《红楼梦》里，宝玉与众人聚饮时，曾唱过一首《红豆曲》：
滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁……
一曲唱出痴情人的愁闷，日复一日，年复一年，春柳春花落了又开，始终忘不了旧人，新愁旧愁交织，相思苦闷跃然纸上。
这世间，或许只有相思之情如此，不管经年几何，始终留存心间难以忘怀，这般的相思情，也让我想起中国唱诗班的短片《相思》。
近年来，中国唱诗班一直坚持创作原创中国风动画作品，推出一系列短片，凭着浓浓中国韵味的画风和意境，被称为“国漫新姿态”。
每部短片以一首古诗词为剧本，并套以嘉定名人雅士的典故，不仅高播放量而且高口碑，其中第二集《相思》的反响热烈，还拿下国际大奖。
短片以王维同名诗《相思》为楔子，根据清代文人毛大瀛的 《戏鸥居词话》 改编，讲述清代嘉定名士王初桐与富家千金六娘青梅竹马，红豆定情却因门第悬殊未能在一起的爱情悲剧，不仅展现一段爱而不得的遗憾故事，浓浓的中国味道以及蕴含的深意更唤醒我们内心深处的文化记忆。
一、主题情感，贴近诗词意境，结合历史韵脚，形成强烈代入感，道尽爱情里的种种滋味。
王初桐与六娘的故事有多遗憾，从使用王维绝句《相思》为引子就可见一斑。王初桐，号红豆痴侬，王维诗里“最相思”的相思豆，亦是王初桐与六娘爱的见证，唤醒承载王初桐难以忘却的回忆。
一个故事但凡说是真实事件改编，总格外令人动容，颇感慨的也是历史上，王初桐与六娘一生颠沛流离。正值青春年华，穷秀才王初桐和富家千金六娘相爱，可因门第悬殊，六娘被父母嫁给他人。
此后便是两种人生，六娘因丈夫败光家产，还被卖入青楼。王初桐则在48岁考中进士有了功名，且夫人贤惠儿孙满堂。虽然人到中年，兜兜转转，王初桐和六娘有再度重逢，两个人也偶尔聚在一起谈论诗文，却只以兄妹相称。
一次错过，就是一生的遗憾和相思，再回头看六娘与王初桐“情起—情定—缘灭”的情缘，也更觉得遗憾。
01，情起：两小无猜，是对方最重视的人。
孩童时，王初桐偶然发现一颗红豆，觉得特别便分享给六娘。害羞难以启齿的他，愣是没背完王维的《相思》，“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采摘，此物……此物……”未完整背出的诗篇里，是尚且说不出口的心里话，但那些炽热与扭捏足以表达喜欢。
六娘亦是如此，她准备一碗红豆粥，当作回礼，见王初桐手心受伤，一勺勺喂他喝粥，心疼完完全全写在脸上。
裟椤双树的《百妖谱》里写道：一个人真正开心的时候，笑容会发光。从两人的反应也可以看出两情相悦时，他们尚懵懵懂懂，但早已情投意合。
02，情定：长大之后懂得礼法，也碍于门第，只能眼神交汇传情。
时光莞尔，王初桐与六娘长大成人，男女有别也得有所分寸。短片中，二人在街上偶遇远远看到对方想要打个招呼，可六娘刚想向王初桐致意就被奶娘制止。
北村在小说《望着你》中写道：望着你，是我爱你的唯一表达。如同王初桐和六娘一瞬间眼神地交汇千言无语，只能无声诉说。
03，缘灭：王初桐未考取功名，六娘许配他人，年少尚无作为无争取余地。
王初桐赶考回家不久，六娘的父母已经将她许嫁他人，立婚书依礼聘，众人都在恭贺六娘嫁得门当户对。
六娘不愿嫁他人，只是父母之命媒妁之言难以违背，她心神不宁扑在母亲怀里大哭崩溃。王初桐则是莽撞奔向六娘家，懊恼自己无功无名，什么都做不了。
承婚娶，缔结一世盟约的愿望也就此被摧残，原先的喜欢本就小心翼翼，此后的相思更是只能放在心间。
为能够贴合诗词意境与人物史实，短片采用纯手绘动画，营造出一幅幅精致的中国水墨风画。
导演彭擎政曾表示，为拍摄这系列片子，不管是背景、道具，还是角色台词都进行仔细研究，而且实地探访嘉定，还邀请史学家作为顾问。
