第四卷 晨钟暮鼓.守望 何事西风悲画扇（1）
何事西风悲画扇（1）
十世古今，不离当下一念，这一念，竟是开在桃花上的。
桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。
桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还在花下眠。
花前花后日复日，酒醉酒醒年复年。
不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。
车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
世人笑我忒疯癫，我咲世人看不穿。
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
唐伯虎生来不凡，庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅，天灵地杰的禀赋都给了他，十六岁中秀才，二十九岁乡试摘解元，春风得意地去京城参加会试，却被卷入了科场舞弊案，从此仕途绝意，再不问庙堂，放行于江湖，诗酒书画，做了逃禅仙吏。
如果唐寅一路高中，最后封官加爵，政坛上一定会多一个治邦的贤才，和古往今来的政客没有太大不同，每天乘轿上朝，探讨国家大事，还要细微地处理聚散不定的人际关系，在那个复杂的环境里，他出世不俗的天份也只能一点点被消耗。
老天不忍，让他跌了一个跟头，看透了里面的杂乱，只是看看都觉得疲惫，不如飘飘远去。
他一头扎进了柳堤花坞，四周种满桃树，卖画为生，索性敞开了怀地玩世不恭，自在潇洒，一代风流，身居江南四才子之首。
他也是搜尽奇峰打草稿，故胸有千丘万壑。而且风霜中饮尽悲苦孤傲，画中有意趣，萍水相怜。
想他自幼刻苦读书，才名早播，大家都觉得他光耀门庭那是极容易的事，他自己也没想到无故也会受牵连，这一棍子打得太黑暗，他的失意太明显，也只能用满不在乎的阔笑来回应。
任何取舍都是痛苦的，唐寅也经过了凤凰涅槃，煎熬之中装疯卖傻来逃命，他真实地体验到了政治间**裸的残酷，他可以不要功名，但是这份对尘世繁华的失望，却一直丝丝扰扰地跟随着他，一直积累到最后，他给自己画了一个冰凉的句号。
但在他的诗文书画间，这种他心里压制的情绪却不是那么容易看出，他桀骜风流，嬉笑调侃，隔着万里山河，似乎都能听见他桃林里朗朗的笑声，周星驰扮的唐伯虎给人印象最深刻，他是“无厘头”的喜剧天王，可现实的他，性格却忧郁内向。
看人要看心，读画，也还要读神韵。
唐寅师出名家，出于蓝而胜于蓝，山水人物，花鸟写意，都深具自己的风格，书法与绘画融会运用，上问古今，下追四方，博览众长，潇洒得趣。
苍天的一滴泪，化做江南十里烟雨，明朝的钟灵俊毅，结缘于唐寅的笔墨淋漓。
他画的班婕妤，用一团纨扇做收藏，写着他心里的若即若离。
班婕妤是汉成帝的妃子，德才兼备，善词赋，有名的诗作《怨歌行》，她以团扇自比。
《杖扇新录》中记载，通用素绢，两面绷之，或泥金、瓷青、湖色，有月圆、腰圆、六角诸式，皆嵌名人书画，柄用梅烙、湘妃、棕竹，亦有洋漆、象牙之类，名为“团扇”。
宋代以前只有团扇，后来的折扇来自于日本。
我也有一柄团扇，被我置于书架，我的书架里放着不少岁月里适愿相逢的小体已，现在也只能摆在那里，自己看着觉得时光深邃，现世安稳，连心里都会闪过一丝沉静中的华丽，不期的相逢却可以长长久久地陪伴下去，而且它们都是那么美，散发着又不张扬，好像曾经熟悉的记忆。
现在的团扇成了高供的雅玩，可是在当时，团扇即有扇凉的作用，又有遮面藏羞容颜半露的妙意，加之扇面上可以绘制字画，或棕或青的柄，垂下的璎珞，让它更是一种装饰，风情万种地握在女子手里，素手一抬，头一低，看的人就痴了。
班婕妤看着纨扇，心却凉了，她已是被弃在秋风里的旧爱，没了颜色，也没了昔日的繁华。
她文学造诣极高，在成帝左右经常是引经据典，化解他心里的积郁，或者调一曲丝竹，让成帝疲惫的心得到放松，那时她是汉成帝最为宠爱的人，恨不得片刻都不要分开。
