文/顾无
【引觞漫谈】
有一句话这样形容李煜：“李煜虽有愧于国，是历史上的亡国之君；但不傀于才，是文学艺术史上一位出色的词人。”
到现代，对李煜这样的评价几乎已经成为人们的共识。
然而，我们对于李煜的了解，好像还是停留在他亡国之后的几首千古名篇上，很少会触及到李煜做皇帝时期的创作。
原因大概是是那时候的创作题材庸俗，词笔烂艳，不仅会影响未成年人的健康成长，也不符合自古以来儒家的思想理念。看人们对晚唐时期《香奁集》的评价就知道了。
然而想要真正了解李煜，他前期那些“花前月下”的创作是绕不开的。李煜虽然经历了亡国，他的身份和地位发生了翻天覆地的变化，但是李煜即使在亡国之后，他的本心也是不曾发生变化的，依旧是一个纯粹的诗人之心。所以说，只有把他的前后创作阶段连在一起，呈现在我们面前的才是完整的李煜。
【临其诗境】
今天我们就来欣赏一首李煜前期比较著名的一首词，描写的内容也是比较的香艳，深受后世文人的喜爱。
关于这首《一斛珠》描写的对象后世还存在争议，大部分认为这是在描写歌女，以“嘴巴”为重点，也有一小部分人认为李煜这是在写夫妻之间蜜里调油的闺房乐趣。不过，历代收录这首词的选集中都有类似“咏美人口”这样的解释，大概率李煜写得还是多才多艺的歌女而非正妻。
李煜的词从头到尾都有一个很显著的特点，他从来不避讳俗气的形容和表述，相反，大量的使用口头语和民间俗语，以最直观的方式呈现当时的场景对话以及自己的心路历程，此特点在这首词中体现的也非常明显，一起来看看吧。
【经典原文】
一斛珠·晓妆初过
五代：李煜
晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
【条分缕析】
词所展现的是一个歌女从出场到高潮的部分，以一个惊心动魄的“笑向檀郎唾”收尾，让人回味无穷。
最先是“晓妆初过”，早起，先把最基础的妆容上好，最后的步骤是在唇间点上一抹沉檀色的红膏，让整个人更加的明艳动人，此处的“些儿个”就是很彻底的口语化，特别接地气。
后面开始唱歌，先写还未唱歌的时候，歌女轻启红唇，向人家吐露花蕾一般的舌尖，可爱调皮的同时，又有着非同一般的魅力。而后是樱桃小嘴“破”开，流露一曲婉转清歌。“樱桃破”这三个字，我认为是可与“梨花带雨”相媲美的形容。
歌唱完，歌女也就参与到下面的酒会中，这会儿又是另一种情状。“罗袖殷色”“香醪杯深”“绣床斜凭”，处处细节都引人遐想，将我们带回到几百年前的那一场酒宴，欣赏那如惊鸿一般的女子穿梭其中。
最后一句更为传神，嚼碎红茸，向与自己打情骂俏的人唾去。这一句是典型的民间文学手笔，直接大胆，传统的文人写不出如此动人心魄的句子，而这也是李煜词中的一个特点，真实。
李煜写歌女，不仅写其服饰妆容，将其当作器物一般欣赏，而是写她的心理与个性，将她当成与自己一般无二的，可爱而真实的人。一如李商隐在感情诗中的开拓，这一类人并不同于寻常寻花问柳的浅薄之人，相反，我认为他们是具有真情的人。
李煜自然不用说，从小生长在深宫之中，在被抓亡国之后首先想到“垂泪对宫娥”的人，他的内心一定是绝对真实的，没有丝毫的心机与隐藏。这对于一个政治家来说当然是败笔，但却是一个伟大文学家必备的条件之一。
李商隐的真情，则就带有一点文人的天赋了，他的少年生活应该也是养尊处优过来的，后来又不断受到当时的大腕儿赏识，前期的生活还是顺利的，这才给了李商隐不接地气的机会，因为几乎没有接触到丑恶的现实，等到陷入党争之际，诗人的气质已然扭转不过来了。
这两人的例子再加上身边人的经验，可以发现一个规律，一个活得简单纯粹没什么心机的人，几乎必然是从一个无忧无虑的童年中走出来的，因为身边围绕着充足的爱。大家对此是什么看法呢？
