毛姆《午餐》：你为何会对不喜欢的人言听计从？可以骂她但别怪她

得罪作家是件危险的事，因为你不知道他什么时候就会把你写进文章里，让你的形象定格成连你本人都会厌恶的样子。 英国作家毛姆的小说多取材于现实生活，笔下的人物几乎都有原型或有迹可循，他又特别喜爱、依赖第一人称写作，这样一来，他的小说给读者以强烈的真实感，常会认为他塑造的人物和发生在他们身上的事情，全都是如假包换的真人真事。

当读者读到他的短篇小说《午餐》，见识了那位声称“午餐几乎不吃什么”的女人，如何一点点张开她的血盆大口，把“我”一个月生活费吃个精光的过程，读者几乎不会怀疑，这个女人一定就是毛姆认识的某人，这件事也真实发生过。 于是，一个贪得无厌的女人的形象，就此刻在了读者的脑海中。

小说中的”我”，二十年前还很穷，收入仅够糊口。这个女人以读者的名义写信对”我”的一本书表示了恭维。这便是那顿午餐的开始。 随后女人写信问”我”能否在她路过巴黎时跟她谈谈，因时间有限，只能在一家高档餐厅见面。囊中羞涩的”我”不顾自己的经济能力，竟然答应了。见面后女人先是表示自己午餐几乎不吃什么，接着说她吃的从不超过一样，然后点了一份还没到时令的超贵的鲑鱼。当侍者问她还需要什么时，她说她的午餐从不超过一样，除非有鱼子酱。 这一来，女人已点了两份超级昂贵的菜。 接着点喝的。女人又说她午餐什么都不喝，但是白葡萄酒除外，她可以来点半瓶香槟。这一回，她还搬出了医生的建议。 现在，这位午餐几乎不吃什么的女人的面前，已摆上了鲑鱼、鱼子酱、香槟。 她一边吃吃喝喝，一边大谈文学艺术和音乐，兴致很高。吃完后她意犹未尽，表示她午餐从不吃什么，吃也是为了助谈，她什么都吃不下了，除非餐厅有大芦笋。 侍者立刻端上了又大又嫩价格高得吓人的芦笋。 女人边啃芦笋边谈论戏剧，接着又要了冰淇淋和咖啡，最后竟然还要了一只提前上市的巨大的桃子。 这顿午餐，声称几乎不吃什么的女人，吃了鲑鱼、鱼子酱、芦笋，喝了香槟、咖啡，吃了冰淇淋、大桃子。 “我”只吃了一点羊排和咖啡，但这顿饭花光了”我”整整一个月的开销。 二十年后，这个女人已胖到三百磅，也就是272斤！

这就是《午餐》讲述的故事。一个初出茅庐的年轻作家，被一名中年女人的几句恭维给迷得头昏脑胀，不自量力地答应在高档餐厅请对方吃饭，从一开始，就是那女人占据着主导地位，正如见面后她给“我”的印象，虽然不年轻也不迷人，却气势逼人。 如果说在尚未见面时，“我”因女人的奉承而昏头，那么见面后他已发现，这个女人并不迷人。他只是“预备着做个好听众”。他本可以保持礼貌，但他却表现出了违心的慷慨热情。

“我午餐几乎不吃什么。”她说。 “噢，可别这么说！”我慷慨地说。 “我吃的从来不超过一样……不知道他们有没有鲑鱼。” ………… “除非你们有鱼子酱。鱼子酱我是从不介意来一些的。”

从这段对话，读者可看出来，这个女人实在是个人精。 她先用一套话安抚对方不安的情绪，让他放松警觉，随后她趁机张嘴猛咬一口，趁着对方还没从痛苦中清醒过来，又咬一口。 此外，她还将决定权给到了第三方。她总是询问餐厅有没有这样东西，若是有，她就要一点儿。女人显然是此间老手，深知在这种高档餐厅里，她的种种要求都会得到满足。“我”却不一样，“我”就会将希望寄托在自己无法掌控的地方，就算结果让“我”失望，也不好责怪她。 这个女人说话有个极其显著的特点，那就是不把话说满，永远给自己留个退路。“几乎不吃什么……除非有什么……”是她的谈话套路。 这个套路很简单，却让人屡屡中招，被她套得死死的，却无可奈何。 结尾处，作者以命运之手的干预让女人变胖而暗自欣喜，也让读者莞尔。然而说到底，这不过是自我安慰罢了。

《午餐》中刻画的这类人当然很讨厌，读者可以骂她，但也没法怪她，因为她并没有威逼别人怎么做，一切都是自然而然发生的。 我们可以总结这个女人让人对她言听计从的套路：先安抚对方，让人放松警惕，随后开出条件，并乘胜追击；说话时永远给自己留个退路，不把话说死。 我们也应该总结一下，为什么一个人会陷入这些简单的套路中。原因也很简单，都是虚荣惹出来的事。 因为虚荣，听不得好话，耳根子软，几句恭维话，就让一个年轻人看不清自己的真实处境，打肿脸充胖子。 当一个人进入了不符合自己消费能力的场所，掉头而出是唯一能够止损的选择。虚荣心会让人硬撑下去，可是硬撑的结果并不能保住颜面。何必呢！ 参考书目：《午餐》（英 毛姆）