后宫三千佳丽，没有哪个女子像班婕妤这么特别，她不仅有倾城绝世的容貌，还有谈吐不俗的见识，汉成帝对着她不仅可以谈风月，还可以论史鉴，女子的温柔细腻加上知书达理，纵然是皇帝，也会不由自主地沉溺。
正是盛欢时，成帝乘辇出巡，他拉着班婕妤的手，要她一起同车共乘，门外风和日丽，衣香鬓影，诸多嫔妃羡慕地看着如此得宠的班婕妤，天下辉煌，竟成了他们两个的，皇上要与她共分享，多少福瑞加身，这个极有书卷气的佳人也满眼爱意，她看着眼前这个让她一腔柔情紧系的男人，他不仅是她红尘中的伴侣，他更是大汉王朝的掌舵人。
她缓缓地抽了自己的手，轻轻地谢恩，历史上的圣贤之君，都有名臣在侧，而末主亡国的人，才有嬖女在旁。
她恭敬地退到后面，请成帝登车，心里缠绕的是三春柳絮，轻绵无落。若为了他，她但死而不回避，为了他的江山社稷，为了他的英名贤德，她宁死也要保全。
爱一个人，定会爱着他的身前身后事，他不以为意的，她早已替他想得周全，她在他后面看着他，看着他辇上的英姿，看着繁盛的国运，她是那么幸福，这天下第一人，走在路上都不会把她忘记，这样的爱情，她握着珍惜还嫌不够。
太后听闻此事，对班婕妤大加赞誉，说古有樊姬，今有班婕妤，她不是简单地写在八字上的旺夫，她是言行举止知道自己的身份，更知道皇上的身份。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 何事西风悲画扇（2）
何事西风悲画扇（2）
有了太后的欣赏，班婕妤的地位更加突出，她一直都不是只会脂滑香腻的女子，在德容言工上，她俨然已成了永巷的典范。
班婕妤读过那么多的史书，不会不明白色衰爱弛的道理，所以她更注重内在的完美，保持她的与众不同，才情和气质总是不怕岁月无情的，不会成为昨日黄花，反而会在流年暗换中越来越醇厚迷人，散发岁月芬芳，如陈年的酒。
她是有心理准备的，毕竟皇帝拥有偌大的一个花园，开得太久的花，似乎看的人都会觉得疲惫，她想过皇帝有一天会被别的姿色吸引，但没想到，她会被冷落得如此彻底。
直到有两个女子进宫，占据了皇帝的左膀右臂，皇帝开始了声色犬马的生活，一边是赵飞燕，一边是赵合德，班婕妤只盼皇帝是图新鲜，总还会想起自己，来她这里喝茶听琴，谈诗论天下，像待船归的港湾，停下来解一解疲乏劳累。
可惜，她对皇上已经没有了吸引，看飞燕跳舞，赏合德柔媚，天下大事有朝纲大臣，他只愿老于温柔乡。
班婕妤被皇帝遗忘了，却被后宫明争暗斗的纷乱兜了进去，再无皇帝宠爱的她，宁可离开这伤心地，她请旨去长信宫侍奉太后。皇帝想都不想，随她去。
她已经连费皇帝一点脑筋的分量都没有了，从最初的可圈可点，到现在的可有可无，她是一页被翻过的书，剩下的命运就是高阁封陈，想着的那个人，手从面前伸过，也不会再停下了。
从此，只是隔了一道宫墙，却是再也回不去的天涯，长信宫中，她千般的怨都化作了烛苗，焚心流泪，任如此，还是放不开。
深宫寂寂，心如止水的生活太可怕，弄琴调笔也是只有悲声，她的幽怨自怜也随着高墙内院里的树叶，由碧绿到枯黄，最后连个影子都留不下，她不知道自己还该不该再有盼望，等待一个男人回心转意似乎是太微芒的事，可等来等去，却等到了汉成帝驾崩的消息。
命运捉弄起人来，真是不留半点余地，她连支撑着的残存的信念都没有了，心里的爱却如千年极寒的冰，固执地不肯化去，她一身素服，陪着这个男人的灵柩到了皇陵。
她没有再离开，她宁愿要这里的孤寂，每天香案明烛，她用爱做着他的宫灯，燃烧着她所有的余情，连之前的怨也飘飞在松风里了，如果所有的故事都需要一个结局，她这样的继续守候不知道该算悲哀还是安慰，也许没有人能是他的唯一，然而此刻，他们是彼此眼前的人。
不知道，在捧起那碗孟婆汤时，他可曾想到我们那些快乐的日子，但是，望乡台前，他一定能看见，西风残照，汉家陵阙，我在离他最近的地方。
新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团如明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飙夺炎热。
弃置箧笥中，恩情中道绝。
