小编按： 诗歌的收尾干净利落而内蕴深远，高妙的想象力使得全诗达到了虚实相生的效果。更难得的是，无论文字的铺陈还是想象力的张弛都收发自如，大到精神意义上的“祖国”，小到一滴泪水，随意驱遣而毫不牵强。而热爱与忧伤的对应，身体与国境的对应，祖国的虚与泪水的的实对应，使诗歌在内涵与外延上都形成了强大的张力。
尼亚加拉瀑布
苏浅
当然它是身体外的
也是边境外的
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当我试图赞美，我赞美的是五十米落差的水晶
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它既不是美国，也不是加拿大的
如果我热爱，它就是祖国
如果我忧伤
它就是全部的泪水
刘春赏析
苏浅是近几年比较活跃的诗人，在刊物、选本以及网络上，人们可以不时发现她的名字。《尼亚加拉瀑布》是苏浅最有影响的作品之一，发表后被多个选本转载，并常为读者和批评家提及。
据资料显示，位于北美洲的尼亚加拉瀑布是世界上著名的大瀑布，该瀑布横跨美国和加拿大，平均落差51米。由此我们可知，此诗前几句基本上是写实，如“它是身体外的”、“境外的”、“五十米落差”、“既不是美国，也不是加拿大的”等等。相对于其他诗行，“当我试图赞美，我赞美的是五十米落差的水晶”是整首诗“落差”最大的一句，也是比较值得探究的一句。按理说，面对尼亚加拉瀑布，大多数人会为其宏伟和磅礴的气势所折服，从而赞美大自然的鬼斧神工。而诗人却将赞美投向了小小的“水晶”。这种视角很别致，但并不令人费解。毕竟，任何庞大之物都是由各种细小的元素集合而成的，没有亿万滴小水珠，就没有尼亚加拉瀑布这一人间胜景。诗人舍大趋小，除了自身的性别使然（女诗人一般不喜欢宏大叙事而更关注细节和内心），还因为她深谙某种文学内部的规律——在诗歌创作中，运用悬殊对比的写法常能获得出人意料的效果。比如诗人祁国的《自白》：“我一生的理想/是砌一座三百层的大楼//大楼里空空荡荡/只放着一粒芝麻。”短短四行，境界广阔无边。
诗歌的收尾干净利落而内蕴深远，高妙的想象力使得全诗达到了虚实相生的效果。更难得的是，无论文字的铺陈还是想象力的张弛都收发自如，大到精神意义上的“祖国”，小到一滴泪水，随意驱遣而毫不牵强。而热爱与忧伤的对应，身体与国境的对应，祖国的虚与泪水的的实对应，使诗歌在内涵与外延上都形成了强大的张力。我们从中可以看到诗人的广阔视野，以及内心的主观与执拗。在这里，尼亚加拉瀑布可以是瀑布本身，也可以置换成地球上的任一美景，但无论指向何处，只要我热爱，它就是祖国；只要我忧伤，它就是泪水。这种小孩脾气般的任性和执拗显得毫不突兀而且别有魅力。其实从某种意义上说，诗人就是孩子，诗歌就是未谙世事的孩子的语言。
据苏浅介绍，她没有见识过真实的尼亚加拉瀑布，这首诗是她在深圳看到微缩的尼亚加拉瀑布模型之后写出来的。这说明了诗歌文体的特殊性。文学写作虽然需要生活，但对于某一类型的作品而言，生活并不占主导地位，作者的想象力和悟性是成败的关键。我们习见的那些天才作品大多如此，它们时有惊人之句，但篇幅不会很长，因为想象力终有枯竭的时候。仅仅依靠想象力完成的诗歌并不是最高层次的诗歌，真正的大诗除了高超的想象和精妙的技巧，更有丰富的生活洞察力和深厚的文学才能。里尔克说，诗不是情感，而是经验。这是一个大诗人再经过艰辛跋涉后总结出的文学真谛，他用一生的光阴和杰出的成就证明了这一论断的合理性。这里的“经验”既是生活的经历和体验，还是文字和思想磨练和成熟。相对于永无止境的诗艺而言，三十出头的苏浅还很年轻，她的文字、思想和生活经验都有一个渐进的过程，她的作品体现出来的更多的是与生俱来的天赋，而不是丰富厚实的人生境界与思想积累。如果要在诗歌道路上坚持下去，前面还有太多空白在等候着，那将是天赋、智力、学识与经验的多重挑战。当然，我们也可以反过来说：普通的诗人与杰出的诗人的区别不仅在于是否具有丰富的经验，还在于能否将丰厚的经验完美的表达出来。有了这首堪称优秀的《尼亚加拉瀑布》的完美起步，我们没有理由不相信苏浅可以奉献出更厚重的作品。
当然，也有对《尼亚加拉瀑布》不屑一顾的。2007年3月29日，有人在“大路诗歌”论坛张贴了一篇《怎样欣赏名诗人的诗》，文中这样评价《尼亚加拉瀑布》：“这是在地地道道的叙述一个政治主题。严格的说不是诗。”这一论断看似坚决实则疑窦重重。为什么一看到“境外”、“祖国”等字眼，就与政治联系起来呢？而类似的做法在文坛并不少见，“诗江湖”论坛上就曾经发生过这么一件“妙事”——北京诗人沈浩波去了一趟山东德州后，写了一首题为《德州女人》的诗歌，表达了对德州女人的好感。一个读者说，沈浩波诗歌中的德州指的是美国德克萨斯州，“德州的女人”指美国的民主与自由，沈浩波歌颂德州女人，实际上是表达了对西方自由与民主的趋附与追求……如此“别出心裁”的解释，令人哑然失笑又毛骨悚然。
