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小影后新片又爆了!难怪大家都催着这“国民妹妹”长大

一个月前,Sir刚聊过目前国内最期待女演员。

必有她一席:《今天开始不用叫这小影后「00后周冬雨」了》

张子枫。

当时这条评论被顶得最高:希望她和易烊千玺合作一次。

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抱歉,今天你们要“失望”了。

在座妹妹粉请做好准备。

3.

2.

1.

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国民妹妹?

银幕初吻?

Sir建议通通忘掉。

你们眼前,一场心惊肉跳的“成人仪式”

《我的姐姐》

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4.2上映,目前少部分城市已经开启点映。

开始吸引Sir的是阵容。

虽称不上“神仙”“炸裂”,但仔细看每个都选得精致:

张子枫、肖央,圈内优质股;段博文、王圣迪,有作品支撑的新人演员;包括配角朱媛媛、梁靖康等,都值得期待。

其次题材。

一方面,演员选择:

什么故事,让“妹妹”下决心挑战“姐姐”?

另一方面是市场稀缺:

女性议题,无论质量如何,或多或少能吸引一波关注讨论。

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△ 上图:《欢乐颂》;下图:《三十而已》

但分析这些女性题材,无非女性爱情,女性事业,女性友情,女性出轨……

亲情视角,持续空白。

原因不难猜。

难拍,难爆,难炒话题。

原生家庭,糅杂种种混沌、两难和不确定。

《我的姐姐》怎么拍?

在Sir看,它的视角新鲜,手法更新鲜。

比起做“身份”,它更想呈现“人物”。

比起讨好只属于一部分人的“女性”,它更想撕开更普遍,也更真实的“人性”。

01

姐姐

安然(张子枫 饰),刚大学毕业。

一日,家楼下,没有任何准备下跟悲剧迎面对视:

父母双双因车祸身亡。

晴天霹雳吧。

安然什么表现?

嘴上灵活——被交警问话,她正常回答,思路清晰,语气丝毫没有起伏。

眼里迟钝——看着父母从身边抬走,她不自觉视线跟随,眼神却来不及检索出适合的情绪。

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一个表情,几句台词。

开场就让这部电影,以及电影里的表演区别于普通家庭苦情戏。

出殡当天。

作为这家的女儿,由她抱着父亲遗照。

脚步不紧不慢,垂头丧气,还是提不起精神。

也不太看得出悲痛。

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亲人们前来拜祭,当然都会掉几滴眼泪。

唯独她——一脸冷淡,机械性重复那几个动作:鞠躬、谢礼、下一个。

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不对劲。

一个刚失去父母的二十多岁女孩,表现实在太过冷静。

作为悲剧最中央的受害者,她表现得更像旁观者

她太无情?

安然与父母关系疏离的原因是什么?

海报藏着答案:

仔细看,姐姐安然背后,一个埋头抱住她的小孩。

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爸妈生前一直想要个男孩。

姐姐上大学后,二胎政策放开,爸妈如愿生下弟弟。

这个家,也如愿释放全部关爱。

而姐弟之间,却不太熟。

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车祸后,安然面前最大的问题。

是这个家给她留下的“烂摊子”——6岁的弟弟,以后谁养?

安然根本没时间悲伤。

因为所有人都赶在她前面,逼她长大。

姑妈(朱媛媛 饰)先劝:

“长姐如母,抚养弟弟是姐姐的责任。

你现在首要的任务

就是把你弟弟好好养大”

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舅舅(肖央 饰)趁虚而入——他不求安然什么,只看钱。

房产证写了谁的名字,房产如何处置,车祸责任方在谁,能不能得到赔偿……

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父母意外离世,彻底打乱了安然的计划。

原本她存了一笔钱,打算去北京读研,逃离家庭。

她还是不想养弟弟。

于是一边联系着卖房子,一边给弟弟找抚养家庭。

安然能否如愿?

铺天盖地砸向她的责备,有着整齐划一的声音:

你是姐姐。

你不养弟弟,谁来养?

还有一句,更难以推脱。

来自同为“姐姐”的姑妈:

“我是姐姐

从生下来那天就是

一直都是”

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姐姐是她无法抹去的家庭身份。

或者换句话说:

对于安然来说,她只是不想当姐姐。

可对于一个家来说,改变的只是她一人吗?

02

姐弟

最初的姐弟俩,互看不顺眼。

弟弟被捧在手心惯了。

个性霸道,完全不能接受姐姐的冷淡,想方设法博关注。

吃不到肉包子,当街哭;

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趁安然不在,家里闹;

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甚至气急败坏,直接冲安然脸上吐口水。

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安然对弟弟的抵触,太好理解了。

这搁谁,谁受得了啊!

可弟弟对安然,是抵触吗?

转折,源于一次“失去”。

俩人去坐地铁,安然试探性地趁弟弟去卫生间,躲起来。

弟弟发现姐姐不见,哭着寻姐姐,在站台跑来跑去。

那一刻安然才意识到——弟弟是无辜的。

和自己一样,他也是一个失去了父母、无人可依靠的孩子罢了。

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她其实并不讨厌弟弟。

弟弟也有懂事的一面。

他很会关心人,主动照顾身体不舒服的姐姐;

为了成全姐姐的梦想,他自己联系了一个愿意收养他的家庭。

他在以自己的方式爱着姐姐。

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安然对弟弟的态度也在改变。

她开始放下偏见,心平气和和弟弟交流。

– 姐姐,你等等我不行吗

– 我的人生不是只有你一个人啊

– 我只有你了

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父母去世,姐弟俩经历着相似的心灵灾难。

灾难面前,亲情,是一种无需言语,便可以建立勾连的默契。

Sir记得一个戳人的情节。

彼此不知道的情况下,姐弟俩做了同一个动作:

看着熟睡中的人,轻轻触碰对方。

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他们有相似的眉眼,对彼此有相同的依赖。

姐弟间无疑有情。

有情,就有用吗?

