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大夏天的,最适合来部恐怖片解暑了

进入七月,三伏天,这气温也是越来越高了。

每天都又热又闷,搞得整个人无精打采。

那么,什么东西能让人在这种天气里精神抖擞,凉快一下呢。

或者,来部恐怖片,也是很好的选择。

昨天,就试着打开了一部新的韩国电影。

结果,开头不到十分钟,就直接吓到关机保平安。

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一个激灵,睡意全无,鸡皮疙瘩暴起,浑身汗毛倒竖。

刺激哦!

感觉周围气温都低了好几度,嗖嗖冒冷气,惊魂未定的我只能裹紧我的夏凉被。

那部吓到直接关机的恐怖片,就是最近韩国新出的这部《怪奇宅》。

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对于这部片,有位网友的评价跟我的感受360度重合。“能吓到人,能让你三伏天不用开空调,就是好片子…”

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看来,被吓得三伏天里裹紧夏凉被的,不止我一个。

所以,这种让人瞬间凉快的恐怖片,到底凉快在哪呢?

1、惊乍

《怪奇宅》是一部典型的“鬼怪屋”类型恐怖片。

场景就是一栋传说中不停闹鬼的公寓,一个网络漫画家进入公寓采风,并听闻了公寓中多段恐怖故事。

五段故事、五个主人公以章节形式先后登场,很传统的拼盘类恐怖片设定。

而突如其来、一惊一乍式的惊吓,是恐怖片中最快速有效的恐怖手段。

就像我被吓到直接关机的那个场景,其实就属于这种一惊一乍的惊吓。

片中第一个篇章,作家正在给老婆打电话,突然有一个诡异的声音插入了普通而琐碎的对话,在听筒里响起,“你说话真特么恶心”。

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在夜晚的环境下,这诡异的变声太可怕了,绝对能把人吓得一个哆嗦的那种可怕(不信你们自己去听)。

它的可怕来源于声音的诡异,更来源于它的毫无预兆。

作家前一秒还在跟妻子说话,突然之间,电话传出这么一句其他人的声音。

这一下子击中了银幕前没有任何防备的我们,在毫无征兆的情况下,吓了我们一个措手不及。

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这样的体验,我们在日常生活中也并不少有,比如好端端走在路上,突然从树上掉下一条毒蛇,大多数人估计会直接吓到尖叫。

这就是毫无征兆、突如其来、意料之外的惊吓。

这种一惊一乍式的“吓法”,我们作为观众收到的是惊吓与恐怖并存的情感体验,而对于创作者而言,这种方式就有些简单粗暴了,它确实有效,但如果全片都是这种操作方式,就会显得粗糙敷衍,完全不能凸显创作者的恐怖才能。

于是,我们看到了更多恐怖招数,让我们体验比“惊吓”更为丰富多样的心理惊悚感。

2、日常

《怪奇宅》的故事发生在一套稍显老旧的公寓楼里。

楼看起来很高,住户也并不少,像极了我们在路上随处可见的公寓大厦。

恐怖事件,就发生在这样日常普通的大楼里。

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没有人会被“公寓”二字吓到,但是当公寓中发生恐怖事件的时候,每个人都会吓到。

就像是当年希区柯克《惊魂记》的那段浴室谋杀之所以成为一代人的噩梦,就是因为,发生在浴室这样一个日常场景的恐怖事件,打破了恐怖与生活之间的安全距离,它让恐怖侵入了每个人的日常生活领域。

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无人的郊外、荒村,这种听起来就可怕的地方,我们仍旧有去与不去的”选择,恰是这点选择,让我们在心理上为自己留出了安全空间,在观看中带有“只要不去这些地方就不会发生可怕的事情”的心理防御。

世纪之交用伪纪录片方式开创恐怖片新思路的《女巫布莱尔》,它的场景包括儿童墓地、黑暗森林、废弃医院等诸多听起来就很诡异的地方。

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在这些地方发生恐怖事件不足为奇,我们也从一开始就做好了被吓到的准备。这个“准备”中就包含一种“以后离那些奇怪的地方远点儿”的防御性心理暗示。

