爱读书 诗词 天涯何处无芳草——四首《蝶恋花》,每一首都是千古传唱的经典

天涯何处无芳草——四首《蝶恋花》,每一首都是千古传唱的经典

宋词是唐诗以后中华文化长河中的又一颗璀璨明珠,因其句式多变、长短协调、音律和谐、意韵优美,相对于唐诗略显整齐的面貌更富于变化,它所体现出的活力与生动很快便受到了人们的喜爱,并相继涌现出了众多的词牌,据不完全统计,词牌的数量达到了1600多个。

因为一些名作的出现,以及词牌本身的优秀,一些词牌被大家竞相采用,成为了经典,《蝶恋花》即是其中的佼佼者,历代诗词家的作品中有收录记载的便有500余首。

这里我们来欣赏其中久负盛名的四首作品(文末附《蝶恋花》各体格律)。

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《蝶恋花·春景》 苏轼

花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

苏轼作为宋词第一人,他也是《蝶恋花》的忠实拥趸,共填过约22首,这首《蝶恋花·春景》则是最被人广为传唱的。

释义:

花儿褪尽了最后残留的一点红色,露出了小小的青杏。燕子在天上飞舞时,碧绿的水环绕着村落人家。柳枝上的柳絮随风而去,越来越少了,天涯遥远,什么地方没有芬芳的草呢?

墙里是秋千,墙外是道路。墙外有行人走过,墙里回荡着佳人的欢笑。笑声渐渐听不见了,怅然之间,多情的行人却是被那无情的佳人而苦恼。

这首词名为“春景”,却是以春喻人,融情理于景中。

上片中“花儿褪去、青杏露头、柳絮纷飞”——这些都是春天快要结束的情景,透露出词人对春天即将离去的郁郁伤感,也是对自己仕途坎坷、贬谪在外的内心写照。但“天涯何处无芳草”,此处春去,终有别处草芳,既是对自己的一种慰藉和勉励,也表达了词人的旷达心境。

下片描写了墙里墙外两处不同境遇的人。墙里佳人荡着秋天,欢声笑语,墙外行人则是落寞感伤,当他听见佳人的欢笑时,被勾起无限情思,不觉驻足聆听,那笑声却又渐渐隐去,仿佛全然不顾行人的感受,显得那般的淡漠无情,不禁让人徒生苦恼、心绪难平。

整首词意味朦胧,传情达意尽显含蓄,将景与情完美地融合在了一起,构思新颖,在清新中蕴含的淡淡的愁怨,欢快中却又有着难以排解的苦闷,让人叹息之余只觉韵味无穷。

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《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 柳永

伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

柳永的一生估计是很多男人偷偷在心里羡慕的一生,他虽然在官场失意,却在情场得意,也留下了一首首情意绵绵、动情动人的词作,更自创了众多词牌,一改词坛以小令为主的格局,将慢词发扬光大,影响深远。甚至可以说,宋词最终能够比肩唐诗,成为中华文化的双子星,柳永功不可没。

柳永的词情真意切、雅俗共赏,极富感染力,因此受到了众多追捧,以至于有“凡有井水处,皆能歌柳词”之说,使他成了为一个时代的偶像。

释义:

伫立在高楼上,有风细细的吹过,极目远望,那是春天的愁,黯黯的在天空中弥漫。在映照着青草烟云的夕阳中,有谁能体会到我默默无言,倚靠在栏杆上的心事呢?

本来想要纵情的一醉方休,但是对着美酒放歌时才发现,强行追求欢乐是那么的无味。我日渐消瘦,衣带渐渐宽松也并不后悔,为了你,我情愿一身憔悴。

柳永的很多词都是写给女子的,表达了深深的情意,这首词同样如此。

开篇即描绘了一个千愁万绪的男子形象,他站在高楼上,倚着栏杆,望向远方,那些风景在他的眼里,似乎都幻化成了满天的离愁。

这里的画面感很强,仿佛一个眼神迷朦、沉默无言的男子就站在眼前,他摆着POSS,浑身散发出迷人的沉郁气质,简直能让一众女子眼里忽闪忽闪的冒着星星。这里的情是含蓄的、孤独的,渲染出了寂寞悲凉的气氛。

下片开始,一阵强烈的音符猛地响起,展现了他狂放的一面,他以为他能忘掉一切,却很快就觉得强迫自己找来的欢乐是那么的索然无味。至此也才终于明白,没有什么能让自己憔悴,除了心中的那一个人。

整首词读来就像在聆听小提琴弹奏着一曲哀怨缠绵的离歌,让人落寞感伤,而结尾两句却让这种深入骨髓的寂寞和愁有了宣泄,有了一份坚毅与执着,荡气回肠,感人至深,也成了表达爱意的经典名句。

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《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修(或冯延巳(sì))

庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

这首词的原创成谜,多数认为其为北宋欧阳修所作,但也有人说是南唐的冯延巳所写,因为在欧阳修的词集《六一词》和冯延巳的词集《阳春集》中均有收录,所以很难认定谁才是真正的原创。