别误会。

《我的姐姐》绝不是一部以亲情为外衣,骨子里却向煽情进发的皆大欢喜。

找到默契之后。

连接羁绊之后。

它还要追问——这份默契,这份临时羁绊,能经得住多少现实捶打?

问号背后。

恐怕还隐藏着一道更深的、并未愈合的伤疤。

03

父母

与弟弟的摩擦,本质是什么?

这个家庭的根本矛盾,从来不是姐弟不睦。

而是父母的缺位

从小,爸爸常打安然,不怎么喜欢她,弟弟出生后,父母眼里更是只有弟弟。

典型“重男轻女”。

一个细节:

安然父母家有个专门放照片的立柜,没有一张安然的照片。

全家福里,父母中间的位置,从来只容得下一个弟弟。

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所以这是一部宣泄“男女不平等”的电影?

没那么简单。

它刻画了中国式家庭关系中,既真挚又含糊的矛盾

弟弟出生前,妈妈很疼安然。

而爸爸则“代际遗传”了上一辈“祖训”——奶奶的“为子独尊”

当年,姑妈听奶奶的话,放弃学业事业,留在老家赚钱供弟弟读书。

这也是为什么,姑妈觉得身为姐姐,养弟弟是理所应当。

付出,成为她的下意识。

就连切西瓜,都特意把西瓜最中间的“圆心”,挖给侄女。

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在这个大家庭里,另一个被塑造得丰满的角色,是舅舅(肖央 饰)。

无业游民。

开头一场戏,灵堂前,姑妈张罗着招待亲友,舅舅则坐在路边搓麻将。

接起电话, 语气轻描淡写:

“走的就是我姐他们两口子

黄泉路上无老幼”

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但也是这样的舅舅,是个“女儿奴”

女儿几岁大时,因为不务正业,老婆和他离了婚。

多年里,为见女儿一面,他总是想尽办法,死皮赖脸接近她。

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看到了吗。

感情是真的,可这些父母,又不得不在传统面前,卑微地含糊着。

所有人都在面对亲人时,拆东墙补西墙。

这种顽疾,最终指向时代。

片中含蓄地提到——当年安然父母为生男孩,还曾伪造一份安然的残疾证明,绕过当时生育政策,才得到二胎。

《姐姐》有意无意触碰到时代的伤痕,挑拨当代人的神经。

时代问题产生诸多后遗症。

比如,禁锢住一代人的思维,变得僵化。

姑妈关心安然,但得知她要给弟弟找领养家庭后,又怪她丢人现眼,骂她是在“卖弟弟”。

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另一方面,身为新生代的姐姐,安然也被动陷入两难。

养弟弟吧,没能力没心力;

不养吧,又放心不下。

她找上父母车祸时的肇事司机,向他讨说法。

无非希望有人能告诉她。

悲剧的发生,错不在她:

“所有人都觉得他是我的责任

明明做错事情的不是我”

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那么,错的是谁?

时代?传统?社会?

不。

这些对象太大,《我的姐姐》无意向宏大开炮。

它只希望把“姐姐”的身份。

还给安然这个人。

04

安然这个角色,在整个故事中,不断被“他者化”

父母眼里,她应该是个好姐姐。

女孩子嘛,最重要的是稳定,自作主张修改她的志愿,让她留在家乡工作,方便以后照顾弟弟。

同事眼里,她不过是个小护士。

只需执行医嘱就完事,不需要有太大自主权。

父母死后,亲戚们眼里,她理应做个奉献者。

牺牲自己的理想,全力抚养弟弟。

哪里不对劲?

很少有人问她,喜欢什么,想要什么。

有意思的一点是,片中最理解安然的,恰恰是看上去最“不靠谱”的两个人。

舅舅。

他虽“无赖”,却陪伴安然长大,常和她坐下来,喝点小酒,聊聊天。

安然亲近舅舅,因为这爷俩儿更像朋友,能平等地沟通。

“像我这样的儿子

屁用都没有”

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另一个最理解安然的,是弟弟

弟弟年纪小,根本不懂去北京上学对姐姐意味着什么,只知道那是姐姐最想做的事。

因为爱姐姐,便甘愿帮她实现心愿。

这样的弟弟同样温暖了姐姐,成为了姐姐精神上的依靠。

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这两个人能给安然的是什么?

理解。

《我的姐姐》当然是在主题上“反抗”的故事。

反抗在家庭、在社会中遭遇的不公对待,逃离传统父权制社会的凝视与判定。

但Sir看好《我的姐姐》,却是它反抗之后。

试图给出相对平等的劝慰——电影没有乐观地抹平中国家庭中所有的突兀和噪音,而是在客观呈现之后,试图在突兀与突兀之间,架起桥梁。

安然坚定信念,朝着自己定的目标努力。

说到底,让她自愈、成长的。

不是任何人,而是她自己。

在成为姐姐之前,她首先是“我”。

电影并非讲女性困境,而是讲人的困境,弱者的困境。

故事最终给出一个开放式结局。

或许在这个结局里,我们每个人都能找到自己的影子。

Sir真心希望《姐姐》在上映后。

能为我们的女性题材创作者,女性观众,提供另一种值得期待的可能。

所谓女性的故事,首先应该是“人”的故事。

“我”的故事。

本文图片来自网络

编辑助理:布拉德特皮

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