有人的地方就有江湖，即便是一家人、亲姐妹之间。个体的差异比如容貌美丑、智商高低，或者某些力量的引导比如家长的偏爱和支持，都会形成一个小江湖。

那些缺乏存在感的人

有人受宠爱，有人受器重，有人让人头痛，还有人省事省心，最后这种人，压根儿就缺乏存在感。

这种情况多数出现在有三个以上孩子的家庭中，一般来说，第二个孩子最有可能被忽略。也就是说，最没有存在感的，是三娃中的二娃。

这也难怪！老大是长子长女，初为人父母的家长，对这个孩子总是会重视些。

爹妈疼幺儿，最小的孩子也不用发愁，他们多半备受父母的娇宠。

至于夹在中间的孩子，就得凭借自己的本事得到家长的关注了。“会哭的孩子有奶吃”，样子难看些，也是一种能耐。

女作家三毛就曾将家里的老二喻为夹心饼干的夹层，不被人注意。

张爱玲的小说《花凋》中的郑家，女主角郑川嫦，那个可怜的早逝的女孩，也是个没有存在感的人。

郑家的孩子太多了，而郑先生和郑太太给孩子们的爱是有限的，他们手里的钱更是有限的，郑家的小姐们就跟拾煤核的孩子一样，外表好像很光鲜，私底下却得泼辣凶狠些，才能得到自己想要的东西。

个性软弱、不争不抢的郑川嫦，也想要好衣料，想吃好的东西，可她刷不出存在感，只能终年穿着蓝布褂子和袄子，别人就算知道她不开心，也不会去哄她，因为她高兴也好，不高兴也罢，都不会碍别人的事。

她为何缺乏存在感？

法国作家莫泊桑的短篇《在一个春天的夜晚》，也塑造了一个缺乏存在感的人。起初我以为这位莉松姨妈是家里的老二，仔细看，她是最小的，跟两个守寡的颇有地位的姐姐同住。她在家里无足轻重的原因是，她是个没有嫁出去的老姑娘。

看来，女人被人轻视的理由，隔了一百多年，隔着万水千山也没变。女人没结婚就被人轻视，没生孩子也被人看不起。直到现在，网上还会有人去喷杨丽萍没生孩子很失败，有人嫁了个渣男受了家暴，仍会含泪泣血地在单身独立女性面前晒优秀感。

这位活在一百多年前的莉松姨妈，家里人倒也没有特意去轻视她，他们甚至是爱她的。

只是，“他们的爱意之中混合着习惯、怜悯与善意的冷漠等多种成分。”

被轻视、缺乏存在感，是同时存在的。这句话可能会引起一些佛系态度者的不满。“我也没有存在感，但是，谁敢轻视我？”——那只能说明你并不缺乏存在感，你也并不佛系，你只是假装不在乎。

莉松姨妈的处境可不是她装出来的。家里人对她的态度是随随便便的亲热，没人主动去她房间，甚至不知道她的房间到底在哪里，她不在场，就没人想起她，没人谈起她。

可能她几天不露面，也不会有人发现少了点什么。

“世上有一种被遗忘的人，即使在自己亲人的眼里，也像从未见过面的陌生人一样，他们的去世，在家里既不会构成伤痛，也不会使人若有所失，莉松姨就是这样的人；世上还有一种人，根本不知道如何与自己周围的人在生活、习惯与感情上打成一片，莉松姨就是如此。”

她就是如此缺乏存在感，还不如一条小狗得到的关注更多。

莫泊桑对他笔下的这个人物，似乎并不抱以太多同情。莉松姨不懂得如何与周围人相处，所以别人如何待她，有很大一部分责任，在她自己身上。

为何会刷存在感？

连她的基本生活都没人关注，何况她的内心世界。

莉松一辈子没有体会过被爱的滋味，现在却有一对年轻人在她面前演示着卿卿我我，柔情蜜意。这对年轻人是莉松的两个姐姐的孩子，他们是表兄妹，已经订婚了，正处在眼里、心里只有对方的时期。在一个春天的夜晚，莉松的两个姐姐要去睡觉了，小情侣们还在屋外散步，她们不忍心破坏两个年轻人的兴致，便让莉松等他们回来。在她们看来，这是理所应当的。身为姐姐，她们完全没有站在妹妹的角度考虑，完全没有想过，这个老姑娘的心，会被春天、年轻情侣、亲热的举止给刺激到。

莉松看着窗外那沐浴在春天的月色中亲亲热热的情侣，无限感怀。后来，他们终于回到家里，男孩担心未婚妻沾了露水的鞋子，满怀柔情地问了一句：“你可爱的小脚不冷吗？”

就这一句话，触动了莉松的心，她大哭起来。因为这辈子从来没有人对她这么说过。

两个年轻人吓坏了，不知到底发生了什么事。

读者也被吓坏了。可怜的莉松姨妈，这辈子终于刷了一次存在感，却是以这样的方式。

莫泊桑写的是气候、环境与空气中流淌的荷尔蒙带给一个心如枯井的人的影响，强调的是外部刺激对一个人精神上的作用力。这种力量确实很强大，大到让一个极其缺乏存在感的人都刷出了存在感。

不过，换个角度看，倘若莉松姨妈年轻时就懂得去争取，懂得适当地刷点存在感，她就不会这么悲伤了。那时候，是什么阻碍了她的表现欲？是刺激不够，还是反应迟钝？

这么一掰一揉，可能她缺乏的就不是存在感了，而是刷存在感的本领。

参考书目：《在一个春天的夜晚》（法 莫泊桑）