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张大千弟子胡若思的山水、花鸟、人物画的艺术

张大千弟子胡若思的山水、花鸟、人物画的艺术

胡若思(1916-2004)
名俨,字若思,以字行,又字遐思,号琴人。室名秋月轩、勰一斋。江苏镇江人。

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自幼喜书画,并能篆刻及诗琴。九岁入“大风堂”拜张大千为师,十四岁随师赴日举办童年个人画展。十五岁时其作品《匡庐瀑布》参加比利时世界博览会获金奖。1954年任上海华东美术家协会创作干部,1955年任上海中国画院画师,1957年兼任上海戏剧学院教授。1980年被聘为上海市文史馆馆员,中国美术家协会会员。

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1989年定居加拿大。

擅山水,亦长书法、篆刻。画风酷似张大千,差可乱真。作画注重笔墨浓度和韵味,被誉为南湖风韵,于现代黄山画派山水画中颇具影响。

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中国美术馆藏1956年作《桂林山水》被选入百年中国画展,《黄山》、《黄山晴峦》藏上海中国画院。著有《秋月轩琴话》。

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胡若思 1940年作 《赤壁夜游图》

九岁入大风堂,于山水、花鸟、人物、走兽、界尺无一不能,工笔、写意、青绿、浅绛、泼墨、泼彩无一不精,用典雅的韵致唤起人们对美的认知。

先生习画取法高标,以古入而能出新。在他的画作中,无论是对于点、线、面的控制,还是于用水用色、造型、布局的经营、均无可挑剔,真正作到了展示中国艺术神韵之美的标准。

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北气南韵,大风堂一脉贵在可以将北宗与南宗的表现手法集为一身。众所众知,张大千在敦煌之后,更加丰富了作画的题材和手法,对于长线的控制和敷色的运用,变化更多更细腻入微,对绘画的材质也更为讲究。这一时期大风堂画家们的作品,在作品的面貌上更加的工细典雅、富丽堂皇,笔墨韵味浓郁、装饰效果强,画面要交待的地方非常多,可看点非常多。这就比一味的南宗或者一味的北宗,画面要丰富的多了。这一点上,胡若思先生可以说是佼佼者。在他的作品中,不单单能看到带有浓重大风堂特点的作品,一些再创作、具有明显时代背景的现实主义题材作品以及“南胡风韵”的黄山主题,都拿捏有度,干净利落的处理了画面中表现力不足的问题,作者集一生之功、运风神于笔底,把大风堂风格和新的描写题材巧妙结合在一起,气韵高妙,格调器宇不凡。

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从作画者的角度看作品,笔者这是第一次在公众号当中提出这个观点。举个简单例子,作画者都有紧与松的问题。从先生的作品中,体现的就更为明显突出。紧一分,则工细一分。松一分,则笔底漫漫之景便多一分。“南胡风韵”,在他的黄山主题作品中,有两点是非常明显的。第一点,有清晰的写生痕迹,史料也记载胡若思超过二十余次上黄山写生,在色彩、水墨、章法、结构以至光影的处理上,他笔下的黄山有着独特的韵致。这和作者多年绘画中表现出来的典雅气韵是一致的,但是却独特,突破了一般画家程式化的黄山风景主题创作。第二,明显能从这部分作品当中,通过画面捕捉到画家作画时的状态,手非常松,心态非常平静。相较之于大风堂风格的作品、以及临摹古人之作,这部分作品看似漫不经心、笔下也松的很,用笔草草,但是却是积几十年功力于一身的作品部分,很好的表达出了作者自己对黄山的理解。

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其他题材的创作,因为时间有限、笔者简单概括一下。北气南韵、精细的处理画面上的每一笔,寸土必争。用笔中的每一笔、交待的非常清晰。用墨干净利落,无论是何种墨的状态,层次分明。用水适中得当,从不纵横滥用,水的效果有碧波微微之感,非常细腻。敷色注重色彩的过渡,注重颜色的纯度,从不墨色混为一谈,土石不分。很多画面中的留空部分,都通过用水,很好的细腻雕琢,减少画面的空洞过渡,显得自然平和。描绘人物、走兽、花卉,注重造型的准确性,白描打底部分,造型准确致力精微。临古作品,笔笔古法,尊重书画传统,用古人的技法严谨临摹。

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正是一生的努力,造就了大师古法为今人用。笔在我手,遐思处夺天工的绘画高度。借助中国古典文化的修养,殊途而同归,表现出了典型风骨的中国文化独特魅力。从涉及的方面之广度,造诣之深度来看,一时间确实是达到了谁与争锋的水平。

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