姜夔的荷花是情人，记忆与现实重叠，别有深味！
“闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。”南宋姜夔《念奴娇·闹红一舸》
夏天已经过了一半了，从刚开始夏天的薄衣小扇，热闹清新，端午的祭祀繁忙到梅雨季节的懊恼，渐渐心情是沉静下来了。此时看荷花正好，江南田田，正是莲蓬正嫩荷花闹的时节。
有句流行语，所谓旅游就是从自己呆腻的地方去往别人呆腻的地方转转。任何美景，并非百看不厌，旅游有麻将堆在火车上，油菜花田的，倒不是他看风景，是风景看他，这倒也不失旅游的一种乐趣。而真正得旅游之精髓的，现代如郁达夫《故都的秋》，他的不远万里，要从青岛赶到北京，就是为了享受和领略故都的秋味。
而能够真正爱荷花的，是姜夔。
游记好写，荷花诗也好写，但是让人看了又看到并不多，但这一首姜夔的荷花，是不能错过的。因为它有着岁月再来，那种对荷花的眷恋，这是现代乃至当代人都已经缺失的旅游精髓。
“余客武陵。湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间。薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸。荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日。清风徐来，绿云自动。间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴。数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。”
这是姜夔写在这首词作前的跋语，又叫前记，作者写下来，肯定是有不得不写的原因。
翻译出来，我曾经在武陵这个地方，那是湖北最高司法所在地。那里有古城，有野水，有巨大参天的乔木。我和两三个朋友，每天荡舟在水面，靠近荷花喝酒，那地方，景色幽静，完全是仙境。秋天的湖水慢慢干涸，湖边的荷叶却高大茂盛，长出地面两三米，且岸边相对干燥，因此我们几个人就坐在荷叶下，从下往上看，荷叶密集遮住了太阳。风轻轻吹开，荷叶像云一样摇动，间或可以从荷叶茎的疏疏的地方，看到遥远在湖心的画船和人。
我来到江南吴兴之后，也数次和人徜徉在荷花间，又夜晚船游过西湖，风光奇丽呀，因此我做下这首词。
那么我们可以看到姜夔的这首词，他未必是写哪一处的荷花，这是他生命过往中看到荷花的总和，提炼出的场景。重叠的记忆更加生动鲜明，若他眼前有荷花，就是记忆与现实连成一片了，这也就是玩味与精髓。
“闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。”
在热闹的荷花丛中，一只小船。我曾记得那湖上是鸳鸯成双成对。这里暗示着良辰美景，作者内心和情感的孤独。
“三十六陂人未到，水佩风裳无数。”这就是旅游最可爱的地方，你永远会发现有新的惊奇，明明是，看见了满塘高大的荷花，翠衣红袖，壮观在前面，他偏说，是荷花盛装而立，在和风丽日中迎接他从江湖外赶来，赴这场盛会。这其实已经是记忆中游玩过无数次的荷花湖，因为知道全貌，必定是在把握当中。
“翠叶吹凉，玉容销酒。更洒菰蒲雨。嫣然摇动。冷香飞上诗句。”
那荷叶吹来清凉的风，那荷花如美人，美人如荷花，更容易让人心旷神怡，饮下一杯杯美酒。更何况在这巨大的莲叶荷花间，忽然飞来细细小雨，在细雨微风中的荷花，别有一种清媚，那清冷的香气飞上了诗句。
明明是他写诗，但是这荷花如人的姿态，既美丽又圣洁，而且是细雨中的冷香，怎么不叫人诗兴开阔呢？
这写出了荷花的多姿与盛情，热闹是热闹，但也不是那种俗气的喧嚣，这是天上仙子，等待人间知己那种快乐。
这是姜夔将荷花的拟人和知己化。那是一群和他知己的仙女呀！
“日暮青盖亭亭，情人不见，真忍凌波去。”
到了黄昏日暮的时候，只看见了巨大的荷叶，那美丽的荷花渐渐隐约在暮色当中，我没有看到那美丽的情人一样的荷花，是你真的忍心离开了吗？而我却一步一徘徊，不肯放舟归去呀！
”只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。”我却担心你，在夜晚的风中那美丽的舞衣被吹落，被风吹到你看不到的地方。
“高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。”
正如同桃花源的景色，有高柳垂着浓密的树荫，有老鱼浮出水面，仿佛都想让我留在这里，那田田的叶子，分外留人和不舍，让我多少次惆怅在归路上。
这其实是看到了西湖的胜景，想到的是从前在武陵的荷花，而这个徘徊并不是在某一个特殊的地点，是上升到了所有有荷花的路。
其时姜夔也点明了这首诗，荷花是他的情人，无论是在武陵，在吴兴，还是在西湖。武陵是他和荷花的初遇，在那个幽静的仙境里，他和荷花荷叶结缘，而在吴兴和西湖，则是现实和记忆的重叠。他开始直呼那些亭亭依依的花朵是他的情人。他鉴赏了她的美，反过来她带给他无限的灵感和追慕。在与荷花的互动当中，他生出了依依不舍的柔情，甚至担心荷花夜里冷，吹落了花瓣。
我相信姜夔的寂寞。但这寂寞又不简单的是男人或者文人的遇仙绮梦，这是一种内心和灵魂在物体上的投射，又因为时间的力量变成了不可或缺的情感的一部分。就像故乡，像爱人，更想备受冷落的他自己。
你有多少是去同一个地方或者类似的地方？虽然姜夔说自己至少是在三个地方看荷花，也有朋友陪伴，但是在他内心却是单一的，只有无尽的荷花和归路，他一个人的。这是心理的感觉。
这首荷花词的美，在于融入了作者的情感和灵魂。你读到的不是游记，是过去现在乃至将来的关于荷花的爱恋和感情。这种风格起自屈原，在南宋词作中，渐渐以媚俗为趋势的热闹作品中，无疑有着另一种高雅的深沉。
荷花是他的情人，他并不讳言，但是我们很容易知道这种情和世俗情人的本质区别。反而比周敦儒的更加有动人气，因为周敦儒说，荷花只可以远观，不可以近玩。但我想姜夔最愿意的，就是在荷花塘中，高高低低天然陪着，说着话，喝着酒，没准也会亲一口。
但是终其一生，他都没有办法有自己的荷塘。他以贫病老死。那些曾经他陪伴的荷花，想必也会从此真正寂寞。
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。