她的一曲《怨歌行》，让她成了千古幽怨的人，后人或不忿不平，或哀叹怜惜，替这个在爱情里风光过，又被无情抛弃的女子委屈几句。
纨扇，也就是团扇，又名合欢扇，扇亦无心，秋来见弃，多情的是空对着它的一抹容颜，心有合欢意，也要遮挡几分，错过了，便藏几滴清泪，即便来年春又见，也是多了斑驳心酸。
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。
请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。
唐伯虎在画中的题诗更大气，也更淡薄些，毕竟是男子，胸怀总是更宽阔，也由此，爱情对他们来说，永远不可能是全部。他借班婕妤和团扇的命运，抒发自己的感情。
这情也不是对着自己一生中的三个妻子，也不是其他哪个钟情女，而是叹自己的仕途命运，这撼是无法化解的，说是把世态炎凉都已看得明白，然而他永远无法释怀这影响他一生的孤愤，做狂士做浪子，都不能把这些消磨掉，以至于晚景凄凉。
我们更愿意看他诗画风流的一面，也硬要安给他一个秋香，其实这个故事最早出现在明朝王同轨的笔记体小说中，点秋香的人是苏州才子陈元超。后来被冯梦龙写成了《唐解元一笑姻缘》。
《名贤集》开篇第一句，但行好事，莫问前程。
只想让人把恩怨情仇都放下，毅然地看着前方，把身后的坎坷缠绵，绿柳野渡，都任它自顾地横在那，心里绾着千千结，解不开，也一剑斩去，纷纷还是落在行囊里，由它成为枯藤，收留万古闲愁。
禅意袅袅，握得住芬芳，却听不得遗忘。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 把一生的眼泪都还给他（1）
把一生的眼泪都还给他（1）
每个人的青春年华里，都曾走过一个林妹妹，她在中学课本里，一出场，吹皱多少心扉，教材大纲里说，通过宝黛的爱情悲剧，揭示封建社会现状，我们心思清凉，却只看到爱情的开场，收录的刚巧就是这一段，林妹妹进贾府，宝黛初见。
林妹妹心里大惊，暗自生想，好生奇怪，倒像在哪里见过一般，何等眼熟到如此。
宝哥哥顿时大喜，直接说道，这个妹妹我曾见过的。
虽然未曾见过她，然我看着面善，心里就是旧相识，今日只做远别重逢，亦未为不可。
年少时读《红楼梦》，只重情节，看见宝哥哥林妹妹两小无猜便心生欢喜，看着他们吵嘴怄气流泪生病，就跟着愁闷，黛玉葬花时陪着伤悲，宝玉痴颠时随着心疼，黛玉凄凉离世宝玉看破红尘，却又哭不出来了，千情万绪都只化为一个叹息。没有人能够拯救他们，曹公不能，那一僧一道也不能，悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。
后来再读，也便开始关注细节，知道了草蛇灰线伏延千里，宝黛的相遇和离别，这场轰轰烈烈，最后又灰飞烟灭的爱，只是一个还泪的许诺。
硬起心肠让自己相信，绛株草修得女体，有了人形却无人情，好在神瑛侍者曾经给她灌溉，让这无心草木也有了缠绵纠结。
说起来也怪不得绛株草，她生于灵河岸上，三生石畔，久延岁月里的漫长无期，不过都是引子，既来到三生，就注定要一直往前走，路过的风花雪月，冰寒霜冷，都只是停不下来的风景，轨迹蜿蜒起伏，最终也还是要画一个句点，也许它不够圆满，却兜着所有曾经的日子，合拢起来，人在里面，画地为牢，脱了尘缘，脱不了留恋。
况且当她脱却草胎木质后，不再需要神瑛侍者的甘露，自己终日游于离恨天外，吃的是觅情果，饮的是灌愁水，自以为回报了甘霖之恩便可了无挂碍，可是她一步步，纵然无意识，也分明是情牵。
让人恼不得怨不得的三生缘。
原来空灵之地也能造就痴情怨恨，哪个地方还能断俗念？
一味情痴，无限冤怨，只在红尘中方可造劫历世。
世间的爱恨情仇，都是往世有过的纠缠，冥冥中定有那根维系的线。
她说，但把我一生所有的眼泪还他，也偿还得过他了。
这话说出来轻松而又冰冷，似乎从此就两不相欠，再也没有债没有负担，天上一天，地上一年，就算福僖到百岁，按照天上的时辰不过也就一个秋天，还他一生的眼泪，还他一波临湖秋水。
她没有想过这还债的路会有多难，还庆幸总算有了机会，万万不可能想到，还泪要比当牛做马更郑重，也更深阔得多。
