他不曾忘却她玉簪盘起的秀发，是青春烙印在心头的痕；她嘴角含笑轻扬的酒窝，亦如烟波荡漾，浅浅深深。他信匣里久未寄出的书信，厚厚层层，尘封不敢表白的心声；她眼里盛满晶莹的流转，波光潋滟，灿若星辰。他爱她有千万可能，最后却选了不能；她阖上窗关了门，又悄悄点亮了一盏灯。

这是我在看完“中国唱诗班”系列动画之《相思》之后有感而发写下的文字。朦胧的江南烟雨背后，一瓣瓣杏花飞过，承载了古代女子不得消遣的痴痴爱恨，风声摇曳，更滴落一地数不尽的凄美嗟叹和悲凉记忆。

《中国唱诗班》共有《元日》《相思（上）》《游子吟》《饮湖上初晴后雨》《夜思》五部短篇动画。《相思》作为其中的一部，以婉约秀丽的江南为背景，以讲述嘉定名人雅士的历史典故为依托，以寄寓相思的“红豆”为引子，讲述了清代留着长辫的寒门学子王初桐和富家深闺女子六娘青梅竹马，但却因为“门当户对”的社会理念而无奈错过，空留余恨的故事。短片的最后，六娘被迫嫁给了富家少爷，而那个昔日对爱情有所期盼的少年，背负功名乘着小船，拿着六娘手绣的带红豆图案的手帕就此离开了故乡。

《相思（上）》一经各个视频门户网站播出，即引起了观众广泛的关注，一时间好评如潮，有人盛赞这才是国漫该有的样子。在2017年，《相思（上）》更是获得新光奖最佳动画短片奖等诸多奖项。

我在想，讲述中国古代男女缠绵悱恻故事的影片有很多，为什么《相思（上）》这部不到十分钟的短片却能够直扣人心？在看完少年王初桐和六娘的故事后，我相信很多人都会会心一笑，一切皆在不言中。除了对这段充满遗憾的爱情感慨叹息之外，短片清丽的艺术风格和充满意境的中国画风也让人觉得眼前一亮，《相思（上）》不仅仅着重于对故事的刻画，对表现形式也是反复推敲精雕细琢。或许正是因为这二者的完美结合，才让这部短片深深的走进每个人的心中。

01.故事以中年王初桐的回忆进行展开，少年王初桐和六娘的故事给人以美好想象，青年王初桐和六娘的爱情却让人感到心碎

情到深处难以自抑，但随着时间的流逝，这份感情可能会封锁在内心某个被灰尘堆积的角落里，经年后等落了一场春雨，内心深处的土壤又悄悄松动了几分，历历往事如雨后春笋般探出头来。

客官好眼力，这是红豆簪子，是广东的式样。

中年的王初桐再也不是那个坐在学堂里，因想着心思背不出《相思》而被先生打手掌心的少年，也不是那个在母亲的呼唤下在雨中奔跑赶回家吃饭的孩子。同样是撑着红色的油纸伞，中年的王初桐却孤影长衫，茕茕孑立，一人独行在雨中热闹的长街，他仿佛是一个独立的个体，与这个世界格格不入，更与伞外热闹的街市产生了强烈的对比，直到在路边小贩吆喝声的叫唤下才停足，紧接着为摆放在摊子上的红豆簪子所吸引，目光所至，是广东式样的红豆簪子，更是过往沾惹的尘埃和褪去的温柔。

这是中年王初桐在短片里唯一出现的画面，《相思（上）》整个故事也由王初桐的回忆里徐徐展开。

红豆寓意相思，是纯洁爱情的象征。在古代文人墨客的笔下，他们用诗词的方式，借“红豆”抒发对心中所爱之人的思念。牛希济在《生查子》中写道：“红豆不堪看，满眼相思泪。”伍瑞隆在《竹枝词》中写道：“庭前种得相思树，落尽相思人未归。”恃才不羁的温庭筠更在《新添声杨柳枝词》一诗借女子口吻，写下了“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”的千古名句。

这些文人墨客笔下的“红豆”因为诗人内心的眷念而攀附了忧愁的气息，思念毕竟是愁苦的，但是在少年王初桐的眼中，手里紧紧攥住的红豆却透人心脾沁着淡淡的甘甜，因为这是王维《相思》诗里的红豆，更是将要带给六娘看的礼物。

爱情中最美好的阶段莫过于两小无猜时，青涩懵懂、单纯美好，不是爱情却更胜爱情。彼时的王初桐是初入学堂的小秀才，六娘是养在富家深闺的幼女子。对于小秀才王初桐来说，他或许不懂相思究竟为何物，但为了能让六娘看到王维诗里的红豆，在雨天跨过清冷的长街，衣衫湿透奔向六娘家的门前。

