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张艺谋张译再合作,苦等600多天,《一秒钟》我最期待的国片终于来了

还有3天。

这束光,会照在大地上——《一秒钟》

张艺谋张译再合作,苦等600多天,我最期待的国片终于来了

张艺谋第22部长片。

一别两年。

大家都在猜测,电影怎么了,究竟哪里带刺了?

刷完预告和幕后纪录片,Sir更想说的是:

这次,张艺谋动情了。

张艺谋张译再合作,苦等600多天,我最期待的国片终于来了

01

归来之光

张艺谋下一部要拍什么,你真猜不到。

风格多变,题材多样,古装、武侠、现实、乡村,几乎都有涉及。

《红高粱》后是《代号美洲豹》,《幸福时光》后是《英雄》,《金陵十三钗》后是《归来》《影》……

比较肯定的是。

最新“谋男郎”,锁定张译。

《一秒钟》之后,张艺谋待映的《悬崖之上》和《最冷的枪》他继续主演。

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△ 《悬崖之上》

张译饰演的张九声从农场跑出来,冒着被抓的风险,只为了看一场电影。

只为了他那6年未见的女儿,在银幕上出现的——一秒钟。

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但让人出乎意外的是。

戏里戏外,《一秒钟》都遭遇了一场“技术原因”。

因为疏忽,胶片被拖成了一地驴肠子,大家日夜期盼的电影,放不成了。

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而就在去年的2月11日,正参加柏林电影节主竞赛单元的《一秒钟》,官博突然宣布,由于技术原因退出电影节。

一秒钟而已。

怎么就那么难?

直到10月中旬,老谋子一封手信让我们的心落了地。

电影定档,11月27日。

这束光,终于重新亮起。

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这一去一回,好险。

张艺谋拍这个故事的时候不知道吗?

但他正是迎着险峰而上的。

一段往事。

1990年第62届奥斯卡,80岁的黑泽明拿下了终生成就奖。

好莱坞迷弟卢卡斯、斯皮尔伯格为他颁奖。

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黑泽明获奖感言里有两句话,掌声经久不息:

“我今天还在学习拍电影。”

“我不会停。”

这场颁奖典礼,张艺谋也在场,黑泽明的话他一直记到现在。

电影的激情不止,但人的生理是有极限的。

张艺谋觉得,一个导演,顶多能拍片到70来岁。

而1950年出生的张艺谋,今年正好已经70岁了。

《一秒钟》幕后纪录片里,他的精力异常旺盛,每天4点钟起,工作20个小时,同时推进9个项目。

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着急?

他是要把生涯中已经进入倒数阶段的作品,一部部从时间那抢救过来。

越到这样的紧要时刻。

他只愿意把宝贵的创作力,留给那些自己真正想拍的故事。

而《一秒钟》,无疑是老谋子心愿之一。

“是我写给电影的情书,是我自己的青春记忆,是关于电影的电影,我很喜欢。”

02

梦想之光

张艺谋的人生,就是和胶片的不解缘。

《一秒钟》故事发生的70年代,是张艺谋的青年时期,彼时的他在工厂车间上班,虽然辛苦,但还是挤出时间去自学摄影,玩胶片。

凭借摄影作品,他在4年后破格被北京电影学院超龄录取。

当摄影师,给陈凯歌拍了《黄土地》,拿下金鸡最佳摄影。

再到导演。

处女作《红高粱》拿下柏林电影节金熊奖,《菊豆》提名奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈(最终获得戛纳路易斯·布努埃尔特别奖),以及后来的《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》把三大国际电影节的奖拿了个遍。

他前半辈子不那么理直气壮的人生(进工厂算特招,进工艺室算借调,上大学是破格),终于扬眉吐气了一回。

但从胶片里走出来的张艺谋,和胶片的距离也在渐渐变远。

听说平面摄影会干预电影镜头的处理,他觉有理,便坚决不碰相机,放弃了这个陪伴他近20年的手艺。

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△ 《张艺谋的作业》中展示了他早年作品

而触动《一秒钟》创作动机的。

是2016年一则新闻。

曾是中国专业洗印大厂,做出过《生死抉择》《2046》以及许多进口大片拷贝的上海电影技术厂,宣布于10月底关闭胶片工作的核心部门。

这也意味着,国内最后一条胶片生产线停工。

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△ 图源上影集团

胶片时代完结。

梦想的起点还能找回来吗?