可是啊可是，眼泪不是身外之物，要哀莫哀，还要心不死，这泪，居然也能流成奈河。
弱水三千，我注定是你要取的那一瓢，却要化为多如恒河沙的泪，从你指尖，丝丝坠落，到无踪。
这泪水，是爱情的祭奠。
林黛玉本就是不识人间烟火，其空灵之处，世人只见一二便觉如仙子，知她心的人是宝玉，知她命的人却是僧道。
她三岁的时候，有一癞头和尚要化她去出家，否则，她天生不足之症便一生也不可能好，除非从此以后再也不听哭声，外姓亲友一概不见。
起初我总是不明白，这个癞头和尚为什么会出现，他明知道黛玉就是要还给宝玉泪水才来人间，不可能再有别的变故，这既定的事实谁也改变不了，何苦又来说这样的话呢。
后来读来读去心有了悟，曹公拈字俱有深意，这一段，分明是写给天下人看的，每个人生来命中都有不足，且无药可医，那一点不足竟是对着三生石上的那个人，一份追随成了牵绊，性情也不是由天定，只是因为生就来的样子，才能在面对面相间时，有惊心动念的熟悉。
若真有一悬壶济世的仙人，开得一剂良方，四方游历渡化天下痴男怨女，那世间泼天的痴情一定会少得让九重天外的神仙都觉得寂寞。
灵河岸边，也难见仙草甘露。
这熟悉，可也真小看不得，有的人初次见面却毫不陌生，有的人相识已久却难以读懂，这种体会也很不以自己的意志和心里的愿望所左右，跟不对脾气的人，任凭怎么努力也还是不行，感觉不对，行为做事都那么不顺遂，表面上可以迁就过去，转身却百般难解，了解得再详细，也还是像隔了海，无以为渡。
所以，宝哥哥见这样的妹妹也没有玉，干脆摔了它，他们之间有那么多的熟悉，只一见面就各自心里有了数，只有这玉，不清不楚招人碍眼地挡在中间。
金玉良缘是世间语，木石前盟才是定下的因。
曹公一枝笔，十年寂寞血泪，他在书里亦真亦假亦幻，因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空。他写贾府的盛衰的这样，写林黛玉也还是这样。
她小时候服侍母亲病重，母亡后辞别父亲千里奔贾府，入贾府时的小心翼翼察言观色，和姐妹们一起园子里住着，隔开外界的喧嚣和风雨，她也知道写怎样的诗给元妃娘娘才能讨得她的喜欢，她看出了府里的景况日下和财力渐微，曹公许了她玲珑聪明的慧根，她长袖一挥，这些举手便得。
却总见她清冷不理人，又娇气又傲气，还有小心眼，说起话来不留情面，她的这些情绪，这些不安，都因为宝玉，因为她两手空空，没有什么能和宝玉配。
她是一个那么单纯的女子，只因为在薛姨妈家李嬷嬷不许宝玉吃酒，旁人不敢多说话，她就不愿意看见宝玉受委屈，直接抢白这个自视劳苦功高的奶妈。因为宝钗几句贴心话，她就撂下了一切芥蒂，掏心掏肺地把宝姐姐当亲人。宝玉因为金钏和棋官的事被父亲毒打，其他姐妹都是苦心婆心地劝，恨他没在长进，这样关乎门楣和名声的大事，黛玉却没有恼，只心疼得把眼睛哭得像核桃。她常常吃宝钗和湘云的醋，因为她们都有金，却笑着叫袭人嫂子……
第四卷 晨钟暮鼓.守望 把一生的眼泪都还给他（2）
把一生的眼泪都还给他（2）
宝玉看她时的眼睛，流露着心里藏不住的深情，他原是个混世魔王，吃丫头们嘴上的胭脂，和戏子换汉巾，看见宝姐姐的胳膊也要生艳想，只有在黛玉面前就现了原型，他对她的爱惜是不带一点瑕疵的，妹妹读了什么书，昨吃了什么，晚上睡得可好，他要陪着她人世安稳的时光。
也许和黛玉，我们也能做知己，她的点点滴滴我悉数放在心里，因为对心思，因为她心无旁鹫的爱，此生只为一个人，她就是为宝玉专程而来，其他的人都不在她的生命里。
读这一切，是华丽的悲伤，如果看懂她悲剧的一生再为她选择，我也仍然愿意让她一定要来红尘，和宝玉真实地爱一场，被实现了的爱情虽然没有完美的结局，可终归有那么一点不悲的地方，他们爱得真，爱得深，爱得生死不离。
我们都有自己前世刻在石头上的故事，我更愿意叫《红楼梦》为《石头记》，更真实些，更牢稳些，也更可以多怀想和期盼些。
《石头记》的魅力就在这大旨谈情里一点一点晕染渗透开来，自问世起，就引得多少人茶饭不思，也被引进许许多多的艺术创作中，费丹旭二十五岁时便应邀画了深具民间风格的《红楼梦人物图册》，四十五岁时受兰汀先生之请，绘《红楼梦十二金钗图册》，画中人物俱不标示姓名，她们的身份性格，气质情感，宛然对着你，白罗轻衫冷画屏。