“小秀才，那你背得出吗？”面对六娘的质问，木讷的王初桐却怎么也背不出王维诗里最后的“相思”二字。或许在这个年龄，王初桐根本不懂真正的相思，但情意却早已深深的根植心底，留待日后结成一颗庭前种得的相思树。

少年时不知相思道相思，青年时尝遍相思却将相思埋藏在心底，即使知道彼此的心意，却从未开口说出“喜欢”二字。这是青年王初桐作为书生性格的内敛，也是美丽的六娘作为闺中女子的含蓄，更是双方迫于封建礼教“门当户对”理念下的无奈。

于是在雨天空冷的长街，一手撑着红色的油纸伞，另一只手怀抱着两卷书卷的王初桐，和在女仆撑伞之下以扇遮面掩盖娇羞的六娘，即使在雨天偶遇，却也只能按捺心中的喜悦上演无声的擦肩而过。而心中的思念只能透过回眸得到体现，虽然只有一瞬，可他们都试图将彼此的样子永远的刻在心间，但背影却渐行渐远，愈发模糊朦胧。

试问，在无数个风雨交加的夜晚，“红豆”飘进窗台，相思入骨，究竟是化了书生刚刚挥洒在纸张上的笔墨，还是乱了闺中女子手中抬起久久未能细细缝进手帕的线。

02.短片清丽的艺术风格和充满意境的中国画风让人觉得眼前一亮,王初桐和六娘的故事在“雨”中展开，爱情却在“门”内遭到终结

淅淅沥沥的烟雨，滴打在青台阶石板桥上，红色的油纸伞，寓意相思的红豆簪，更是起到浓浓的点缀作用，勾勒出江南水墨柔美的画风，将《相思（上）》短片浸透在江南一派唯美的意境中。而短片中最细腻的处理莫过于几次出现暗喻“分别”的梨，为王初桐和六娘悲哀的爱情故事埋下了深深的伏笔。

在《相思（上）》这部短片中很少出现有关“晴天”的元素，整个故事几乎都是在江南的烟雨中展开进行讲述。故事的一开场便是发生在一个瓢泼的雨天，这里的“雨”稍显沉重，营造了孤苦凄冷的氛围，故事的主人公中年王初桐也就在此背景下登场，为接下来的伤感回忆做出了铺垫。

少年时的王初桐无忧无虑，是六娘口中的小秀才，尚且不需要被功名所累。而六娘虽是身处深闺中的富家小姐，却因为年少反而有一定的自由。于是，当王初桐告诉母亲要去找六娘时，如丝的细雨配合上虫鸣蛙叫和悦耳的音乐，正如王初桐和六娘青涩年纪里尚未抽枝的懵懂爱情一般，给人以喜悦舒适的美好感觉。

无论是在王初桐的少年、青年、抑或是中年时，红色的油纸伞陪他经历无数的江南烟雨，跟随他走过一生的时光。唯独在得知六娘将要出嫁的消息时，他舍弃了红色的油纸伞，任凭春雨尽湿衣衫，此时的“雨”更像是一个无情的看客，而他作为被嘲弄者，在封建礼教的束缚下，却生不出半点反抗的勇气。

六娘家的“门”在《相思（上）》这部短片中也作为一个极其重要的场景反复的出现。少年时的六娘和王初桐在门前一起嬉戏玩耍，王初桐给六娘背王维《相思》诗里的红豆，六娘作为回礼亲手喂王初桐碗里的红豆汤。此时的“门”更像是对他们的保护，将流言蜚语挡在门外。

随着年纪的增长，青年时的六娘隐去了少年时的影子，变得秀丽端庄，宛若一朵盛开的牡丹，但高贵下却藏着些许哀愁。每次出门都要在女仆的陪同之下，还要接受路人不怀好意的窥探和纷纷的议论。当六娘即将嫁给富家少爷时，王初桐在凄冷的雨天穿过长街小巷，来到六娘家的门前，对着紧扣的门扉，却始终没有敲门的勇气，门内门外唯有传来两人的哭泣和声声的叹息。

少年时的六娘待字闺中，从未踏出大门一步；青年时的六娘终于走出了家门，但却活在了女仆的监视和路人的声色中；唯有嫁做他人妇，才算是出阁。但六娘和其背后所代表的的古代女子，穷尽一生，却从未真正的走出门外，看一回外面世界的风景，活出自己想要的样子。