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唐朝冷门诗人一首早春诗,7字写出柳树神韵,美过万条垂下绿丝绦

翻阅古诗词,诗人们对春的喜爱流溢于笔端,这春时,又尤其是早春。诗人们惊奇于春姑娘刚到人间时略带娇羞般的躲躲藏藏,提笔将那一点似有还无的春来迹象,永驻诗行。

诗人们执著从细枝末节处发现春到来的痕迹,它是韩愈笔下的“草色遥看近却无”,也是苏轼笔下的“莺初解语”;它是早春莺啼第一声,也是水边早梅一两枝。

中唐有位不太出名的诗人名曰杨巨源,也有一首写早春的代表诗作。在诗中,他用七字勾勒出柳刚刚萌芽的神韵,将早春之柳与景写得清新传神,还蕴含了丰富的理趣在其中。此诗与韩愈经典《早春》诗有异曲同工之妙。

唐朝冷门诗人一首早春诗,7字写出柳树神韵,美过万条垂下绿丝绦

《城东早春》

唐·杨巨源

诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦,出门俱是看花人。

诗歌开篇直入,写诗家对早春的关注与喜爱,一个“清”字道出初春景色的特点,清新,清丽,让人眼前一亮。

第二句写柳写得分外传神,写春意悄悄爬上柳梢,柳芽初萌仍是淡淡的嫩黄色,在诗人眼中,它美过春盛时的“万条垂下绿丝绦”,没有远看如堆烟般的浓密,而刚刚“才”黄,依然半“未匀”。柳芽初生,也被称为“柳眼”,仿佛沉寂的柳树被春唤醒,初初张开眼睛。

杨巨源这一句诗将早春柳的神韵写得非常到位,令人顿生对这早春清新之景的新奇、珍惜与怜爱之情。

前两句用眼前新柳初萌写早春清景,只用淡淡几笔点染,后两句则写想象之中繁春盛景,花开似锦,人流如织,以春盛之景反衬初春时的清景。

唐朝冷门诗人一首早春诗,7字写出柳树神韵,美过万条垂下绿丝绦

这首诗与韩愈《早春》可对比阅读。二诗均以初春将发未发的景为眼,此诗为柳初黄,韩愈诗为草方绿;韩愈诗繁春景用“烟柳满皇都”来代表,而诗用“上林花似锦”作对比。两首诗都用繁盛春景来反衬早春的清新,有异曲同工之妙。

而杨巨源此诗,写景落笔清新,还包含了理趣在其中。早春寂静无声,来得无声无息,只有一点淡淡的颜色,赏的人寥寥无几;而繁春游人如织,春到盛时,百花盛开,人们蜂拥而至,热闹喧嚣,都去赏这浓烈的春色。对于诗人们来说,是需要努力去发现人所未知的美,写出新的诗境。

这就需要具备一颗发现美的眼睛,也有一颗善于创新的心。

唐朝冷门诗人一首早春诗,7字写出柳树神韵,美过万条垂下绿丝绦

值得一提的是,杨巨源这位诗人在如今大多人眼中并不太出名,他唯二两首比较知名的诗都与柳树相关,一是这首《城东早春》,还有一首《和练秀才杨柳》。后一首诗写折柳惜别,后两句为“唯有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,其前一句后来为王安石集句诗《梅花》所用,集为“唯有春风最相惜,一年一度一归来”,相比之下,似乎王安石此集句诗还更有名些。

这下记得,写柳树的诗词名句中,不仅有“万条垂下绿丝绦”,不仅有“一树春风千万枝”,不仅有“依旧烟笼十里堤”,也有杨巨源的“绿柳才黄半未匀”“唯有春风最相惜”。

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