这也才精准还原当时的小镇样貌，每一个镜头、眼神、动作，尽数展现当时的社会环境与人物的情感变化。
也让观众被意境的美所吸引、被小镇的风光所流连，被人物的情所带动，这些含蓄又热烈的情感，像江南的连绵细雨蔓延在观众心头。
二、在电影意象上，采用比兴手法，多样物体起到推动作用，见证王初桐与六娘的成长、爱情、别离。
9分多钟的时间里，要讲好一个不断转折的故事并不容易，短片节选了4个时间段里的特定场景，通过场景转换串联起故事，其中很多物体以物喻意，起到不可比拟的作用。
《诗经》中基本的表现手法是赋比兴，其中赋是直接陈述，比兴是托物寓意，《相思》中多样物体有着“比兴”之意。情节发展与人物情感，通过红豆、伞、梨做了铺垫，也埋下伏笔，这正是短片的精妙之处。
01核心意象——“红豆”定情，既是情感链接纽带，也有多重寓意。
红豆是这段爱情的见证，每一次出现都让我们直观感受王初桐与六娘的情意，他们在不同阶段的情绪，借红豆得以升华。
孩童时，王初桐在灶房发现一颗赤豆，明明是普通赤豆，却说是王维诗里的相思豆，献宝似的递给六娘，只有天真烂漫的小孩子，才会有这样的想法和举动。
六娘也配合着王初桐出演，没一味揭穿此赤豆非彼相思豆，并以红豆粥回礼。手心的一颗赤豆，一碗温热黏稠红豆粥，书写着两小无嫌猜亲密无间，这也成为他们念念不忘的美好回忆。
六娘待字闺中时，心灵手巧的她擅长女红，一针一线绣的手帕上，有着未成熟的红豆荚，还有两只蝴蝶绕着枝丫飞舞，如若能在一起，这块手帕将会是她送出的定情信物。
随着父母给她定下姻缘，婚事提上日程，一切悄然改变。因满腹心事，六娘手上的针线扎了指尖，一滴血落在绣帕上成为枝丫上的一颗红豆。
都说十指连心，那一刻六娘亦身心俱痛俱伤。这块承载着六娘对王初桐情意的红豆帕子，最终由奶娘转交给王初桐，他乘船出发参加会试，手上便拿着这方帕子，生出无限哀愁与迷惘。
王初桐中年时，他在摊贩上看到一枝红豆簪子，古代男子常送簪子给心爱的女子，以作定情信物，可这支红豆簪子却再不能插入六娘的云鬓中。
相思豆是饰品点缀之物，人们常以之寄寓相思，再加上红豆勾起回忆，红豆簪子代表相思情意，这一切让王初桐无限遐思，也因此他想到旧时旧人旧事。
红豆作为核心意象贯穿整部短片，不仅传达两人的亲密、爱意、相思，也让短片的情感更容易被观众接收。
02次要意象——伞寓意着散，梨代表着离，离散离散，怎会圆满。
故事发生在春雨弥漫的江南，自然少不了一把油纸伞，但在短片开头有一个细节，早早暗示王初桐与六娘的结局。
当一颗红豆晕开之后，变成一把红纸伞，不过区区几秒，红豆情便成为离别散，一把“红纸伞”出现在不同时间段，奠定影片基调，代表一种伤感的意象。
梨在短片中也出现2次，分别是王初桐和六娘在街上偶遇的时候，街边叫喊的“卖梨”声，寓意着分离；王初铜得知六娘家有喜事，想确认这件事情，途中慌慌张张与一卖梨的摊贩相撞，寓意着离别。
梨与伞，离散离散，预示着两人爱情的落幕凄美且悲凉，这些“离别”符号一次次出现暗示，也紧紧扣住相思之题。
三、短片通过烟雨天气、人物塑造，背景音乐营造出凄美的氛围，着重呈现爱而不得的遗憾。
爱而不得，常常表现感情世界里没有顺从人意的残酷一面，缠绕着翘首以待、念念不忘、郁郁寡欢的情绪。短片中，六娘与王初桐相爱却只能分开的结局，充满着种种哀愁。
《相思》场景中，大多是南方朦胧的烟雨天气，淡淡的难以言喻的情、浓浓的撕心裂肺的伤，在水汽氤氲的雨天中，一帧帧呈现，这种意味深长，欲语还休的情愫最动人心。
张爱玲曾写过：雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。一语把盼望见到爱人，可等了又等，怎么也等不到的心思，诠释得恰到好处。
