被人们称为”中国当代最会写女人的男性作家”的苏童先生，在小时候患了重病，休学在家，可能因为这个原因，苏童的小说中总是充满了一种压抑悲伤的情绪，而他笔下的女性形象的结局也大多为悲剧，正因为他在鬼门关走过一回，所以他对死亡的描写更加细腻，他笔下的人物的生命也更为脆弱。

苏童在写《妻妾成群》时并不限定它为单纯的写封建社会女性的悲惨故事，也不是为了向我们展示古代一名男性可以娶多位妻妾的故事，而是为了向我们揭露当时女性内心的痛苦与恐惧，通过叙述四位不同性格的女性在同一个环境中生活，每天的生活围绕一个男人展开，苟活于陈家大院。

一、年老色衰的毓如

毓如是一个对生活麻木、循规蹈矩的人。毓如将大半辈子都耗在了陈家，并亲眼看着陈佐千相继娶了四位小妾，年老色衰的她对于丈夫的行为，除了接受，别无它法。毓如依靠着信佛念经来作为支撑着自己生活的唯一支柱，可这一行为，在陈佐千看来，只不过是”在家闲着没事干，滥竽充数罢了。”作为正房，维持自己当家主母的形象，清高且自傲，同时也是无可奈何，她不允许被人踩在脚下。四太太颂莲第一次去拜见她时，她表面上没有看颂莲一眼，因为她知道颂莲肯定也是年轻美貌，尽管她压抑着自己，但是手中突然断了线的佛珠还是暴露了她内心的不满。

二、笑里藏刀的卓云

在颂莲第一次见卓云的时候，有这样一段描写：”卓云的容貌有一种温婉的清秀，即使是细微的皱纹和略显松弛的皮肤也遮掩不了，举手投足之间，更有一种大家闺秀的风范。颂莲想，卓云这样的女人容易讨男人喜欢，女人也不会太讨厌她。颂莲很快地就喊卓云姐姐了。”[1]连女人都不会讨厌的类型，更何况是男人，因此，卓云在陈家的地位一直都很稳定，这不仅源于她温柔的长相，更是因为她笑面虎的性格，表示笑脸相迎，对谁都是一副好面孔，实际上心思深沉，有城府。卓云怂恿女仆雁儿扎写有四太太颂莲名字的小布人、在三太太梅珊怀孕时，差人在梅珊的煎药里下泻药等，她一辈子都在勾心斗角，她的一生是可悲的。

三、寂寞难耐的梅珊

梅珊是个孤儿，早年间以唱戏谋生，可能因为从小便见识了人情冷暖世态炎凉，所以梅珊身上不仅有不属于那个时代的叛逆，而且她敢爱敢恨，不拘泥于规矩。她把唱戏作为自己的精神支柱，她虽然身体被困在了陈家大院，但是她的思想活跃，有自己的想法。因不甘生活枯燥无味，所以她与医生私通，最终落得被陈家投井的下场。

四、彷徨徘徊的颂莲

颂莲接受过不彻底的新式教育却又不敢反抗这个社会，最终嫁入陈家，却又接受不了陈家对于女性的摧残，最终导致了自己在极度矛盾的心理压力下疯癫了。颂莲本来的结局可以是乐观的，她作为新时代的女性，可以找个普通人家，一夫一妻，在精神上契合的丈夫，忙时一起劳作，闲时偶谈诗词歌赋，生活不求大富大贵，但求问心无愧。可是她将自己的余生葬送在了陈家这种充满争宠斗争的大院里，最终导致了自己精神上崩溃。

当欲望被无限放大时，人永远得不到满足，因此只能随着自身的堕落，造成悲剧。

几千年来积累下来的男权社会对女性的压迫、束缚造成了这些女性的悲剧。封建礼教下的女性只是男性消遣娱乐的工具，也是男性的附属品。有人认为，长期以来处于男权社会中的女性，往往无法认识到”自己作为一个主体同男人一样对历史的进程负有责任，而是禁不住安逸的生活的诱惑，为逃避独自承担经济和政治的风险，甘愿放弃自由，成为男人的附属品”。

苏童作为一名男性作家，可他笔下描写的女性细腻柔和却又形象鲜明，在他的笔下女性的悲剧不仅在于社会的束缚，更多的是女性自身性格的柔弱。颂莲作为接受过新式教育的女性思想意识尚不能觉醒，不想自己努力，只想坐享其成。软弱的性格、无法经济独立等都是造成其悲剧的原因。