张艺谋想留住这胶片的“一秒钟”。

幕后纪录片里,Sir有一幕印象特别深。

范伟和张译,擦拭胶片时,手里轻,眼里是同一种郑重,来自张艺谋的亲身示范。

既是对尘封记忆的擦拭。

也是对电影之神一次虔诚的膜拜。

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早在剧本还没写完时,他就想好了这个洗胶片的镜头,说着说着就在编剧邹静之面前比划了起来。

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过去处理胶片的记忆,全都涌上心头。

那是来自内心最深,最平静而笃定的迷恋。

“大时代下小人物的故事,政治和苦难都是既远又淡的背景,有一点《活着》的意思,也有点儿冷幽默,格局很小,没有流行的那种戏剧性,平静年代看电影的兴奋和满足,通过“胶片”的不断转动,传递一份情感,让我特别迷恋。”

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△ 张艺谋写给编剧邹静之的信

03

生命之光

《一秒钟》有个容易被忽略的线索。

2007年,戛纳60周年。

电影节邀请35位名导,每人用3分钟,写就一封给戛纳的情书。

《每个人都有他自己的电影》。

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张艺谋贡献出了自己独特的三分钟。

依然是他作品里熟悉的元素:逝去的年代,不宣之于口的情愫,漂亮的小村姑和小伙儿,蓬勃旺盛的乡村。

它们被杂糅进一场露天电影的放映。

片子开头,传来拖拉机进村的声音。

后头跟着一帮兴奋的小屁孩,有个三毛头笑得最欢。

他知道,这个声音一响,村里小广场又有露天电影看了。

架幕布、调机器、试音响,放映员现场忙得不亦乐乎。

三毛头兴趣最大,到处钻来窜去。

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天终于黑了。

光一亮,打在幕布上,现场的乡亲立马情绪高涨。

年纪小的玩手,年纪大的笑开花。

三毛头不甘示弱,逮到手边的一只鸡就往高处扔。

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在《一秒钟》预告里能看出,电影院的这一幕被复刻。

大家举起自行车,抛起母鸡,挥舞双手。

在银幕上投下自己的光影。

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为何?

在那个匮乏的年代里。

娱乐与精神的出口是稀缺的,电影是照进生活一束神奇的光。

而更稀缺的是,真实的个体生活。

电影里不拍,报纸上不写,甚至人们在公开场合也不谈论。

唯有在电影开场前,人们把自己的影子投射在巨幕上。

才找到了自我与真实仅有的存在感。

在短片里,张艺谋设计了一个意味深长的镜头。

倏地一下,光黯了,电影没有继续放映。

突然,传来吧唧嘴和酒入杯的声音。

原来是那一老一少放映员,中场休息,在吃工作餐呢。

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但奇怪,现场没有人催。

大家屏息凝神,看得比电影还要入迷。

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电影与人生。

在这里打破了分界,在银幕上合为一体。

这虽然没有那个年代的电影里,高亢的旋律,冲天的情绪,和光辉万丈的主角。

只有平淡和静谧。

却久违地“放映”出了,被掩藏的大多数的人生。

普通人的故事,难道没有价值吗,难道就不值得讲述吗?

在当时,他们没有登上银幕的机会。

这么多年过去,张艺谋仍念念不忘,为的就是让被时代淡忘的人,当一次自己的主角。

这次的故事发生在70年代中后期,剧组工作唯一准则,来真的

摄影,朴实、安静。

“电影里固定镜头会多一点。在需要表现人物主观视线时,才会使用肩扛拍摄,更多时候是使用三脚架。在色调上,我们也要达到能够真实反应当时年代的颜色设置。”

△ 影视工业网专访赵小丁(《影》《一秒钟》摄影指导)

服装,要脏、要贴地。

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用的胶片拷贝,得按照当年发行过的样式来。哪怕是叠放在一起的胶带包装,也得是磨破了,一看就是在路上跑了三年的。

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去沙漠取景要爬坡,比他年轻的张译气喘吁吁,张艺谋还镇定自若。

《一秒钟》,无疑是他一份藏得最深的心动。

就像张艺谋那封给影迷的信上说的:

总有一部电影会让你铭记一辈子,铭记的也许不仅是电影本身,而是那种仰望星空的企盼和憧憬。”

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被仰望的,只有电影里的英雄吗?

在Sir看来,《一秒钟》就是一部写给平民的礼赞。

每一秒钟,都有值得被记录的原因。

每一种生活,都有权利绽放出自己的光芒。

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