写雪景的诗词何其多也。可写雪中垂钓的诗词却不是很多。这不多的几首钓雪诗，却如冰天雪地里的钓翁一样，闪耀着别样的人文光芒。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
唐代诗人柳宗元的这首《江雪》诗，几乎妇孺皆知，人人会诵。诗人在诗中的布景何其大也，有千山之静，有万径之冷，天地间一片沉寂！同样寒冷雪白的江面，一叶孤舟之上，一个戴着斗笠披着蓑衣的老翁，还在那里独自垂钓！诗歌电影镜头似的由大到小，最后微缩在江面上那一粒微不足道的“人影”之上，让人觉着：人生天地之间，何其渺小啊！诗人以那么广袤的雪景来衬托一钓翁，真是用心良苦。笔者除了读出寒冷之中人的渺小，还隐隐悟出一种“只有自己才能找到自己”的孤独之感。
霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。
江上雪，浦边风，笑着荷衣不叹穷。
唐代张志和的《渔父》则写出了风雪之中钓鱼翁的悠然自得。他划着蚱蜢舟一忽儿西，一忽儿东。无论在覆盖着白雪的江上，还是在水边的寒风里垂钓，总是笑容满面，一点儿看不出他对寒冷的害怕，也感觉不到自己的贫寒。这是怎样一种“知足常乐”的心态啊。风雪中垂钓，他享受的是过程，而不是收获。也将生活的清贫全然忘却。
呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。
画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。
明代孙承宗的这首《渔家》写的就仿佛与张志和的《渔父》相反。张志和笔下的钓鱼翁忽东忽西，风里来雪里去，却始终笑容可掬，感觉不到寒冷，也感觉不到贫穷。可孙承宗的《渔家》表达的却全是寒冷和艰辛：撑船篙的手冻僵了，呵气取暖也无济于事。月光寒凉，雪影模糊的江面上，渔家还没能休息，真的好苦！
同一个现场，观察人的心情不同，感悟到的诗景也就截然不同。近代释敬安这首《题寒江钓雪图》表达的则是一种别样的意趣——
垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。
江寒水不流，鱼嚼梅花影。
诗歌前两句不光交代了垂钓的地点，还烘托了雪中垂钓景致的寒冷。“板桥”一词，让人想起温庭筠“人迹板桥霜”那些冷飕飕的意境。第三句“江寒水不流”之冷，更在第二句“雪压蓑衣冷”之上。诗人为什么要一次又一次地“深层递进”这风雪之中垂钓的寒冷？实在如《江雪》一样，在为末句的中心意境布景。这样一层一层地加深寒意，末一句“鱼嚼梅花影”的出场就更加让人惊喜，诗歌境界也抵达了意外的高度，妙趣横生！（简宜贵）