画上纤弱不胜风的女子就是黛玉，这是整部书里最凄美的画面，子苕用细致工整的费氏风格，淡彩晕染，墨笔勾皴，轻灵柔润，黛玉的清愁就这样伴着飘零的桃花红，站在园子深处，把自己留在繁花易凋的树下，一曲悲歌，道出缤纷离合。
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
不远处的山坡上，宝玉也早已痴倒，泪水肆虐，他心里疼得不知怎样，眼前的一切让他太震撼，只以为林妹妹是他护得周全的心爱之人，没料她心里竟压了这么多的委屈，连这落花都可知她心肠，这份爱，他要如何表达，化灰化烟是太容易说的话，为她怎样都愿意，只不想两人都这般的心伤。
他在路上拦住黛玉，我只说一句话，从此以后撂开手。
既有今日，何必当初。
我看得惊心动魄，眼泪早已泛滥得无处可收。这话让人太心酸，这么多难忘共度，不是为这一个分离而来，也怨不得当初。
黛玉却明白他的心，之前的误会说开来，他们从此深爱。
第一个把《石头记》搬上银幕的是京剧大师梅兰芳，演的也正是这出《黛玉葬花》，只可惜，放映的时间很短，就是梅兰芳本人也没有看到，生前曾一直引为遗憾，而且当时的技术有限，这是一部默片，没有梅兰芳的声音。
他扮的黛玉，在戏台上，一身古典装扮，极尽诗意，这就是多愁善感，清冷孤傲的怜花惜花人，几句西皮倒板，伴着身段动作，黛玉的痴心忧伤，孤苦无依，就真实地到了眼前。
此时，仅听这音频，都恨不得是他身侧飞起的花瓣，落在他的衣间。
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
尘缘从来都如水，一直以来，黛玉的影子从未离开我，经常无意间就在文字中把她带出来，可真的要写她了，觉得却是那么难，就像太熟悉的人，总觉得有千言万语的话要表达，却不知道从哪里说起，凌乱得看似破碎的章节，是我和她不停息的依靠，走过春夏秋冬，我们倾心抒怀。
原本想着给这篇文章起一个更好些的名字，想了很久，却没有一个如意，都不如这一句话来得更有分量，纵观黛玉这一生，宝黛的爱情，还有大观园里的千红万艳，都是从这一句话，才有了痴缠往昔。
等那一天，绛珠草和神瑛侍者都回到了三生石畔，不知道又会是怎样的感慨，绛珠草还了足够的泪水，人间落得白茫茫大地真干净，可他们的心一定难以再平静，泪还了水，又灌溉了情，三生石上许三生，还有未来。
上面只写一句。
来生你渡我，可愿？
第四卷 晨钟暮鼓.守望 梳洗罢 独倚望江楼（1）
梳洗罢 独倚望江楼（1）
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
这首词几乎不用解释，也不需要翻典故，读出来就能心里沉淀下层层如浪潮拍岸的呜咽声，恰落在任颐的画中，也是笔简意丰，他用人生壮阔的豁达，容下了这栏杆拍遍的女子闺情，同是红尘过客，他把苍茫江岸，换成了天涯道路。
任颐，字伯年，绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。笔墨丰富，集工笔、写意、勾勒、没骨于一身，他心胸磊落，不怕鬼不信邪，风神潇洒，他的人物画即有费晓楼的工细，又有陈洪绶的夸张放逸，是清末海派画家的代表人物。
图中的女子以手支颐，惆怅若失，目光穿过楼前的扶摇生姿的春柳，心思早已落在别处。旁边的兰草也怜她长叹，恨不得能给她一个细细的温暖，构图虽简单，用笔却十分细致，细笔绘青丝，淡墨描人，衣纹起笔多顿点，用钉头鼠尾描形成有节奏的白描效果。
心到了此处，自然流露出一抹纤柔，他是行走于日月下的男子，风里阔步，雪下抒怀，也在见了她的这一刻，放慢了脚步，放下了温柔。
她在这里等了多久，等成了一幅画，也许这样心里的委屈才有了寄处，妄念全抛却，换来了忧忧安然，再启程回望，故事遥远得没有尽头，只是人世的温良缓缓而出。
像开篇这首词，像任颐这幅画，简单得没有任何繁杂，却让人记得牢固。
每一世的故事都简单，简单地串起来，就要湿人的衣裳。
这故事也不是故事，只是等得太久，给自己解闷慰寂寥，取自民间厚土，与你无关，与今生无关。
