贺双卿是生于清雍正、乾隆年间的一位“农民女词人”，她曾经走红词坛二百余年，享有“清代第一才女”之美誉。

相传，她出生于丹阳一个农家。小时候用“女红”向当私塾先生的舅舅换诗词，进行学习。十二、三岁的时候，她便能在桂叶上默写全篇的《心经》了。

邻居的女儿，因为嫁给了一个白面书生，所以当面嘲笑贺双卿生于农家，一辈子都见不到书生的面。不料，贺双卿在嫁人之后，偶然遇见了参加科举后返京的大才子史震林。

史震林在了解了贺双卿的经历以后，为贺双卿写下了传奇野史——《西青散记》。从此，贺双卿的词作与个人事迹，便广为流传了。

贺双卿曾经作了一首《凤凰台上忆吹箫》，这首词全文一共有24处叠字，在词中是极为罕见的。就是婉约词宗李清照的《声声慢》，全文总共也就只有9处叠字。

所以，清代词评人陈廷焯见后认为：“易安见之，亦当避席。”也就是说，李清照见到了，也要起身让座。那么，事实是否果真如此呢？

《凤凰台上忆吹箫·送韩西》全文赏析

《凤凰台上忆吹箫·送韩西》——清·贺双卿

寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。

青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？

白话翻译：淡薄的白云，一寸一寸地，连不成片。夕阳的残照若有似无，忽明忽灭。眼前的景象，让我连伤心断魂的劲儿都提不起来了，精神一直恍恍惚惚的。

我望了又望，发现你将要去的那个地方，一座山隔着又一座山，一条河连着又一条河。走着走着，我看到你的背影，就慢慢消失在那迢迢的道路之中了。

从今以后的每一个晚上，我都会像今晚一样想起你，心中酸楚难当。我抬头问苍天，你究竟到了何处。可是青天离我的距离实在太遥远了，它并不会回应我。

全世界就只剩下小小的一个我了，多么地苦闷无聊啊。除了你，我还能惦记着谁呢，又有谁还来惦记着我呢？

谁会怜惜我的孱弱娇小，谁又会稀罕和我一起，欢欢喜喜地去偷那“素粉”在树干上填词谁还来管我的“生生世世，暮暮朝朝”呢？

如果不了解这首词的创作背景的话，那么这首词看起来特别像是写给心上人的送别词。词的上半阕，事实上是写贺双卿送别闺蜜韩西的过程。

“寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消”这几句，通过借景抒情的方式，表达出她当时的那种非常凌乱的心情。

“正断魂魂断”这一句，是说她本来已经因为离别而伤心欲绝了，但是又看到了这样让人心伤的景色，就更加伤心得要死了。“闪闪摇摇”，则说明精神已经有些恍惚了。

“望望山山水水，人去去，隐隐迢迢”这三句，一共13个字，但是其中的叠字就有6处，占去了12个字，用得是非常好的。

“望望”就是望了又望，“山山”则代表一座又一座，过不完的山。“水水”就是一条又一条，渡不完的河。这表明韩西要去的地方，距离是非常远的。

“隐隐迢迢”，是作者“望”中的景色，更是写得余味悠长。古代的交通非常不方便，作者唯一的闺蜜，唯一的朋友，唯一的知己，却要到那个“山山水水，隐隐迢迢”的地方去。

这就等于是生离死别了，所以双卿的内心就非常地酸楚。因为她已经预感到，在接下来的生命里的每一天，自己再也没有办法摆脱现在这种酸楚的状态了。

下半阕开头说：“青遥，问天不应。”李白《长相思》中有云：“忆君迢迢隔青天。”贺双卿词中的“青”，既是在说青山遥隔，也是在说青天阻隔了她们的相见。

“看小小双卿”后面这几句，是作者自怜自爱的写法。贺双卿词的一大特色，就是她爱在词中以“双卿”自称。因为在这个世上没人怜悯她，所以她就在文学世界中，站在高处顾影自怜。

“更谁见见谁”中的“更”字，在这里的意思是调换、替代，引申为：除了她。因为贺双卿从内心认为，这个世界上只有韩西真正地懂得她。

贺双卿说：除了韩西，我的世界里还有谁呢？谁还能感受到我内心的痛苦呢？婆婆和丈夫把我当牛马役使，可是我也是一名弱女子啊！

“谁痛花娇”接下来的这三句，是在回忆她和韩西相处的细节。因为家贫买不起笔墨，她只能和韩西一起偷来“素粉”，在树干或者树叶上写诗词。

词最后三句的意思是指，贺双卿也是有两情相悦，朝朝暮暮的渴望。可是最终却因为命运的捉弄，她找不到那个人了。

少年男女和同性的朋友经常在一起的话，就会产生情感依恋，而这种感情有时候和爱情就有一些相似的地方。

贺双卿想表达真实意思其实是，她也是一个正常的女子。她的寂寞，从前还有闺蜜韩西能够懂。可是韩西离开以后，就再也不会有懂的人了。

清代《国朝词宗续编》的作者黄燮清，曾经评价贺双卿说：“双卿负绝世才，秉绝代姿，为农家妇。姑恶夫暴，劳瘁以死。”

意思就是说，贺双卿是一个才貌双全的女子，她不光词写得好，人还长得很漂亮。可是她生于农家，后来不幸嫁给了一个比自己大了十多岁的周姓农民。

她的婆婆是给地主家儿子当“奶妈”的，所以在地主家受了气，回到家里就对贺双卿不好。她的丈夫脾气更不好，还染上了赌瘾，并且经常打骂她。

贺双卿感染了疟疾，她的婆婆和丈夫不但不让她休息，还强迫她去从事重体力劳动。由此可以看得出来，贺双卿的生活环境和家庭状况，是非常糟糕的。

不过，史震林笔下的贺双卿，是一个“性潇洒而意温密、有凌云才气”的奇女子。虽然她的夫家待她非常不好，但是她嫁进夫家以后，却依然极力维护着夫家。

因为丈夫只认得月历上的“月”、“大”、“小”这三个字，所以为了丈夫的尊严和面子，她从不敢在家中展露自己文学才华。因此她夫家的朋友，大多都没有见过她的诗词作品。

尽管夫家待贺双卿非常不好，还经常亏待于她，但是她仍时常“言笑晏晏”。谁料，她的谦和温良，换来的却是婆婆和丈夫加倍奴役。最终，贺双卿被活活劳累而死，只活了二十二岁。

绝代才女生不逢时，她的遭遇经史震林著书传播后，引发了清代文坛的震动。因为假如贺双卿也能像李清照一样，生在一个书香门第、富贵人家，那么结局可能就会大大地不一样了。

结语

李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，堪称宋代伤感词压轴之作。开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的叠词连用，让人产生仿佛生出一种，呼吸之间、胸口隐隐作痛的感觉。

可是，贺双卿的这首《凤凰台上忆吹箫·送韩西》的叠词运用，却是更加惊艳。只是对于今人来说，这首词理解起来不如《声声慢·寻寻觅觅》那么容易了。

不过在了解作者贺双卿的生平之后再去读这首词，那么你便会被这位“清朝第一才女”的寂寞与伤心所感染了。那时，你就会懂得这首词到底是有多么惊艳了。