比欧阳修晚一个年代的李清照曾在她的一首《临江仙》中作序:“欧阳公作《蝶恋花》,有‘深深深几许’之句,予酷爱之,用其语作‘庭院深深’数阕,其声即旧《临江仙》也”。可见,她是认为这首《蝶恋花》为欧阳修所作,因为两人的年代相隔不远(欧阳修逝后十余年,李清照出生),李清照又名声在外,她的说法还是有一定可信度的。

但是冯延巳是南唐人,而欧阳修为北宋,在时间线上来说,冯延巳是早过欧阳修的,并且欧阳修的词风深受冯延巳的影响,所以也不排除这首《蝶恋花》是被误收录进《六一词》中的可能。

释义:

深深的庭院,不知道究竟有多深,一排排的杨柳重重叠叠,柳絮堆得如烟,垂挂的帘幕一重又一重,不可计数。骑着装饰有美玉和雕饰精美马鞍的骏马去游玩,楼高得都看不见章台路。

狂风骤雨的三月傍晚,门掩住了黄昏,却没办法可以将春光留住。含着泪眼问花,花皆默默无语,纷纷乱乱的飞过秋千而去。

这是一首闺怨词,是古典诗词中常常描写的一个方面。此词由女子的伤春入笔,流露出对意中人的思念,字词雅致、辞意婉约,特别是对女性细腻的心理活动刻画得非常传神。

深深的庭院,杨柳排排、帘幕重重,即使站在高楼上也看不见下面的道路,意味着少妇和意中人之间的重重阻隔和相思难了,深深的是庭院,何尝不是深深的闺阁和寂寞。

春天远去的黄昏,其实也是长久等待和思念的美人迟暮,她有心问花,却连花都没有回应,只自顾自的飞过了秋千,女子心中那份幽怨哀愁浸染而出,体现了她难言的苦闷,将深厚真挚的情感表达得婉转而耐人寻味,情与景的交融浑然天成,意韵悠远。

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《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》晏殊

槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?

晏殊是宋词的代表人物之一,他的词吸收了“花间派”的词风,又受到了南唐冯延巳的影响,使得他的词作典雅清丽、婉约温润,于自然中凸显出一份疏朗之气,开创了北宋婉约的词风,被称为“北宋倚声家之初祖”。

释义:

清晨栏杆外的菊花仿佛笼罩着一层哀愁的烟雾,兰花哭泣的眼泪凝成了露珠,罗幕透出轻轻的寒意,燕子双双飞去。天上的明月不懂得离愁别恨的苦,犹自照射出斜斜的光芒一直到现在这破晓时分还穿过朱红的门户。

昨天夜里的西风吹过,凋零了碧绿的树,独自登上高楼,望尽那远去天涯的道路。想要给心上人寄一封书信,但是山长水阔,不知道他又在何处。

诗语的写作中,常常通过各种意象来表达感情,即通常所说的借物抒情,这首词中同样如此,以菊伤愁、兰悲泣来体现自身的哀伤愁苦,幕轻寒、燕双飞,则体现了离别的寒意和孤寂,而在词人眼中,本来是照耀大地的皎洁月光,也成了不懂离恨的无情之物,生动的描写出彻夜无眠的心景和惆怅之情。

“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”是这首词的名句,历来为人所称颂。近代学者王国维在《人间词话》里曾写道:古今之成大事业、大学问者, 必经过三种之境界,“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。” 此第一境也。

此三句使词在婉约中见寥阔高远,展现出一片苍茫广漠的境界,有种悲壮的意味在里面,使其脱离了此类词中常见的消极低沉气息,动人心怀。

尾句“山长水阔知何处”则道出音书难寄的伤感,笔断情未止,令人意犹未尽。

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《蝶恋花》格律

注:“中”表示可平可仄,粗体字为韵脚,

《蝶恋花》以冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体,双调六十字,前后段各五句,四仄韵:

六曲阑干偎碧,杨柳风轻,展尽黄金。谁把钿筝移玉,穿帘海燕双飞

中仄中平平仄,中仄平平,中仄平平。中仄中平平仄,中平中仄平平

满眼游丝兼落,红杏开时,一霎清明。浓睡觉来莺乱,惊残好梦无寻

中仄中平平仄,中仄平平,中仄平平。中仄中平平仄,中平中仄平平


变体一:双调六十字,前后段各五句、四仄韵。

例词:《蝶恋花·渐近朱门香夹道》沈会宗

渐近朱门香夹。一片笙歌,依约楼台。野色和烟满芳,溪光曲曲山回

中仄平平平仄。中仄平平,中仄平平。中仄平平仄平,中平中仄平平

物华不逐人间。日日春风,在处花枝。莫恨云深路难,刘郎可惜归来

中平中仄平平。中仄平平,仄仄平平。中仄中平中平,中平中仄平平


变体二:双调六十字,前段五句两叶韵、两仄韵,后段五句四仄韵。

例词:《蝶恋花·别后相思无限忆》石孝友

别来相思无限,欲说相思,要见终无。拟写相思持送,如何尽得相思

仄平平平平仄,仄仄平平,仄仄平平。仄仄平平平仄,平平仄仄平平

眼底相思心里,纵把相思,写尽凭谁。多少相思都做,一齐泪损相思

仄仄平平平仄,仄仄平平,仄仄平平。平仄平平平仄,仄平仄仄平平

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