初始，我是一株山间桃树，傍水而居，汲取天地精华，孕育自身魂魄，风为衣裳露理妆。开灿灿桃花，结烁烁之果，偶有蝶飞莺戏，我也会随之翩翩，甚为欢喜。流水潺潺，我看着自己的倒影一天一天美丽，沉醉于这样的安宁和纯净，一立，便是千年。
终于，我也有了小小修为，再逢甲子，便可得一女儿身，侍奉于观音座下，洒水扫地也好，心内无虚妄，踏实本分，再得精进。
人间于我，有红尘之远，没有因果，去也是枉然。
这样，又是三十年，听说朝代变迁，战乱不断，听说人心叵测，深如城府，尔虞我诈，处处是深渊。
我珍惜自己每一季的芳菲，越发不屑人间的繁复难辩，我本一灵秀树木，如何抵挡刀枪棍剑，我只一脆弱的心，怎堪飞短流长无情的袭击。
我属于山野，纵也月下自怜，但风雨过后，还是喜欢静谧和平淡，也许，是心太小，容不下大千世界，也或者是能力太浅，不够去人间尽展欢颜。
这样最好，花满头，香盈袖，看流星飞渡，引萤火摇倩影。月下吟，风里歌，雪中舞，把每一个时节都刻成年轮，点点行行，是我不言的心声。
我愿，长存于这样的山水图中，守护所有如桃花般晶莹的生灵。在某一时刻，情感契合处，必也有我，曾经幻想的温柔。
观音有警语，说本命年的我，有生死劫难，若无人救，行色皆空，若有，定当踏上轮回路。
从未见行人的我也开始守候，谁把我拯救，谁就是我永远仰慕的英雄。
不过一场地质的变迁，我在梦里到了地狱的边缘，处处枯枝衰草，昏鸦哀啼。我也是奄奄一息，却用信念残缓着，等待属于我的一丝生机。
你也是个伤者，衣襟凌乱，步履蹒跚，背后的血已然凝结，大片的暗红如刚才吞噬林间的火焰。
我没有液体可以流出，却用力量压迫疼痛，支撑着残缺的身体，天地之间，我是一棵枯萎的树，有暗藏的泪滴和对生命的渴求。如果，注定最后一个姿势是倒下，那我也要去得从容，掷地有声。
你在我的身下站定，仰起沧桑的脸，注视我洁白的断枝，眼里满是疼惜。
就这一眼，足以让我感动，从此记住，在我绝望的关头，有一个目光，把我深深包容。
你的叹息，让我忘记千年精魂即将化为乌有，也许，所有安然的生长，只是为了和你一起，在世界可怕的颤抖中，得一次擦肩而过的相逢。
你扬起犀利的匕首，砍下我唯一健全的枝桠，丝毫不留情。
我清楚地听到身体断裂的声音，从内心生出一种呜咽的悲伤，一滴泪，缓缓渗出，这是我全部的心血，入地即为丧生。
你手指伸过，稳稳地接住，忽而放到唇边，用你火热的心把我消磨。
从此，我成了你心里的一颗痣，在你所有的轮回里都不会消失，知道吗？
我亦不知，只看着你用所有的力气把我已没了心的躯体削成一个漂亮的木簪，贴在胸口，闭上了眼睛。
这是第一世的相逢，你我殊途同归，还记得吗？
我跪在观音座前，求她把我留下，定当任劳任怨，不惹事端。
观音慈悲，她说入空境，断妄念，先要了却红尘牵绊，因已种下，必得去还。不尽，不完，便生生世世纠缠。
投胎转世，正逢盛世繁华，才子佳人的神话上演了一幕又一幕，我长在深闺，性情温婉，尤喜白衣素颜，习得琴棋书画德容言工，外传冰肌玉骨，才貌双绝。
父母喜上眉梢，此等女儿，便是掌中宝贝。
及笄之后，媒婆络绎不绝，个个身后是首富，夸我好福气。
我厌倦这样无情无义的比家世，比背景，暗暗与私塾年轻的先生相许。那就是你，头上插着自己做的桃木簪。
你说，家境贫寒，为口生计，兼可吟词歌赋，调琴作画，也是无上的乐趣。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 梳洗罢 独倚望江楼（2）
梳洗罢 独倚望江楼（2）
这次，为你，我也要追寻完整的自己，否则，少了那一滴藏在你心里的泪，我去哪里找空灵的清透？
告别珠环玉翠，薄纱轻绸，远离了雕龙砌凤的高墙深院，连同心爱的铜香炉和琉璃盏，一一封存，再不回头。
有了小木屋的家，用素手帕将长发挽成髻，做你尽心尽力呵护的妻。和你一起，在房前屋后种满桃树，院里是青菜，窗下是芭蕉，我们把幸福想得很遥远，要儿女双全，老了也携手看夕阳。
无奈，我还是福薄，只看过一季桃花开，便随春去了。
你把我埋在后院，载下红豆，年年岁岁的开花结果，颗颗粒粒说不完你的想念，你一点一点清晰地把我忆起，不曾离去。
