1919年，韩国的最早的常设电影院”团成社”上映了《义理的仇讨》，标志着韩国电影的诞生。
宿命般的，100年后，《寄生虫》拿下了韩国第一个金棕榈奖，几个月后，又夺得了奥斯卡最佳影片四奖大满贯，这是历史性的一刻。
荣誉越大，诋毁也就越大，围绕《寄生虫》的最大的争议声，无非是这部电影配不配拿这么多奖的问题。
一部电影的海报往往能告诉我们故事的情节走向，我们先来分析一下《寄生虫》的海报。
海报里呈现的如上，在一栋别墅里，坐着的有八个人，还有躺着的尸体露出来的一双脚，乍一看每个人的脸上都打了相同的黑色马赛克，但是往下看，很容易发现有四个人穿了鞋，而另外四个人光着脚，而第一排最右边的女人的脚上还爬着一只蟑螂。
由此可以推出，光脚的是穷人，是生活在富人家的寄生虫，那双脚也没有穿鞋，所以说他的地位和那四个光着脚的人一样，也是靠着宿主的寄生虫。
主人公的名字也很有意思，穷人家的孩子叫基宇和基婷，在韩文里恰好与寄生虫的寄写法一样，都为기，这个别有用心的吻合，也恰恰说明了他们就是寄生虫。
有网友说，就算是六岁小孩，也能看出这部片子讲的严肃的社会问题：贫富差距。但是这部电影真的那么容易看懂吗？
这部片子最精彩的远远不是跌宕起伏的情节，而是一个个藏在细节里的隐喻。接下来我就谈谈这部电影里的四个显示贫富差距的隐喻。
1、穷人在下，富人在上，各式各样的阶梯意味着明显的阶级差距
奉俊昊毕业于社会学专业，很善于用一些隐喻来展示社会问题，《雪国列车》中采取了一种横向的做法，越往前一个车厢走，人的地位就越高。
《寄生虫》采取了一种纵向的设计，分为上下两层，通往上层的路是宽大明亮的；通往下层的路却是阴暗逼仄的。
美术指导李何骏在采访时说道，”导演希望我在拍摄半地下室时，从上往下，不断地往下走，这样豪宅和半地下室的对比会更加强烈，建筑的对比所带来的冲击是全片的核心，因为场景设计暗示着剧情的发展，走过蜿蜒的路就会发现新的秘密，许多秘密层层堆叠。”
《寄生虫》是南韩电影史上描述楼梯最多的一部电影，而电梯、斜坡这些都能看成是楼梯的延伸。有有心人统计：电影里呈现楼梯的戏大约有10分钟左右。
影片刚开始，主人公金基泽一家四口都是无业游民，住在一间半地下室里，阴暗潮湿，完全照射不到一点阳光。
而朴社长一家则住在大别墅里，客厅里巨大的落地窗前是一片宽阔的草地，阳光大方地洒落在这里，美好惬意。
在视觉上，他们居住的地方就已经产生了一上一下的视觉差异，基宇靠着机遇和小聪明让两家人产生了联系，一家四口都进入了朴社长家工作，成了寄居在富人家的寄生虫。
然而，上面的人想要爬上来，并没有那么容易，电影中间的楼梯我想大家印象都很深刻吧。
金家趁富人家出去野营的时候，鸠占鹊巢，在别墅里玩乐、喝酒，没想到因为雨太大，朴社长一家回来了，他们只好躲到了桌子底下，一组人在桌子下，一组人在沙发上。
这一场戏，是全片冲突最大的一场戏，金家人就像蟑螂一样刷刷刷躲了起来。
后来，趁着朴社长家睡着，不顾大雨跑了出来，他们一路向下，跑回自己家，在导演的蒙太奇镜头里，这个城市的上和下仿佛完全两个独立的空间。
大雨滂沱，处在社会上层的人与往常没什么不同，安心待在家里睡觉；处在下层的人的家，被雨水倒灌，毁的一干二净。
导演充分运用了楼梯这一空间意向，作为事件发生的环境来帮助影片叙事，展现了两个阶级迥然不同的生活，这种一上一下的落差感和割裂感，给了观众直白的一击，人往高处走，水往低处流，可穷人，就像水，只能往下滑。
2、气味是”原罪”，穷人身上的气味，不摆脱阶级就永远散不掉
看完电影，我相信很多人都会有一个疑问：为什么金基泽在电影的末尾会一刀捅向朴社长？
这就与一直跟随着金基泽的符号——气味有关了。气味是很难展现在大荧幕上的，它无法带给观众直观的感受。
讲气味的电影很少，最著名的就是《香水》。
《香水》里有一句话：人若是要活下去就无法拒绝味道，味道直接渗入人心，鲜明地决定人的癖好、藐视和厌恶的事情。
《寄生虫》里不止一处有气味这个意象，第一次出现这个意象是朴社长的儿子多松发现金基泽和忠淑两人身上的味道一样。
后来，一家四口在吃饭时也讨论过这个问题，女儿基婷一针见血说：如果不搬出半地下室，身上的味道永远不会消失。
那这个味道就明显地具有了符号的意义，朴社长形容这个味道就像臭抹布或搜掉的水果的味道，说直白点，就是穷人身上的味道。
后来，坐在车后座的朴夫人也闻到了这种味道，她露出了嫌恶的表情，然后做出了一件事，她把脚架在了金基泽的耳朵边，这对他是一种尊严上的侮辱。
