在很多诗词爱好者看来，古诗词都是很雅致很阳春白雪的。但这样的认识显然是片面的，古诗词作为一种文学体裁，它是面向于所有人的，所以它既有阳春白雪的文艺范，同时也不乏下里巴人的通俗范。
就像词这一文学体裁，它本身便是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，本来就是一种俗文学。只是经过唐宋文人的推动改良，它才慢慢变得高雅起来，直到宋代一系列大词人的出现，将它推至可与诗相媲美的高度，这才让它变成了雅文学。
虽然到了宋代词基本上已经完成了从俗到雅的转变，但是依旧还是有一些文人喜欢在词中使用俚语，创作俗词，像擅写情词的柳永便是俗词高手。他因为功名失意，常混迹于教坊酒馆，对于普通百姓的生活十分了解。他也让词从权贵们的文艺盛宴重新走向了市井，被赞誉“凡有水井处，皆能歌柳词”。
但不管是俗是雅，词本身就是一种文学产物，它的创作即便是能够使用俚语，也很少出现人物对话的形式。毕竟它本身是有着韵律、平仄的要求，而人物对话很多时候都不能满足这些要求，所以即便是将一两句对话入词都不是一件容易的事。
所以笔者本期要介绍的这首词就要厉害了，它不仅将对话入词，更是全篇都是人物对话，完全没有景物环境的描写，可以说是别开生面。而且这首词虽然句句明如白话，但想要理解却并不容易，这又是为何呢？下面就来和笔者一起走进这首肉麻宋词。
《惜奴娇》
我已多情，更撞著、多情底你。把一心、十分向你。尽他们，劣心肠、偏有你。共你。风了人，只为个你。
宿世冤家，百忙里、方知你。没前程、阿谁似你。坏却才名，到如今、都因你。是你。我也没星儿恨你。
这首词的作者是南宋词人石孝友，关于他的生卒年现在已无从考证。只知他晚年才考中进士，而且仕途也不顺遂，所以没做几年官便隐居山野了。他的词作多用俚语写爱情，这首词便是他的代表作。
如果我们初读这首词，会发现其中的字眼我们都能读懂，但是要理解全词却不容易。因为这首词都是男女的对话，却并没有说明哪些话是男的说的，哪些话又是女的说的。如果不能明晰话语归属，那么读这首词会异常吃力。
这首词上阕是男女之间的互相表白。前两句是男子直率而主动地表白，我是个多情的人，恰好遇见同样多情的你，我这颗心里装的全是你。这里的“多情”并不是我们平常理解的意思，而是他们对彼此情浓，可谓两情相悦，同时男子也表明自己对女子是痴心一片。
上阕后面几句则是女子对于男子告白的回应。虽然有很多坏心肠的人挑拨你我之间的关系，但是我的心里偏偏就只有你。和你在一起本就是我之所愿，我如此痴迷，都是因为你。在古代大多女子面对感情都是含蓄被动的，但是这首词中的女子却大胆率直，让人眼前一亮。
下阕对话则比上阕要多些。上阕只是男子说完女子说，下阕则是以男子的话起首，每句男女的言语交叉出现。
男：前世的冤家，百忙之中我才更了解你。（男子这里所谓的“忙”有点装腔作势，意在说明自己有能力所以日常比较繁忙，但即便如此依旧抽时间与女子相会，了解女子。这其实就是讨好女子。）
女：你也没个什么前程，世间还有谁像你这般没出息？（女子显然是对男子的讨好有点不太买账，所以故意说反话气男子。）
男：我之所以事业无成，没有名气，不都是因为将心思都放在了你身上吗。（男子也是好面子之人，被女子嗔怨没有出息，所以便慌不择言将原因归咎在了女子头上。）
女：这才怨不得我，都是因为你自己。（显然女子是不愿意“背锅”的，直接点出这就是怨男子自己）。
男：我可一点都没有因为这件事怨恨你。（知道女子有点不高兴，男子也是慌了手脚，赶紧说明自己并没有怪罪女子的意思，只是有点慌不择言而已。）
细细品读下阕男女之间的对话，我们会发现这样的情况是真实存在的，不仅发生在词中，在我们日常生活中也屡见不鲜。情侣之间吵架拌嘴的时候，经常会说出类似的言语。可以说词人对于恋爱中男女的日常和心理了解颇深，寥寥几句便刻画得跃然纸上，而且毫无生硬之感，实在妙极。
纵观这首词，笔者只能说它是有趣得很。这段男女对话词通篇都打情骂俏，可谓句句肉麻，但却肉麻得很有水平，这也是其能流传800多年的原因。在这样的对话中，我们看到了一份令人羡慕的爱情。这首词大家喜欢吗？欢迎讨论。