这是第二世的相逢，我们有了家，虽是简简木屋，却满室芳华，还记得吗？
也算，报了恩情，缘起缘灭不过一场盛宴后的告别。
再见观音，以为三千青丝皆断，可以清静之心去九重天，看天上一日风景不变，地上已是流转一年。
观音说，桃树生有灵气，化成的泪被人收起，感情的债不是说完就完，它可增可减，多可如数不尽的恒河沙，也可减至瞬间无踪迹，爱由心生，全看两个人，是不是丝丝相系。
我不懂，我爱得真，爱得投入，爱得不顾一切，忘乎所以，怎么可以，还不及十分之一？
一世因，一世果，一世欠，一世还，今生还了上一世，却又欠下了来生。
原来，你把爱嵌进了时光里，用你所有的分分秒秒，只为让我，在你心里，更加铭记。
奈何桥头，终于等到你，神情依稀，没有任何恐惧。
不怕吗？喝过孟婆汤，你我素不相识，不存在丝毫情义。
你说爱要不离不弃，一碗百草熬成的汤，只能让人忘记百年的记忆，却改变不了命运的轨迹。
这是注定的，你说，因为我不只在你的心里，还和你的灵魂一起，打碎，和泥，再重新捏起，没有孤单的我，也没有独立的你。
我轻笑，你一介凡人，怎知爱情的玄机？
未曾生我谁是我，生我之时我是谁？喝过孟婆汤，忘了自己的来历，但似乎明白，爱是一场债欠来还去，却不止清算那么容易。
秦淮河畔，十里洋场，处处莺歌燕舞，轻言巧语。我头牌高挂，凭的是出尘的容貌和才艺的绝技。多少达官显贵，风流才子，一掷千金只为隔纱听一曲。
我一袭淡紫如烟的衣裙，欲飞的孔雀珠花，腕上经久不息的玉镯，看桃花零落，枯叶纷飞，奈何身在青楼，不能郁郁寡欢，便得心如死灰。
只是，习惯在月圆之夜，独上高楼，弹一曲《烟雨十二破》，伴着无声的泪，将心思隐藏，柔肠尽催。
你伴着箫声而来，誓要北上求取功名，给我荣华富贵。
你说，建一宅院，古朴素雅，春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，不要别人羡慕，只我们两个，做红烛夫妻。
一晃半年，秋水望穿，我周旋得辛苦而又甜蜜，能为心爱的人付出，能为自己的幸福努力，再多的艰辛摆在面前，也不说委屈。
黄榜张贴，你是新科状元，鸳鸯戏水的帕还未绣完，又传来喜讯，天子赐婚，他最疼爱的女儿将和你同床共枕，扶持你直上青云。
我只是一烟花女子，金枝玉叶远处的杂草一根，被你狠狠地碾过，所有的痴情顿成街头巷尾的笑谈。
因此身价不再娇贵，我倾尽所有为自己赎身，一路卖唱到京师，要寻到你，问一问，十二破的旋律是不是能记起，问一问，说过的誓言，怎么如此，可以轻易挥去。
侯门似海，十年的光阴我苦苦支撑，得不到回答，我不甘心遥遥地就这样把你忘记。
皇上祭坛，带领所有亲眷子女，驸马高傲的微笑里，没有一个是你。
又花光了积蓄打探消息，才知你为了不负我，新婚之夜饮剑自尽，朝廷为了脸面，取探花代替。
三尺白绫，结束我干干净净的生命，追随你而去，知道了爱情不仅是简单的两心相许，还需要永不退缩的勇气。
奈何桥上，你站成了一棵苍茫的树，忍受风刀日曝的煎熬。你说爱情里没有心机，自然也不用解释，你爱我，全心全意，天地可表。
我也爱你，真的，这是第一次，把爱这个字融化在心里，从没有情到来还债，至此生出浓浓爱意，我对命运的安排心存感激。
三生已过，我不能再拥有灵气，也将以肉眼凡胎，进入未知的混沌。
我在亡命的途中成了你的俘虏，你霸道的眉眼戾气的语言，从了我，别无选择。
你战马的背上，多了一个白衣素缟的女人，飞起的长发迷人眼，倾国倾城，却不肯露一丝笑容，任你百般呵护，万种温柔。我的神情仍像拒绝火种的冰山，冷得残酷。
你说，山河一统，你为君王，我为后主，你说，如云美女皆可抛，弱水三千，我是你独取的那一瓢。
八百里黄沙，一路走过荒烟和蔓草的岁月，我担了一肩的风霜，在你的猎猎旌旗插满我家乡的城池时，我消失于儿时嬉戏的荷塘。
你有力的胳膊抱着我走向血色夕阳的郊外，火热的胸膛也无法温暖我的血脉。
我们生来敌对，从何谈爱，我想爱得单纯爱得轻松，爱得没有任何所求。
等你，又在鬼门关前，你控诉我的背叛，说爱过我多少天，就加倍地用恨来填满。
忽然想起，我对你的恨，也夹杂在爱里面。却是心动人不知。
爱恨一念间，还是因为注定的，用情感彼此纠缠。