我们内心安慰自己,只要在空间上远离这些地方,就能在心理上绕开恐惧。

但浴室、卧室、电视、公寓这种每个人生活中都有的日常,是无法避开的。

这些地方营造的恐怖,让人与恐怖之间,再无安全隔离带。

这也是当年《午夜凶铃》贞子从电视里爬出来能够吓到不少人的内在心理原因。

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说回《怪奇宅》。

故事发生在504、907等多个房间,故事主角有作家、药店售货员、中介、留学生、管理员等公寓住户,用五个独立成篇又彼此关联的小故事构建整个影片的结构。

这五个故事、五个人物营造出一种“公寓里处处是怪事儿”的既视感。

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就像是前几年韩国大火的《女高怪谈》系列,地点全都在高中校园内,操场、教室、厕所,营造出一种“校园里处处有古怪”的氛围。

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它们都是利用绝大多数人都熟悉且无法避开的生活场景,直接将惊惧和恐怖感逼到每位观众眼前。

这种日常场景、日常生活细节中发生的恐怖效应,比荒野鬼怪更可怕,它最终抵达的不是一种条件反射式的惊吓,而是一种与日常生活密切相关的惊恐细无声式的恐惧。

只有足够平凡日常,才能真的无孔不入。

3、氛围

《怪奇宅》里有一个看起来充满活力的中介。

他语速快、自来熟,似乎跟谁都能打成一片。

这么一个看似阳光的人身上,怎么呈现他的怪异和恐怖感呢?

中介的段落里,中介坐在家中餐桌前说话,近景对准他的脸,除了他之外,周围一切都藏在暗处。

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他向对面人倾诉:“你也觉得我做错了吗……我只是做了我的工作……”

这个画面乍一看比较日常,但在小面积的打光之下,人物周身隐藏在巨大的黑暗之中,只有脸上小面积光亮,显得正邪难辨,演员脸上的神色也介于正常与崩溃之间,显得恍惚,总有种说不出的奇怪。我们的心也随之慢慢提了起来。

这就是日常场景中恐怖氛围的营造。

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氛围感这个东西,不仅美女需要,恐怖片也相当需要。

而美女氛围与恐怖氛围的共同点在于,都需要依靠无数细节共同营造。

美女氛围感来源于发型、妆容、穿搭、场景……

恐怖片也是一样,景别、布光、演员的细微神态、音效等多个因素共同的配合,最终才能实现一种真实的恐怖氛围。

在这种氛围感之下,所有普通的言语、道具,都能浸染上十足的恐怖气息。

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这跟小时候走夜路会害怕是一个道理。明明还是熟悉的路灯和街道,但是因为夜幕的笼罩,黑夜下的氛围感与白天截然不同,所以人在其中的感受就完全不同。

就像是刚才聊到餐桌前的中介,镜头一转,他对话的,竟是一个硅胶人偶。这就是恐怖氛围之中的小爆点。

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在前面氛围的积累之下,来一个小爆点让我们释放积蓄的恐怖感受。

就像是走夜路惴惴不安,突然一只猫蹿过,悬着的心在惊吓得以释放之后,稍稍恢复了一丝平静。

恐怖氛围足够到位的话,甚至不用出现任何血腥、暴力场面,就已经足够让人心惊胆战了。

《三更》系列、《蔷花红莲》,包括近年的《昆池岩》,都属于韩国恐怖片中,氛围营造细腻的那一类。

《昆池岩》借用了《女巫布莱尔》式的伪纪录片拍法,甚至比“纪录”更进一步,它是“直播探险”,跟当下的自媒体直播相扣。

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这种直播形式本身带来的真实感就已经能够让人感同身受了,片中更是由于手持镜头带来的呼吸感、急促感而让人的情绪也时刻处于紧张氛围之中。