回到了别墅里，他们给多松设计了一个游戏，金基泽和朴社长假扮印第安人，由基婷捧着蛋糕，他俩就去劫持基婷，由小儿子多松闪亮登场。
这时候的印第安帽也有隐喻，金司机戴的是红色的帽子，而朴社长戴的是黑色的帽子。在印第安文化里，带黑色帽子的人地位比红色帽子高。
在电影冲突爆发之后，吴勤势从地下室冲出来，这时形成了鲜明的两派，中下层阶级在厮杀，上层阶级在一旁冷眼旁观，眼前还露出了鄙夷的神色。
金基泽在女儿被刺之后一直是处于发懵的状态，他好像失去了对眼前事物的判断能力，但在看到朴社长捂住的鼻子后，他的表情立马冷了下来，捡起了刀。
主人公抬手一刀，两人的印第安帽掉落，把两人放在了同样的地位上。
仔细看影片，能对金基泽一家的社会身份做一个概括：没落的中产阶级。他们的生活实际上是和下层阶级一致的，身份地位也一致，但是他们仍然没有清醒的觉悟，还是把自己放在中产阶级的自觉上，仍然有上升的可能。
但是富人的一次次捂鼻子的行为把他的幻想打破了，他意识到自己身上的味道永远也散不去，自己不可能再回到中产阶级，面对即将死亡的女儿和这一幻梦的破灭，他的理智已经崩塌，他的潜意识带着他去杀了朴社长。
弱者只能用暴力来毁灭强者，但是背后的阶级固化却一分都不能动摇，气味仅仅是两个阶级的一个外化，两个阶级之间的差距，犹如天堑，不可逾越。
3、石头代表运气，穷人靠运气翻身，是不可能的
电影线索是贯穿整个情节发展的脉络，把电影中的各个事件联成一体，表现形式可以是人物的活动、事件的发展或某一贯穿始终的事物。
关于金基泽的线索是气味，而关于金基宇的线索就是一块石头。
这块石头是基宇的同学敏赫送给他的，他称这是她爷爷当陆军时收藏的寿石，据说可以汇聚家财，开泰转运。
在第一次见到这块石头时，导演运用了一个近景镜头，左边的基宇仔细端详着这块石头，后面是虚化的敏赫。西装革履的敏赫、平庸的基宇和一块假石头之间，构成了奇怪的平衡。
这块石头似乎真的给他家带来了好运，本来一无所有的一家四口，靠着敏赫给的工作机会，耍了些心计，一家四口都进入了朴社长家工作。
但是到了电影的中程，发大水的那天，这块石头慢慢地从水上浮了起来。
一块石头怎么会在水里浮起来？
唯一的解释就是这块石头是假的。敏赫送给基宇一块假石头，还欺骗他说是转运奇石，敏赫之所以选基宇去代替他当家教老师，就是因为多惠肯定看不上基宇这种穷人。
基宇说这块石头一直”粘”着他，他认为这块石头很重要，能左右他的命运，他也坚信运气一直粘在他身上，其实，这块石头带给基宇的，是无穷无尽的贪欲而已。
可惜风水轮流转，骗来的终究不是自己的，基宇拿着石头想去杀掉住在别墅地下的吴勤势时，石头滚到了地上，被吴勤势捡起，反而砸向了基宇的脑袋。
从石头开始，又从石头结束，形成了一个闭环，本来以为这块石头能给自己带来好运，到头来却给自己带来了灭顶之灾。
电影最后，在基宇的幻想中，他把石头重新放回了水里，这时候的石头并没有浮起来，它对基宇来说，已经没有了意义，跟平常的石头没什么两样，暗示着基宇已经接受了现实。
阶级的差距不是仅仅靠着运气就能改变，人也不是靠着欲望向上走的，穷人想要靠运气翻身，是天方夜谭，脚踏实地才是王道。
写在最后：
在这部电影里的中间部分，一家四口坐在大房子里，肆意玩乐挥霍，就好像他们是房子的主人，这时候，忠淑说：不是虽然有钱但却善良，而是因为有钱所以善良，钱就是熨斗，把一切褶皱都烫平了。
我们很容易看出穷人阶级的贪婪和丑恶，他们就像蟑螂一样，生活在地下室里，阴暗潮湿，见不得光，难道富人就像表现出来的那样光鲜靓丽吗？
电影里个小细节，女主人朴夫人在给基宇补课的工资时，从信封里抽出了一些钱，但她却对基宇说多给了他些工资，这是富人的伪善，当然，电影里这样的细节还有很多，这篇文章主要探讨隐喻，就不多展开了。
奉俊昊并没有在电影里批判什么，他不讲人性，富人没有其他电影里展现的一贯不善良，穷人为了利益不断地往上爬，站在各自的阶层上，谁都没有绝对的对错。
导演运用了几种简单的意象，形成了一个完整的系统，且展现了一个现实：穷人想要往上爬，打破阶级固化，难如登天。总而言之，《寄生虫》是一部很值得看的电影，环环相扣，引出了必定的结局。
然而，我们不应该把影片所表现的，当成导演想宣扬的；也不应该把作者所宣扬的，当成社会应当认可的。
《杀死一只知更鸟》里说：当你还未开始就已知道自己会输，可你依然要去做，而且无论如何都要把它坚持到底，你很少能赢，但有时也会。
努力且正派地生活，没有一点错。
参考资料：
《凭什么内定奥斯卡!‹寄生虫›终极解刨》 中队长同学
