2014年末，导演姜文推出了由他本人以及葛优、周韵等人主演的电影《一步之遥》。影片上映之后褒贬不一。这部电影并不是《让子弹飞》的续集，也不仅仅是一个包含了打斗、笑料、以及煽情元素的符合商业套路的贺岁片。
《一步之遥》为观众展示了一个欲望狂欢的广场，在这部电影中，各种欲望诉求交织出现，姜文在众声喧哗中构建了一场视觉盛宴。尽管《一步之遥》的剧情被普遍认为较为晦涩难懂，但是如果从人性欲望的角度入手，便不难从中梳理出几条清晰的线索，分别是权力、名利与爱情欲望。
对于人类而言，欲望是与生俱来的，根据马斯洛的需求理论，人在满足了低级欲望之后，便会有更高的欲望要求，因为作为人的本能欲望必须在需要的满足中得到释放。
而丹尼尔·贝尔则认为，欲望是指超过了绝对性需要的额外需求，例如对于美，对知识的渴望等。电影作为一种利用声光技术传情达意的娱乐形式，同时又比其他艺术形式更为贴近人们的日常生活状态，其制作与欣赏都与主创与观众的欲望息息相关。
导演姜文
观众同样拥有欲望这一人的本质属性，这种欲望是多元的，但是在现实生活中，作为普通人的欲望大部分难以实现，那些不符合主流意识形态的欲望往往会受到理性与意识的抑制。
而电影作为一个外部事物，它既是刺激观众自由意志，令观众产生力比多与缺乏感的诱因，也是帮助观众找到了欲望释放出口的通道。
换言之，电影是一场佛洛依德口中的白日梦，观众需要在这样的梦境中释放、转移或升华自己的欲望，而要获取观众的认可，电影中所体现的欲望必须能与观众的生命体验达到一定的契合。
01
《一步之遥》的权力欲望书写
在九十年代之前，中国电影中的欲望书写套路往往是相近的，早年电影中的主人公多以“高大全”的英雄形象出现。而随着思想解放与商品化时代的到来，个人欲望的地位从边缘走向了中心，大大地改变了电影的叙述模式。
有不少人将姜文在影视剧中的表达视作一个权力崇拜者的表达。无论是《阳关灿烂的日子》、《鬼子来了》还是《让子弹飞》，其中都隐含了某种对权力的膜拜或缅怀。但细察姜文的几部作品就不难发现，与其说姜文是崇拜权力，不如说是姜文对于权力在国人心目中的地位有着十分深刻的了解。在叙述方式更为狂欢化的《一步之遥》中，他将这种对权力的欲望集中表现在了马走日与大帅两个人身上。
①马走日是一个对权力充满幻想的人
在电影中，他的身份是前清遗老，被文章饰演的武七请来帮忙洗钱，实际上，他就只是一个聪明的时代投机分子而已。但是在马走日的表现中，总是喜欢让自己显得像是能左右历史走向的大人物。因此在影片的一开始，导演就设置让马走日西装革履地模仿《教父》中的马龙·白兰度，在台词上则是莎士比亚“to be or not to be”的旁白。
在马走日的派头衬托之下，武七与项飞田都显得猥琐不堪。在马走日的运作下，舒淇饰演的完颜英成为了“花国总统”。“总统选举”的直播的现场出现了一个极大的麦克风，这对于马走日来说是一个具备权力意味的象征。
在马走日临死之前，对着风车下面的人群喊话之时，还不忘说出了自己曾经给老佛爷见面的一段经历。在马走日的描绘下，他所能统治的并不仅仅是上海的娱乐圈，他想主宰中国甚至是整个世界。他说自己曾经跟老佛爷建议，只要让中国人剪了辫子，大清就有救了，但是他回去以后由于醉酒，醒来革命已经发生了，大家都剪掉了辫子，他的建议没有派上用场。
在马走日的话语中，自己不仅处在国家的关键位置上，也处在能左右历史的关键节点上。但只要是熟悉历史的人便会明白，这些只不过是马走日本人的幻想而已。他的幻想中也包括完颜英与武六对他的爱慕，因为强权者自然也不会缺少对女性的吸引力。
然而事实是残酷的，马走日崇拜权力却不拥有权力。在国家机器面前他的力量弱小不堪。完颜英一死，马走日一夜之间成了通缉犯，在这种情况下，他不得不寻求帮助于真正的有权力之人。
②武大帅便是真正具有权力的人
尽管武大帅粗俗无知，在家里他在妻子面前处处落下风，但是他才是那个在政治舞台上张牙舞爪、指点江山的人，娶一个俄罗斯公主卡列琳娜当小妾便可以“大赦天下”。
被现实碰得头破血流的马走日不得不找大帅求助，但是却因为爱上了武六而放弃了。在真正的权势面前，马走日才意识到了自己的可笑。他的地位其实还不如项飞田，项飞田至少是法租界的警长，而马走日只不过是一个招摇撞骗之人。