有人梳理出了《昆池岩》最可怕的那些时间节点,可以这么说,这些节点恰恰就是恐怖氛围的一个个小爆点。

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如果恐怖氛围到位,甚至可以兵不血刃地让人不寒而栗。

就像几位韩国导演和香港导演短片集成的《三更2》。

陈果导演的《饺子》,全片没有一个血腥恐怖镜头,甚至连过分的尖叫都没有。静静地拍杨千嬅吃饺子、吃汤包,但那种咀嚼的声音就足够让人周身汗毛倒竖。

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氛围感来自多个因素的共同营造,而究其内里,最高级的氛围感,来自剧作内核对人类恐惧的读解。

也就是,一个恐怖片的谜底。

4、谜底

吓人或是恐怖感是恐怖片的过程和手段,而它最终抵达的是对人类恐惧的挖掘,我们更愿意称之为一个恐怖片的谜底。

谜底关乎一个恐怖片的逻辑和高级感,经常成为恐怖片高下立判的标准。

《怪奇宅》里的五个故事,每个故事都有一个不同的谜底,作家篇关乎对待孩子的态度、药剂师篇触及社会情感伦理、中介篇带有家庭情感底色、留学生篇指向友谊、管理员篇则与宗教相关。

五个故事,涉及五个不同的谜底,虽然都有各自的问题,也都不够精巧高级,但是好在大体上能够自圆其说。

在这点上,它比同期另一个奈飞出品的韩国恐怖片《第八天之夜》强了不少。《第八天之夜》被吐槽的原因就在于它的“谜底”混乱。

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什么都有、什么都讲不清的“谜底”是最让我们抓狂的谜底。

好的恐怖片,不仅吓人,还能将这种可怕引向幽深的人性或是无底的神性。

就像是温子仁的《招魂》,它确实吓人,但这种恐怖感更多来自日常生活中的细节与整体视听上的氛围。

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没有一惊一乍血浆乱飞,也没有动辄死人的恐怖画面,连鬼影都是影影绰绰,全片一个人没死。但是最终却在神性驱魔与人性对抗之中,开掘出了一个家庭并肩作战式的温暖。

借由恐怖,最终抵达温暖,这个“家庭”的内核关乎神性也关乎人性。

再比如《闪灵》,在经典恐怖镜头之上,精神错乱的丈夫对妻小产生了巨大的生命威胁。

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我们当然可以说它是闪灵作祟,将之引向不可知的鬼神论,但是如果稍稍下沉,这也可以是一个非常现实的妻子带孩子逃离变态丈夫的故事,而在这个意义上,故事也就具有了更为社会性的内核。

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真正高级的恐怖片在揭开吓人的表层之后,里面的那个核也不会让人失望。

韩国恐怖片跟其他恐怖片的区别,很大程度上,恰恰就在它对恐怖内核与谜底的追求。

社会性和人性经常是韩国恐怖片的重要议题,也是它们非常鲜明的特色。

《女高怪谈》系列的谜底,从社会属性上看是校园霸凌现象引发的悲剧,从人性上看,它其实是女生之间的友谊与嫉妒背叛等非常复杂幽微的情绪。

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而《蔷花,红莲》中,则是对当时韩国传统家庭瓦解的一种回应,最后的反转,蔷花察觉一切都是自己的假想时,那种悲情氛围甚至盖过了恐怖,让我们在同情与恐惧中交织了更为复杂的情感。

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有时候甚至由于恐怖片在画面、主题的宽容度,韩国恐怖电影中的伦理问题经常会以更为尖锐的样貌呈现。情杀、仇杀、家庭伦理的展现方式更加极端、不加掩饰。

比如《四人餐桌》里亲生母亲毒死女儿。

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《三更之失忆》里丈夫谋杀肢解妻子……

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这些极端残酷的社会伦理问题披上类型的外衣,在商业化的运作下以极尽血腥、疯癫的恐怖片样貌现世。

让人脊椎发凉之后,仍报以一声叹息。

这才是韩国恐怖片能够有其鲜明特质的根源。

恐惧之后,仍留敬畏。

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