小编按：西娃《画面》一诗，以诗作画，而画得诗情充盈；以字作绣，而绣得鬼斧神工；《画面》中也有音乐，乃至狂欢的歌舞，那是杰出的诗歌文本向想象力敞开长驱直入的梦幻空间。五官开放的读者自会获得它发放的入场券；它始终召唤善于感受和体味，以生理和心理联动的阅读去欣赏它，共享诗性极乐并与之同醉。

画面

西娃

中山公园里，一张旧晨报

被慢慢展开，阳光下

独裁者，和平日，皮条客，监狱

乞丐，公务员，破折号，情侣

星空，灾区，和尚，播音员

安宁的栖息在同一平面上

年轻的母亲，把熟睡的

婴儿，放在报纸的中央

时间是对作品成色最好的考量。从个体经验说来，作为普通读者，在我有限的阅读中，能够让人记下的并念念不忘挥之不去的作品不多，《画面》就是这样的作品，一直让我耿耿于怀。

西娃营造的画面感极其少见，具备嵌入人性的震憾力。我相信在中国城市都可能存在着中山公园，中山公园作为特定背景，肯定有她隐含的不言自明的道理。这张破旧晨报在这首诗中价值很容易被我们轻意忽略，而重视后面出现十二个词汇：“独裁者，和平日，皮条客，监狱，乞丐，公务员，破折号，情侣，星空，灾区，和尚，播音员”。媒介是我们与这个世界接触主要途径之一，也是我们不至于生活得太盲目的手段。这个画面上，旧晨报的史实感更为真切，说实话我更愿意把十二个词汇作为符号，附着于日常现实，“被慢慢展开”。很显然，中山公园与旧晨报发生强烈碰撞，人们理想中生存状态—“安宁的栖息”，正经受着严重的伤害。阳光下，一切都是安宁的，安宁到麻木就不那真实了；同一平面上，多维的思考、理智的明暗处理效果，大环境色调落差彰显了隐藏在诗歌背后的精神实质。我无意猜测西娃在这首《画面》创作过程中，是否有随意的成分，但我相信这样的效果是刻意不了的。

“年轻的母亲，把熟睡的婴儿，放在报纸的中央”。年轻的母亲，婴儿都是弱热群体，把美好而又纤弱的身影置于强烈反差的画面，心理发酵必然加速，这里边可能还有大母爱与小母爱鲜明对比，或者隐喻。我们常常提及的生命体验，在母亲把熟睡的婴儿放在报纸上这个动作得到更深层次的分解，对于生命而言，婴儿是一种生命特征的自然延续，把象征未来的婴儿放在曝光的真相中，奇特的场景不用我来费舌，每一个读者都有自己的感慨。这样的收尾给读者留下足够的空间，整首诗歌的多向维度在西娃的笔下得到更为广阔的延伸。我曾在电话里与西娃聊过，如果结尾再加上一句母亲“轻轻地整了整衣裳”，效果不知会如何？现在看起来可能有些画蛇添足之嫌。回过头来细想，镜头中展现的景象不太像是作者精心加工设计的，而更可能是无意的发现，经简单的诗歌语言处理后，比影视场景更有震颤感。

面对泥沙俱下的诗歌文本，有限有效的阅读一直是我的自我要求。如果把所有文本放在时代这个大盘子细读，大部分作品显得那么微不足道；个人己见，这首《画面》的价值远远大于诗歌本身，西娃迷恋于佛学的悲悯情感由此可窥。个体阅读往往难免片面，因此我也赞同哑者无声对西娃作品的评价：“这个《画面》可能本身远远没有我理解的这么简单。”（陈功）