伟大的小说描述的大多是不伦的爱情，小说家们相信，只有非婚姻状态下的激情，才能充分显示人性的复杂与微妙。爱情这个永恒的话题，依然在小说中不屈不挠地存活着。不同于经典文学作品中爱情是战胜一切的利器，在《台风天》中，爱情是不可靠的。
台风天是什么？正常秩序的中断，或者某种隐秘处的断裂。所有新的的生命，都从断裂处开始。陆茵茵以敏锐的感受力，以及极简而朴素的语言，书写当代日常生活及其表层下的暗涌。
突然想到前几天看到的一句话：7岁到17岁全是期待；而17岁到27岁满是心酸，皆是遗憾。《台风天》里9个小故事，都是一些小人物，是普通到不能再普通的故事。以至于让人怀疑，太普通了，有什么好写？我也好奇，一个写小说的人，会怎样去描述这一宏大的主题。
《台风天》那些女孩子，那些爱情，平淡无奇，但倍感亲切。可我感情上的痛点被点燃和唤醒，感受到了零落在生活每一角度的无可奈何。爱情经得起风雨，却经不起平淡；友情经得起平淡，却经不起风雨；既能经得起风雨，又能经得起平淡的，唯有亲情！
让爱情回归到普通与平凡，回归到生活本来的样子。我们经由爱情这一隐秘的路径去认识小说中的人物，重新感受他们感受到的激情，并由此相信，一个时代，或许依然在爱情中得以辨认、测量。
一 现代社会的爱情百态
从此她发现自己不再有怨言，这是很奇怪的，生活给你的打击越多，你越说不出话。
生活，总有这么一些人，是一厢情愿。正是这些人给了我们烟火气息，让我们感觉到这个城市的勃勃生机。如同巨大建筑的一木一石，平平庸庸，忙忙碌碌，却组成了这座城市。
- 小人物里有大情怀
在《台风天》里，九个故事，主角都是一些不起眼的女性，这里没有冒险故事，就像是你也发生过的事情一样，作者用细腻的观察娓娓道来。人们在意所有不能被回馈的感情，并且非常希望所有感情都要被回应。
《生日》，女主角钟满天生丑胖，二十几岁了还没有过恋爱经验，是一个普通的接线员。《台风天》是一对男女前缘未了，趁着各自的家属外出有事，约好去海边乡村。《出差》讲的是，都市白领人去了外地工作，因为出差回家，出差成了回家。
故事情节诸如，小三女孩对爱情的执着，都市女孩工作太忙而无暇审视自己内心，等等。可作者却将，最最不起眼的那类女孩的成长、心思、得失无常和恒定的挫败，写得一清二楚。
- 身边故事，自己就是主人公
故事处于现代都市背景下，主人公多为公司白领等受过高等教育的人群。然而，在注重效益和速度的时代里，人人都想使自己的利益最大化，原本简单美好的爱情不可避免发生异化。
《宇宙的玄机》里面，小三连名字都没有，只用她来代替。她不跟男人要钱要利益，用“真爱”自我催眠，为自己的无私奉献而感动。可是，如果你有机会进入“小三”的内心世界，就会看到，这样的关系背后，有着一个挣扎的灵魂。她们在这样不被祝福的关系中，承受着更多类型的痛苦。
《出差》中，女孩的妈妈一两百块的裤子都嫌贵，可是为了子女却全然付出。我们早就习惯了父母的好，接受得理所当然。我们很少会去关心他们在想什么，以及过得怎么样。
一个关于母爱的故事，故事里场景颇日常，母亲的形象立体，乃是为了女儿甘愿付出一起，一切善的化身。有些东西，一旦量化了，会变得很残忍的。屈指一算，工作后的我们，又能有多少时间陪伴着母亲呢？
作者的描写，使很多人仿佛从故事主人公身上看到自己的影子。正因为这种不留情面的真实，直视灵魂的裸露，才会使很多生活在都市里的同龄人感到，仿佛写的就是自己，自己就是主人公。
弗洛姆指出：“爱首先不是同一个特殊的人的关系，而更多的是一种态度，性格上的一种倾向。这种态度决定一个人同整个世界，而不是同爱的唯一‘对象’的关系。如果一个人只爱他的对象，而对其他的人无动于衷，他的爱就不是爱，而是一种共生有机体的联系或者是一种更高级意义上的自私。”
小说中女性常处于被动的地位，她们在现实中难以掌握主动权，更毋论握紧自己的爱情。女性在爱情中会轻易成为受害者。
二 对美好爱情的向往
他们想起来，有一句应该说的话一直没有说。好久不见。他们习以为常地从对方的生活里穿过，只是片刻，一个交错。霞光消退了，天幕沉降下来，转变成一种寒冷，严肃的颜色。他们注意到湖边的白桦树，一节节，像眼睛，凝视着路过的人，不说话。
生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么多么小！现实中，我们偏要说：我永远和你在一起；我们一生一世都别分开。——好像我们自己做得了主似的！
作者借人物之口表白，感叹现实社会残酷地将爱情一点点磨灭，透出无奈和悲凉在让人失望的现实之下，隐藏着的是作者对现实中缺失的美好爱情的向往。
- 生活很苦，期待爱情很甜
《生日》，女主角钟满二十四岁那年，父亲被车撞成了全身瘫痪。
母亲很早就去世，父母平淡的生活看似没有轰轰烈烈的爱情，给父亲买蛋糕那些平常却温馨的生活画面，也正是在社会上闯荡得疲惫不已的钟满所向往的。尽管转过头去她可能会依然如故地生活，但是温馨平淡的传统家庭生活，却是她内心深处 最真实的渴望。