02
《一步之遥》的名利欲望书写
作为一名洞悉人性的导演，姜文在电影中不可能不涉及到人对名利的热切愿望，这主要表现在葛优饰演的项飞田与王志文饰演的王天王身上。可以说，在马走日的身上，尚且渗透着某种姜文对于美好人性的企盼，而在项飞田和王天王的身上，则毫无真诚品格可言。
在马走日抽了大烟，神志极度不清楚的时候，他和完颜英说的是要到月亮上去解救兔子。这可以视为马走日内心深处的某种崇高理想的反映——即使他只是一个梦想中的强权者，他也是想用权力来对受害者、弱者进行解救。而项飞田和王天王则根本不可能有这样的理想。
项飞田作为一个警长，虽然平日里和马走日称兄道弟，甚至马走日冒着生命危险救过他的性命，面对武大帅的枪口马走日仍然请求武大帅将项飞田放了，项飞田信誓旦旦一定会回报马走日，但是一旦马走日被认为是杀害完颜英的凶手，项飞田便要置他于死地，毫不手软。
在电影中，姜文安排了多个黑白的闪回镜头，在这些镜头中，项飞田由于破获案件而屡屡登上报纸头版的醒目位置，一夜之间暴得大名。
而王天王则是一个上海滑稽戏演员，他演技精湛，也对市场需求有着清晰的了解。在他《枪毙马走日》的演出当中，处处迎合观众，观众完全在他的调动下进入了癫狂的情绪中，不停在台下喊着要王天王扮演的“马走日”将“完颜英”进行分尸，王天王用的砍刀越大，观众的欢呼声就越高。
对于王天王来说，他是不会为了事实真相而停演这部能给他带来经济利益的戏的，他甚至还设定称只有“连看三场”才能看完的剧情。在后来武六提出要拍摄枪毙马走日的电影后，王天王竟也不放过其中的“商机”，将拍摄的片场作为剧场将票卖了出去，可以说是一个为金钱没有任何底线的人。
03
《一步之遥》的爱情欲望书写
为爱献身的痴情少女常被编剧和导演视作电影中的工具性符号。在姜文的电影中也不乏这样的典型人物。似乎缺乏了她们的参与，电影中的感情叙事便显得不够完整，或不够有说服力。有了她们的存在，许多情节才能较为合理地推进。
《一步之遥》的主干情节便是马走日涉嫌杀死完颜英，而坚信他没有杀人的武六对其进行搭救。作为一个衣食无忧的大帅嫡出女儿（庶出的武七则明显在家庭中地位比武六低很多），武六这一角色便是典型的为爱献身少女形象。
在影片的铺垫中，不难看出武六生活条件的奢侈，例如武六有相机，爱摄影，在那个大多数老百姓连照片都没有的年代，武六就可以按照自己的意愿拍电影了。然而她却愿意为了马走日放弃自己的千金小姐生活。武六这一角色原型来自于历史上的周信芳夫人裘丽琳女士以及民国名媛吴靖，家世显赫的她们无不为爱情不惜与家庭决裂，轰动一时。
马走日在完颜英对其进行逼婚的时候说过一句“我还是个孩子”，事实上这句话可以视为整部电影的关键台词。表面上看，马走日是对责任的逃避，因此拒绝长大，实际上这里体现的是他的一颗赤子之心。这正是武六爱上他的原因之一。看到马走日这样一个“孩子”，武六就萌生了“我就想帮他，就看不得他受委屈”的想法。
实际上，马走日和武六是一类人，他们都属于干净的、纯真的、敢爱敢恨的“孩子”。与马走日对权力的梦想不同，武六的梦想是作卢米埃尔，用影像记录一切，而他们的共同点便是都如孩子一般任性。
- ①与武六相对的则是利益至上的武六的母亲覃老师，她为了金钱与权势嫁给了军阀武大帅，一辈子没有得到爱情还要帮大帅娶小妾，最后为了保住自己的地位不惜拿着冲锋枪对女儿扫射；
- ②武大帅娶俄国公主也完全是出于政治需要，对于妻子与女儿互相开枪的局面他竟能笑道“巾帼不让须眉”，他们没有真挚的爱情，也不珍惜家庭的完整。
如果马走日也像武六的父母一样是一个擅长耍手段的社会精英，他很可能不会有性命之忧，但武六也绝不会爱上他。
综上，《一步之遥》是一首人性欲望的咏叹调，姜文以自己独特的艺术观展现了这一命题：人在各种欲望驱使下上演了一幕幕带笑的悲剧。
马走日的权力欲望在真正的权力面前微不足道，他本人被逼到走投无路，其他较为普通的人则出于对名利的欲望对他进行了联合绞杀，当邪恶的欲望无限膨胀之时，马走日和武六之间正常的男女爱情欲望却得不到满足。
在电影中观众不难看到，当人性欲望无法遏制时，必然会产生人与人之间的冲突，而平静、秩序等则将被混乱所淹没。
（全文完，文/金云霞）
