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《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

看完《青木瓜之味》,我的眼前仿佛出现了这样一幅图景:

阳光浓烈,丛丛的树叶在等待雨季的到来,蝉趴在树上喋喋不休,青木瓜流淌着汁液,汗珠染湿了小女孩的发梢,她不管不顾,仍然在劳动着。

这部电影是陈英雄导演的长片处女作,在1993年上映,获得了法国戛纳金摄影机奖以及奥斯卡最佳外语片提名,一改越南电影给人的刻板印象,除了殖民、战争、硝烟弥漫,越南也有柔美宁静和色彩斑斓。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

陈英雄是个很特殊的越南导演,他14岁移民到法国,定居于巴黎,起初研读哲学,后来被一部越南裔导演拍的电影所感动,决定改学电影,因此,他的电影除了有独特的越南风味外,还有浓郁的东方哲学。

导演通过唯美的画面,舒缓的节奏,和谐的色彩,向我们展现了一首诗意盎然、温柔超脱的东方禅诗。

01 诗眼:女性命运的悲剧和女性骨子里的力量

陈英雄说过:”我们不应该评判那个时代人的生活方式。我认为电影就是讲述,而不应该教育。”

在这样的观念下,陈英雄借着小梅的视角,展现了那个时代他心中真实的越南生活。

电影没有什么跌宕起伏的故事情节:1951年,在越南西贡,年仅十岁的小梅去一家卖布料的大户人家当佣人。这家人一共有三男一女四个孩子,但女孩年幼时不幸夭折,小梅和这个女孩长得很像,因此很受女主人的疼爱。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

10年后,女主人家家道中落,不得不把她送去大儿子的朋友家阿全去做帮佣。在朝夕相处中,阿权爱上了阿梅,并与自己的未婚妻解除了婚姻,和小梅在一起了。电影的最后,小梅怀着孩子,沐浴在金色的阳光里。

有人说这部电影有着蔡明亮的诗意,金基德的残忍以及他们共同的寡言。

个人认为评价得非常到位,整部电影中对白很少,没有什么波澜起伏,导演把镜头对准了生活的琐碎小事,在日复一日的宁静中,展现了女性的悲剧和力量。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

她们的悲剧,是由男性的缺席造成的。

阿梅的女主人身上,就凝聚了这种苦难。她的丈夫是一个民间音乐家,只顾自己享乐,时不时还把家里的钱全拿走去花天酒地,很长一段时间都不回家。

女主人没有什么怨言,她不仅要照顾好家里的三个孩子和老夫人,还要操持布店的工作。在丈夫回来之后,她又向从前一样,尽心尽力照顾丈夫。

她把女性身上的坚韧、宽容和忍耐体现到了极致。生活的苦难没有并没有把她击倒,她就像一根绳子,把整个家牵紧。在日复一日的洗礼中,她身上的母性光辉越来越强大,也越来越有力量。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

她们的力量,来自于她们自己。

女主人公小梅是个典型的东方女性形象,性格温顺柔和、寡言少语、坚韧有力量,会为了自己的未来去争取。

在她第一次见到阿权时,她换下了平时的青绿色衣服,特意穿上了红色碎发上衣,在给他们端上菜后,小梅露出了开心的笑容。后来,她去阿权家里做佣人,阿权已经有了未婚妻,她小心翼翼地藏起了自己的感情。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

只有趁阿权不在时,她才敢表露出来。有一次,她穿上了红色旗袍,偷偷抹了口红,她第一次正视了自己的美貌,而这一幕恰巧被阿权看到,他明白了小梅的心意。

小梅虽然从小生长在被压迫的环境下,但她一直都在追求着美好生活。这种不灭的希望和力量,是根植在她们骨子里的。这样非凡的力量,也让小梅找到了属于自己的幸福。

02 诗意:”青色”的生活里,蕴含着”幽玄”的东方美学

《青木瓜之味》整部电影以冷色调为主,街道、家具和墙垣都以褐灰色为主,人物的服装也以灰色为主,与小梅有关的主色调是青色,鲜绿欲滴的青木瓜,满目青绿的自然景色,小梅穿得衣服也大都是青色的。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

影片在空间造型上也大量使用了青绿色,影片中的每个镜头中都或多或少带点青绿。

我印象最深的一个镜头是在小梅来到主人家的第二个早晨,窗外的天已经亮了,床边有一扇木窗,小梅趴在窗台上,往外望去,阳光透过青木瓜树叶,照在小梅的脸上,小梅眼神纯净,带着女孩的天真灵动,没有一丝杂质,与外面的绿意相辅相成,融为一体。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

