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一首荷花词,为什么要包装,宋朝才女幼卿的传奇故事?

宋词赏读:百读不厌的,自是荷花开较晚,辜负东风

“目送楚云空,前事无踪。漫留遗恨锁眉峰。自是荷花开较晚,辜负东风。

客馆叹飘蓬,聚散匆匆。扬鞭那忍骤花骢。望断斜阳人不见,满袖啼红。”宋朝幼卿《浪淘沙.目送楚云空》

一首荷花词,为什么要包装,宋朝才女幼卿的传奇故事?

这首词是要慢读的,这首词的作者不是名家,虽然名字挂做”幼卿“,但实际能够归作无名氏之类。这首诗是怎样发现的呢?是在南宋吴曾的笔记集里,出现的一个故事,说是在北宋宋徽宗宣和年间,在陕西府的驿站墙壁上,写了一个传奇故事,说幼卿从小和表兄一起读书,两个人文字相通,但是当时年龄还小,表兄想缔结姻缘,但是女孩子的父母以表兄没有功名利禄,拒绝了,随后将女孩子嫁给了武将。

第二年表兄登进士第甲科,在甘肃任职,正好女孩子的丈夫在此带兵,两家人邂逅在这个驿站里。表兄策马不顾,表妹写下这首《浪淘沙》,以寄伤怀。你相信吗?我是不相信的。

这首诗的确应该是题在驿站上的。这是一个失意的官员或者文士,在驿站中回忆大江离别和往事所做。但是正是因为这首诗的情感真挚而特殊,后来的人遂在提题诗上头写了一大段传奇故事。

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“目送楚云空,前事无踪。”这应该是在长江边上,楚地才有的特殊感受。只有在湖北长江地带,楚天浩渺,楚江开阔,才有这般的辽阔。说一个少女有深愁,可以看看李清照或者上官婉儿的诗词都可以感觉出,上官婉儿“木下洞庭初,思君万里余”,已经是皇家诗作的大气,作为一个,刚刚结婚不到20岁的少女和少妇来讲,她还不具备这种高屋建瓴的大气。相反,这是一个失意官员的作品,年龄在30到45岁左右。

“前事无踪”,自然是在送别的当口,前尘往事都已经过去和埋葬。这里即是指情感,也是指过去的奋斗。

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“漫留遗恨锁眉峰。自是荷花开较晚,辜负东风。”

这个“漫”字写得表面淡然而沧桑,所谓遗恨,通常是最抱有期望,投入最深而最后失落的感觉。联系这首诗是在陕西驿站上发现,这个人在楚江边上的送别已经知道了自己的前程,是注定要离开烟水富庶之地,而漂泊向北。

他之前所做的努力,无论是事业还是感情都注定失落了。

节点来了。”自是荷花开较晚,辜负东风。”这一句非常的美,而且耐读。但凡稍有一点荷花是常识的人都知道,唐朝文人圈最有名的一首高蟾的落第诗,就是“芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。”说的是荷花自己出身低微,所以错过了春风的爱抚,因为荷花高洁,无所抱怨。那么这个句子化用高蟾的诗,如此明显,第一让人感觉是此人怀才不遇,是科考或者仕途出了大问题,不是落第就是贬官。

这中间的低沉郁闷,是一个临近中年的,有沧桑的人才能够写出来的。在这个传奇故事里,说这个年纪十六七的幼卿小姑娘,是说表哥来晚了,或者自己错过了和表哥的相逢,这是非常牵强的。也无法和故事对应,因为谁是荷花,谁是东风,完全指向不明。

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“客馆叹飘蓬,聚散匆匆。”最明显的就是写男人在外的漂泊感,正是因为功名无成,行踪不定,不能建立稳定的社交和情感关系,才有这样身世之叹。设若幼卿姑娘与此地见故人,她是将军眷属,何来深沉飘摇之感?又你相信她可以众目睽睽题诗壁上?

“扬鞭哪忍骤花骢。望断天涯人不见,满袖啼红。”

这仍然是在旅馆回忆江边的送别。对方是他的朋友的概率比情人大。江湖一别,海角天涯。而困境中的他,最现实的依恋也在现实中远去。他自己还要北上。

让人觉得是写情人的,是满袖啼红。但放在全诗当中,这句的美,不是写女孩子掉泪的小儿女气,恰恰是夕阳如血,照在了身上,那种悲伤更为浩大。

而照应了中间那一句荷花,既是写夕阳下的荷花正红,也是写的夕阳如泪。

联系此诗的背景应该是在南宋末年,家国动荡,在外求生求官,更加的颠沛艰难。这首诗里的哀伤与绝望令人动容。这正是末世诗歌所能传达的那种家国无依,身世飘零的悲感,岂能以小儿女情诗看待?

一首荷花词,为什么要包装,宋朝才女幼卿的传奇故事?

一个人生不逢时,无法把握看到的机会,虽然才力能够胜任,但是命运不予,也只能酸心的说一句,自是荷花开较晚,辜负东风。这里的压抑,辛酸,无奈,清高,屈辱,埋没,错失,错过,让人百读不厌。

当然,如果有人硬要解读成恨不相逢未嫁时,也是可以的。其实正是因为这首词非常的好,所以想让它流传的人给他它加了一些别人爱看到传奇,以达到传播的目的。

但是你若真以为是情诗,那我就只能笑一声了。

真正要纪念的是这样一个诗人,他颠沛流离在北宋的时空段,一首词代表他真的来过这世间,努力过,悲愤过,哀伤过,飘零过,他是那些被埋没中的一员。

一首荷花词,为什么要包装,宋朝才女幼卿的传奇故事?

初衣胜雪,为你解读诗词中的爱和美。

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