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我爱……｜毛子
理发｜卞云飞
清明｜百定安
娘总在黄昏时分喊我｜陈亮
雪人丨田湘
我爱……
毛 子
我爱战争期间，那些等待丈夫
归来的妇女
我爱阵亡士兵墓碑上
悄然安放的玫瑰
我爱被征服的国家，秘密的聚会
我爱宵禁之后，那走上街头的传单和人群
我爱电车
我爱旅馆
我爱流放的路上，还在谈论诗歌与星空的心灵……
可我爱的那么多，却依然不够
爱多么丰饶啊，又多么的贫困
那就是爱
一句话点评：诗歌的标题很直白，很陈旧，很不新鲜；然而，神奇的是，只要你认真读完第一句，你所有先入为主的感觉瞬间就会被颠覆；接下来，你很快就会为这首只有十一行的小诗，交出你最深的感动、震颤乃至哽咽；从方法层面看，这首诗至少有两个最显著的特点：一是从小处入手，往大处着眼，用小镜头，小画面，小细节，小交代烘托出大境界、大格局、大情怀；二是通过对意象的精准提炼，通过对世象的精深整理，从而达到抒情节奏更明快，事理依据更充分，逻辑力量更丰富的效果，使文字的使用效能在诗中得到了完美的释放；然而，这首诗最重要的不是采用了什么技巧和方法，而是态度和情怀起到了决定性的作用。
理发
卞云飞
日子像被无聊泡制的菜
丁酉年第一次理发
发丝从她指下，一根根，像光阴
疏疏密密、黑黑白白
坠落眼帘，
有一阵，像在剃度
一句话点评：“有一阵，像在剃度”几乎是在一瞬间照彻了整首诗，也使得日常性的现实在这里发生了某种扭转，甚至如渐暗的黄昏突然被一场暴雨短时间地擦亮——时间的器皿再次于灰尘和了无诗意中复现。诗歌写作就是一次次的精神事件。理发的日常场面已经是一种常识，头发落地也近 乎成为司空见惯、熟视无睹的物理降落过程，而唯独“有一阵，像在剃 度”使得日常的物理过程与精神的心性过程发生了交互往返甚至直接碰撞。是的，自我和自我争辩就产生了诗。精神的自我，必须在诗行中现身，因此物质性的世界得以在精神闪电的照彻中变形、过滤和提升。——推荐人：霍俊明
清 明
百定安
黄昏坐在阳台上，抽烟。云彩
沉下来。头顶晾着刚洗的衣裳
长袖。短袖。
外衣。内衣。
想起你晾晒时抻衣的动作。
把弄皱的，使劲拉整齐。但
你扯袖子的动作很轻
像平时，提醒我
人前少说点
你会回来换一双鞋子吧
然后再换一条裙子
七年。
天黑了。亲爱的
你跳的伦巴很好
一句话点评：通篇没有说一个情字，而情无处不在，语言之轻将生命不能承受之重和深刻的怀念之情呈现得无以复加。——推荐人：宫白云
娘总在黄昏时分喊我
陈亮
肯定是黄昏，日头大，且圆，
土地庙老，娘矮，扶烧火棍，
手搭凉棚，嘴干裂，腔长——
此时，炊烟渐稀，锄玉米者回，
卖豆腐者回，筑屋者回，
醉若泥水者，亦回。
天如杀过的肥猪，由红开始铁青。
娘的心生了火，腔含烟。
腔调，顺着藤茎传过来开成牵牛花。
此时，我正在墨河边的梦里摸鱼，
捉蚂蚱，网蝴蝶，或沾知了。
而老黄牛兀自吃饱，声若洪钟，眼若铜铃。
我怎么就睡着了呢？
弹弓丢失，脸上印满蝴蝶，
蚂蚱和麻雀，发若张飞。
我怎么就睡着了？大石头很暖和，
像极了娘，而娘，还在喊我，
娘：核桃裂开，腔如猫抓，
从电话里，骤伸出手将我抓醒。
醒来：灯红，酒绿。我知道
已经回不去了！但娘，还在喊——
一句话点评：这是一首情感浓厚的、乡愁之作，语言节制和意象纷呈，“娘、黄昏、喊”一连三个意象，把刻在我们许多人骨子里的一副肖像显现出来；再添加日头、土地庙、手搭凉棚，加强那种场景的浑厚；接着诗人连用了四个“回”，以节制的语言，反衬娘等不见儿子回来的那样急迫的心情；“天如杀过的肥猪，由红开始铁青”、“娘的心生了火，腔含烟”，更是把母亲焦灼的心理刻画得惟妙惟肖；最后诗人将童年的乡愁展开，“已经回不去了”，道出了多少游子的无奈！
雪 人
田湘
一个人老去的方式很简单
就像站在雪中，瞬间便满头白发
没想到镜子里，有一天也下起了大雪
再也找不到往昔的模样
可我不忍老去，一直站在原地等你，
我固执地等，傻傻地等
不知不觉已变成雪人
我因此也有了一颗冷酷而坚硬的心
除了你，哪怕是上帝的眼泪
也不能将我融化
一句话点评：诗人带着忧郁与压抑，想象与浪漫，通过叙事般抒情，将爱情诗歌推至极致；作品通过雪、镜子、等待者和雪人等意象，等待者最终变成了雪人，寓意深刻，感情浓烈，具有悲剧感；诗人追随着浮士德精神，不断地求索于这种反复的解构与建构之中，不断地完成着自己的启蒙者的角色，用生命的爱去筑造一座小庙，去供奉和膜拜人性，去寻找永恒，去探寻生命本真。