钟满天生丑胖，二十几岁了还没有过恋爱经验。但她从来没有怀疑过自己能结婚。因为她想，盲人能结婚，智障儿能结婚，精神病能结婚，杀人犯也能结婚，凭什么她不能结婚？直到她父亲瘫痪了，二叔来看他。二叔问她成家没，钟满说没有。二叔回，我也没有。钟满听了一懵——原来真有人一辈子结不了婚。
你有过信念破碎的感觉吗？爱情啊，理想之类的，但无一例外的，它们都像五彩泡泡一样，脆弱易碎。但是小说里的女主角们，却都有对美好爱情的向往。我们大多数人按部就班地活着，已经很累了，但对于爱情，还是愿意奋不顾身。
现在离婚率很高，可是离婚后，却能听到一些话语，我不再相信爱情了，我要自己一个人过生活，这难道是真的而被爱情伤透了？还是说根本不想触碰婚姻了。
- 现实遍体鳞伤，依旧前行
其实现实生活中女人还是相信爱情的，更对爱情是期待的。《迷林》讲的是异地恋。女主太主动了，每次都是女主去男主的城市，男主似乎都未主动提出过要来她这里。
谈一场异地恋很难，谈一场成功的异地恋更是难上加难。因为你们长期所处的环境不一样，周围的人事物也都不同，所以时间久了，你们就会感觉好像已经没有了共同语言，说话也没有什么意义了。
涂磊曾说过：“谈异地恋多半都是两个状态，女人越谈越累，男人越谈越烦。女人累是因为每一次的激情都得不到回报，每一次的思念，都没有反应；男人的烦是因为他觉得你已经对我现在的生活起到了干扰”。
在异地恋里，女主喜欢让自已最脆弱的一面包裹起来。这是为了保护自己，亦是为了更好的在人源生路上前行。最沉重的悲伤是无法用言语表达的,若已能说出口,眼泪或已风干,女主最后还是选择了分手。
生活于一个男性占主导的社会，众多女孩从一出生就承受着“重男轻女”文化的压力。如果女孩儿对此有强烈的认同，她就可能将自己感受为是“劣等”的，会有强烈的依附于男性的愿望。
我们所谓的开始通常是终结，我们所谓的终结通常是新的开始。结束的地方就是我们开始的地方。所有新的的生命，都从断裂处开始。
三 现代爱情的虚无主义
“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老”这是古代的一首诗，曲折地表达了古人对爱情的理解，有向往，有渴望。
在消费主义时代，包括爱情在内的一切东西都异化，人的生存意义也开始迷失。现代都市中人们尽管可以用钱买到很多却依 然感到孤独，诸多东西都被符号化，人的精神层面被彻底忽视。物质的短暂满足使人陷入更大的精神空虚，这种空虚也加深了作品中爱情的虚无主义。
- 如何呵护爱情？
在充满诱惑的现代都市中，普通人的爱情被异化，呈现出千姿百态，单纯的爱情弱不禁风，稍不注意就会被金钱物质的洪流湮没。她对爱情的书写引发读者对爱情的慎重思考，在这个社会中，如何让爱情长久地生长，如何呵护真正的爱情，是需要关注的问题。
我们也是庞大城市中的普通人，每日奔波在城市的各个角度，我们能给予的，只有自己那一点点的温暖。只是已经生活了太久,对生活的一切都习以为常后,作为一颗石头,终于又恢复了知觉。
人们总是沉溺在之前的感情里不能自拔，也许只是对付出的感情得不到对等的回报而耿耿于怀。陆茵茵笔下的每一场感情几乎都是不对等的，严重的不对等，女孩们奋不顾身傻事做尽。
比如子女对父母的感情不对等，我们要在很久以后才懂得，爱往下一辈流动的同时，也是上一辈人梦想与青春逐渐消耗的过程。在父亲为他输入这些生命养分的时候，它们同时也像被抽出太多的砖瓦，令父亲的人生大厦逐渐坍塌。
男女的感情不对等，《台风天》他们计划去爬山，去庙里，更计划重温旧梦，男女同居一室。就在这样为当事人感到紧张并且期待一些刺激的事发生的情况下，一连串的意外和失望（女人遇到了生理期），一连串的额外的事物（杨梅酒意外地好喝）出现了。
意外消失的事物和意外增加的事物，都带来了一种巨大的失落和沉默。台风过境，随后恢复如初，只留下一片狼藉。满地的垃圾不是从天而降，只是从生活中的另一处刮到了这里而已。
- 爱需要充满信心
如今，我们相信的事情变得越来越少，甚至什么都不相信了。陆茵茵对纷繁复杂社会里爱情百态的描写，解构了中国传统的爱情观和价值观，让人对现代都市的爱情倍感失望和怀疑。 所幸，爱情在她的故事中并非全然一片，让人绝望到窒息的荒原，爱情百态中有光明的一面，尽管微弱，却能给人以信心。
在无助的人生路上，亲情是最持久的动力，给予我们无私的帮助和依靠；在最寂寞的情感路上，亲情是最真诚的陪伴，让我们感受到无比的温馨和安慰；在最无奈的十字路口，亲情是最清晰的路标，指引我们成功到达目标。
恩格斯对爱情作过明确的论述：爱情就是“人们此之间以相互倾慕为基础的关系”
单相思、爱慕与守望、初恋、暗恋、明恋、姻恋、婚外恋、地下恋、姐弟 恋、不伦恋，年轻人的，老年人的，任何年龄的爱情都合情合理。
这本书里没有伟大的爱情，都是小人物的普通与平凡。勇敢爱吧，不惧挫败与打击，不惧世俗与偏见，只为心中的花冠女神。