除了经空间造型中的青色,导演还常常给一些绿色的事物的特写,比如说盆中的绿色蔬菜,长在树上的青木瓜等等。

这种重复镜头贯穿在整部电影中,其实是一种强调,提醒观众青色是贯穿电影的色彩,象征了女性的成长历程。

在东方的观念中,青色是绿色的一种,象征着万物生长和生机勃勃,但青色又与绿色不同,青色带有一种”幽玄”的气质。

“幽玄”是日本美学中的一个重要概念,与佛教用语关系密切,大西克礼学者概括了它的七个特点:

  • 1、隐藏不露,笼之于内。
  • 2、与露骨、直接、尖锐的感情表现相反,具有优美、安详、柔和性。
  • 3、带有与隐微荫翳相伴的寂静。
  • 4、深远。特别是指精神上的东西,如深奥难解的思想。
  • 5、具有内在的充实性,其中凝集着不可言传的意蕴。
  • 6、有一种神秘性和超自然性,虽关乎宗教、哲学的观念,但仍可感受到其中的”美的意识”。
  • 7、以一种非合理的、不可言喻的、微妙的意味为主。

《青木瓜之味》就呈现出了这种”幽玄”之美,青色中呈现出了一个复杂的色彩世界,自然景观中渗透着神秘的美感。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

我认为东方美学上有一个特点:温情而残酷。秩序的稳定常常是以压迫为前提的,蕴含着“知足者常乐,能忍者心安”的思想。

小梅在整部电影中的形象一般都在低着头、弓着背干活,她习惯了用这样一种姿态来获得主人的认可,展现出了一种顺从、甘愿奉献、沉默的女性气质,映射了越南被殖民的历史。

虽然身处在被压迫的环境中,但小梅的脸上始终洋溢着满足、幸福的笑容,她坦然地与命运相处,没有表现出一丝不满。她就像青木瓜一样,内里还是洁白纯洁的,是一个典型的纤尘不染、美丽圣洁的东方女子形象。

这种东方式的残缺与圆满,让陈英雄的影片达到了悲悯而不沉重的”幽玄”境界,把观众带入了一个充满浪漫与禅意的世界。

03 诗境:所有苦难被超脱的胸怀平息,最终收获精神自由

除了”青木瓜”这个典型意象之外,影片中还有一个隐含的意象:窗户。窗户在整部影片中大约出现了30次,每一扇窗都有其独特的隐喻作用。

我说一下改变小梅命运的两扇窗户:

在影片的开头,小梅从一个小巷子里走到主人的家里,右边是昏暗的小巷,左边的窗子散发出温暖柔和的光。从窗外走近窗内,小梅的人生就此改变,她从此有了主人家的照拂。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

第二扇窗户是在影片即将结尾之处,在阿权离开家后,小梅穿上了前主人送的红色旗袍,涂上阿权的未婚妻落下的口红。

不料,阿权却突然返回了,小梅十分害羞,赶紧往里屋躲去。阿权透过窗追随着小梅,他的脸在窗外反复出现,看似面无表情,其实心中已经波涛汹涌。透过这扇窗,我们也能明白阿权对小梅的心意了。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

后来,阿权和小梅再相处时,身边已经没了把两人隔开的窗户,两人的阶级关系被打破,成了平等的恋人关系。

小梅先前遭受的苦难,在收获爱情的这一刻,都具有了价值。

《青木瓜之味》最后一个镜头无疑是令人震撼的。镜头首先定格在穿着金黄色长裙的小梅身上,她的肚子里孕育着新的生命,她的手上捧着一本书,金黄的阳光洒在她的脸上,有一种神圣的意味,然后镜头往上摇,出现了一尊面容平和安宁的佛像。

这个镜头暗示了小梅这时候已经完全超脱了世俗,达到了精神自由的境界,具有一种神圣的美感。

《青木瓜之味》:一首关于女性、生活、自由的东方禅诗

20世纪中期的越南,女性的地位无疑是卑下的,男性可以从事跟唱、弹琴、绘画等艺术活动,女性只能为他们买单。

就算在这样无奈的现实下,小梅的心仍然没有被世俗熏染,无论在什么处境,都保持内心的平和柔顺,就像青木瓜一样美好纯洁。这不是逆来顺受,而是一种超脱。

这种温顺沉默的生活状态,蕴含着达观的超脱自由精神,用出世的境界过入世之人生,这也是一种大智慧。

04 写在最后:

陈英雄用诗意的表达,淡化了时代背景的伤痛,展现了一个质朴纯真的越南,具有一种本土的人文关怀。这部27年前的电影,其诗意化镜头下展现出来的女性力量,其中蕴含的古老的东方哲学,还有旷达超脱的精神境界,仍然是我们这个时代的电影需要的学习的。

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