六娘与王初桐亦是如此，小雨淅淅沥沥，他们遇见时不能打招呼，王初桐经过六娘家不敢敲门相见；六娘一次次开门，期待王初桐正好经过却一次次落空，总阴差阳错。短片将这种虽不能主动有所避讳，但盼望见到爱人无奈碰壁的心情，刻画得淋漓尽致。
六娘下聘那天，滂沱大雨一泻而下，王初桐在门外，想要叩门又不敢叩响门环的举动写满了迟疑与无奈，他深知过后两人就再无可能，可又做不了什么，只能放声大哭。六娘在门内轻声哀叹和啜泣，同是难过情绪，却不敢让王初桐发现自己，两人就这样站在门的两侧各自悲伤，不是告别胜似告别。
有人说，不就是一道门，为何非得忍着，见一面难道有那么难，可那道门又何止是一道门而已，代表得是阶级门第，是触目可及不可能的未来。
雨本就下得大，加之悲怆的背景音乐、王初桐的号啕大哭与六娘的强忍落泪，瞬间就让观众切身感受到这种悲痛。
就算再难割舍这段感情，王初桐只能够落寞而归，六娘也在察觉门外之人离开之后，才敢哭出声来。
这次分别成为永别，也是二人感情升华最深最痛的表现，旧时甜蜜恍若大梦一场，只剩如今难两全。这段故事最残忍的也莫过于在情感到达巅峰的时候，一切戛然而止，扑面而来的是遗憾悲凉。
四、中国风动画还原传统文化，唤醒我们内心深处的文化记忆
《相思》作为一部结合诗词意境、中国风元素的纯手绘动画片，画面清淡雅致，一经推出，就掀起中国动画制作的“中国风”热潮，
曾看过一个动画学界“世界观”的概念，大意是指一个故事的人物关系网与情节线，被放置在怎样的架构，怎样的地理、水文、种群当中，遵循着什么样的身份规则和技能点进阶规则，有着怎样的价值体系、行为方式、社会属性、职业特征等，内含哪些历史元素和宗教元素。
这在《相思》中亦可圈可点，为何这部短片能够如此受欢迎，在我看来《相思》做到这两点：
01，深挖契合点，恰到好处形成浓浓中国味道。
短片用王维的《相思》作为创作基础，先有古典诗词，再以“相思”来联系诠释王初桐与六娘的故事，整个架构达到融合。
故事发生在200年前的江南小镇，油纸伞、红豆簪子、剪纸、团花扇、刺绣……浓浓的中国历史元素布满短片的每一个镜头，还原年代质感，仿佛一幅水墨画绘卷。
这些画面营造出古典美感，将那些两小无猜的纯粹爱恋、爱而不得的无奈、与经年辗转的相思，相辅相成，尽数烘托出来。
就像豆瓣上一位网友所说，《相思》里有真正的中国味道、中国情怀与中国感动。
02，细节让人拍案叫绝，独具匠心的安排，呈现不一样的美感。
《相思》靠细节取胜，很多镜头含有深意，导演也透露过：唱诗班系列的每一支短片都值得看上三遍，而且每遍都会有新的发现。
像六娘家的三副对联，分别是孩童时红豆传情的【传业诗书得真趣，开意花草生远情】；少年时的【为花落为添疏鱼影，柳飞欲伴春燕归】，“欲”与“归”字，道出多少无奈；六娘出嫁时的新婚联【巧借花容添月色，欲逢良夜度春宵】，有情人未能终成眷属，免不了一声叹息。
树上的红豆成熟，顺着豆荚落下，预示着少女初长成，下一个镜头，一只蝴蝶破茧而出，剪纸做的翅膀，展现了中国传统文化的精湛。
还有六娘出嫁的时候，她坐在花轿里，虽然盖着红盖头无法看出情绪，但嫁衣上的一滴水渍无声透露她的难过伤心。
细节的把控考究含蓄处处蕴含惊喜，也更增加短片的内涵，唤醒我们内心深处关于中国文化的记忆。
总结：
近些年来，部分中国动漫电影之所以引起非议，争议点常在于：①在中国风的包装下讲了过于玛丽苏的故事，也就是没注重故事的研磨②动画特效画面过于粗糙，影响观影体验。《相思》的篇幅虽然不长，但胜在故事足够真实，情感足够细腻，画面足够精致，细节足够考究，也才赢得广泛的赞誉。也希望，有更多好的国漫作品脱颖而出“王者归来”。
文：阿芫&似舞
