赤子之心和民族情怀，不得不让人动容啊！
作者：红袂弄影
#博物馆奇遇记#
