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青楼走出来的女画家潘玉良:才华是我征服世界的通行证

2015年10月的一天,扬州报社的记者,接到市民的举报:前段时间刚开放的“张玉良纪念馆”里,陈列的张玉良雕像没穿衣服,“这很伤风化”

这一幕,差不多一百年前,这位“没穿衣服”,彼时还是名不见经传、上海美专的学生张玉良,早已领教过。百年后,即便早已享誉中外画坛,画作拍卖价格高达几千万的她,大概没有想到,依然会有人,对着她没穿衣服的雕像指指点点。

可见,时代的变迁,物质上的增量,并没有让世人变得更包容与理解。

青楼走出来的女画家潘玉良:才华是我征服世界的通行证

01

张玉良一岁丧父,八岁母亲去世,被舅舅收养。14岁那年,舅舅哄骗张玉良,说给她在芜湖找到一份工作,却将她卖入当地的青楼—怡春院

当玉良得知真相后,一头撞在房前的柱子上,惊呆了老鸨。此后,小小的张玉良,一次次出逃,一次次被抓回,惨遭毒打,依然死性不改,让老鸨头痛不已。

逃是逃不掉的,既然是这样,那么即使是在这个烂泥潭里,也要做自己喜欢做的事。别的姑娘们唱风情万种的小曲,她偏偏学唱老生。

但再刚烈、倔强的女子,在那个年代,在那种地方,等待她的大概就是“洞房夜夜换新郎,半点朱唇万客尝”的命运。

许是她的贞烈,让上天都愿意给她一次重生的机会。

1913年,一位儒雅、气度不凡的年轻人,在一群人的簇拥下,来到怡春院。这位青年就是芜湖新任都督潘赞化

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席间,张玉良被安排表演弹唱,许是听腻了哀怨的小曲。张玉良老生的唱腔,立刻引起了潘赞化的注意, 让他在意兴阑珊的饭局中,找到一丝慰藉。

看者无意,观者有心。他的目光被同行的商会会长看在眼里,为了讨好他,张玉良当晚就被送到潘府。让张玉良没想到的是,潘赞化非但没有碰她,将她毫发无损地送了回去,还约她一起去游湖。

《猫的报恩》里有这样一句台词:你不能等待别人来安排你的人生;自己想要的,自己争取。

第二天,两个人在湖边散完步,潘赞化要送张玉良回去的时候,机敏的她,看出潘赞化是一个至善之人,抓住机会,跪在他面前,恳求他留下她,否则回去她将永无出头之日。

潘赞化感其悲苦的身世,将她留了下来,并为她赎身。

那时潘赞化已娶妻生子,不愿委屈了张玉良,于是提出:“我送你回扬州,做一个自由人。”张玉良抵死不从,表示愿意做奴婢终身侍奉他。

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02

就在张玉良获得自由身后不久,芜湖发生陶塘兵变。潘赞化被迫离任总督,面临着随时被抓的情形。

为了保护自己的恩人,张玉良拿着一把手枪,整夜守在潘赞化身边,给他当贴身侍卫。对于这段往事,潘赞化有诗为证:长街民变逼陶塘,鼎革清廷兵马荒。九道门前勤护卫,持枪值宿小戎装。

如果说老生的唱腔,让潘赞化对这个沦落风尘的女子,多看了几眼;她凄苦的身世,撬动了他内心的怜悯。那么,持枪给他当护卫的张玉良,则让潘赞化看到她的担当与勇气,两个人顺理成章走到一起。

潘赞化没有因张玉良低微的出身而轻视了她,虽然是小妾,依然请陈独秀作为他们的结婚见证人。

潘赞化所做的一切,张玉良铭记于心,她说:是你给我了第二次生命,我将用一生来铭记你。随后,将自己的姓氏改成潘氏。

从此,这个世界上没有张玉良,却多了一个潘玉良。

婚后,他们定居上海。潘赞化为潘玉良找了个老师,教她读书写字,自己则为革命四处奔波。

一天,潘玉良路过邻居家,无意间窥见邻居,上海美专的老师洪野,正对镜临摹,不一会,自己生动的形象,跃然纸上,潘玉良看得如痴如醉。

回家后,回想起洪野先生画画的情形,觉得不过瘾,提起笔就画了起来。

这一画,就再也没有停下来。这一画,也彻底改变了她的命运。

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03

1918年9月,一群人围在上海美专招生榜前,希望在那里找到自己的名字。此时,潘玉良在家坐立不安,直到听说自己被录取了,一颗悬着的心,才放了下来。

她是第一批进入美专读书的女学生。在美专里,潘玉良如鱼得水,她非常珍惜得之不易的机会,刻苦学习。

在学人体素描时,她怎么都找不到感觉。有一次在浴室洗澡,从同学影影绰绰的身影中得到灵感,她拿来纸和笔,画了起来。

咦,你在干嘛?有人看见她在浴室写写画画,跑过来一看。这一看,发现她在画她们洗澡的身体,立马不愿意了,一群人围着她,几乎要把她撕了。

浴室不能画,怎么办?这天,站在镜子前的潘玉良,灵光一动,把衣服脱光了,“我可以给自己当模特”,她爱画已入痴。

为了梦想,她去国外留学,先后考入法国里昂中法大学、巴黎国立美术学院、罗马国立美术学院。

绘画,让她找到自己,也改变了她的一生。

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04

在国外呆了8年后,潘玉良回到祖国的怀抱,受聘于她的母校—–上海美专作画系主任。同时,她还在国内举办了第一次个人画展,得到当时多位名流的赞赏。

开展时,徐悲鸿正好要去出差,他不甘心错过,夜闯画展,从书架边上钻过去。看完后,他说:士大夫无得,而得巾帼英雄潘玉良夫人。

受到国内同行认可的潘玉良,为了充实和丰富自己的画作,她走访了很多名胜古迹。

就在梦想照进现实,她以为终于能够大展拳脚时,上天再次和她开了个玩笑。

1936年,她举办自己第五次个人画展时,却有人在她的画作《人力壮士》上贴了一张纸条:妓女对嫖客的颂歌。

这让她备受打击。就在这时候,潘赞化的原配夫人也来了,并说:不要以为当了教授就可以和我平起平坐。

事业受挫,家事难办,她再度踏上了去往国外的邮轮。这一走,就是40年,再也没能见到潘赞化,没能回到自己日思梦想的祖国大地上。

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国外的时光是孤寂的,为了不让自己迷失,她给自己立了三条“三不原则”:

不入外国籍,

不恋爱,

不卖画。

1959年,巴黎给她颁布了巴黎大学多尔烈奖,这是该奖项第一次授予给女性艺术家,而且来自东方。而这一年,她一生的贵人潘赞化去世了,她很久之后才收到消息。

这之后,她的画作在欧洲各国甚至日本巡回展览,大获成功。

1977年,已经82岁的潘玉良,在濒临之际,告诉友人:我所有的东西,帮我带回祖国。还有那张自画像,也带回去,算是我回家了。

2012年,杭州曾举办过一次潘玉良的画展,主题叫“彼岸”。这仿佛是对她一生命运的写照。彼岸是她对艺术一生的追求与向往,彼岸亦是她回不来的原乡。

她的一生,是被命运捉弄过的一生,也是被眷顾的一生,也是她与命运抗争的一生,彼岸已远,而她的名字,依然闪耀在历史的长河里。

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