但是，你亲手把我埋葬，注定今生逃避不了我邈若浮云的微笑。
其实，哪一世，我都不是人间花魁，没有你描绘里的国色天香，只因落在了你眼里，才有超脱于外的缥缈，有了旖旎芬芳。
爱，就这样，可以让一个人，变得很美。
一直承认，是你把我带到了红尘，你是我，唯一存在的理由。
我们青梅竹马，两小无猜，我们夜话共读，剪烛西窗。在风影流转的瞬间，荡漾生命和爱情的谶言。终于，我们家的门前，又是桃红柳绿繁华一片。
喜欢撑一把古色的油纸伞，幽幽地，踩过苍老的青石板，或者，坐上你的乌篷船，在长烟落日处，把岁月看穿。
你给我款款深情，我给你娉婷倩影，我们吟诗作画，抚琴低唱，那个春天杏花烟雨，莺飞草长，我们在清晨握一活泼纸鸢，你扎的骨架，我绣的描红，飞过墙内秋千。
镜子里，你白发苍苍，我也迟暮，却不凄凉。
我说，承担不了失去你的悲伤，一定要让我在你怀里，把来生展望。
此去经年，便纵有万种风情，更与何人说。
我爱你，不再幻想天上的风光，从此盼望，不管是谁欠了谁还，我们之间，有债，有缘。
三生石上，我郑重地写下如此誓言，笔有千钧，提起，写下的只是个情字。
看过秦砖汉瓦的辉煌，走过唐诗宋词的篇章，沐过明月清风的笙箫，一路走来到今天，你和我，天涯相思，共一抹星光。
我来了，什么都没有带来，除了我的爱。
我等你，什么也不要，除了你的爱。
轻燃一炷香，心开为瓣，袅袅轻烟引我至你的方向，西风漫卷古城墙，烽火台上，你的目光穿过了我的肩膀。
一样梦里的情节如画。
千年的静修，换来了我们美丽的尘缘，你舍弃十亿须弥的泪，只为把我好好珍藏。
未来还有多少轮回，你我都不知道，红绳系足，有你的故事，怎样的结局，都好。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 时光只解催人老 不信多情（1）
时光只解催人老 不信多情（1）
小时候跟奶奶在乡下，是没有电视可看的，夏天的夜晚，村子里很清爽，我经常拉着奶奶的手，跟她出了家门去乘凉，坐在小板凳上，听大人们一边摇着蒲扇一边说话，密密麻麻的星星躺在银河里横在天上，牛郎织女的故事却不是那时候知道的，也许因为这只是个传说，反而不怎么被提起。
夜色里，对面的人说，王宝钏苦守寒窑十八年，却当了皇后十八天就去世了。
我实在想不起来说这个故事的人是谁，连她的语气也记得不分明了，似乎没有什么惋惜，也没有后面的长篇大论，旁边的人也只是淡淡地应上一句，再无后话。
却也不追问，我向来不好奇，后来看这出戏，才知原来是这样的悲苦，她们讲时太轻松，好像话桑麻论衣裳一样，只是在说有这么一件事情，不掺杂其他感情。
以至于我看戏的时候，总沉浸在她十八年等待的煎熬中，戏落了幕，掌声盖过泪水，回想起来，却总是她最后十八天里的落寞，已是荣耀加身，付出的等待没有落空，十八年的烙印太深了，如今一切改变，漫长里的想象成了现实，却总有几分不真实，更像是戏，华丽地登场，却抓不住自己，说来道去都像是一个陌生人，夜晚灯下，她沉思如寐，过去的日子如同发黄的书简，她不敢再随便翻开，手里的笔也终究太沉重，顿了又顿，画不出一个像样的结局。
王宝钏是唐朝宰相王允的女儿，出生富贵，未尝疾苦。
王允的名字一出，我连带着想起三国里的貂蝉，正是他用美人计借吕布的手除掉了董卓，成就了一个女子的传奇，也埋葬了她终身的幸福。
为国为民，当义无反顾，他或许这样毫无感情地说。
唐朝的王允有三个如花似玉的女儿，对于朝中重臣来说，女儿对他相当重要，不只是美人计那么简单，巩固地位，联络党派，这些都用得上。长女嫁给了兵部侍郎，次女嫁给了九门提督，最小的女儿最宠爱，才貌也最出众，家里人对她寄予了厚望。
可是这小女王宝钏，却偏偏就看不上达官贵人富家子弟，她一不慕权贵，二不贪钱财，她心里的如意郎君要有德有才踏实可靠。
她看上的，是孤寒书生薛平贵。
二月二这天，王家府院搭起了高高的彩楼，王家三小姐要抛绣球招亲，消息一出，附近的公子少爷挤得水泄不通，她从绣帘后走过来，光彩照人，仪态万方，手里的大红绣球安稳地等待抛出，她微微笑着，衣袖闪过，王孙公子有千万，彩球单打薛平贵。
王允大怒，坚决不同意他们的婚事，王宝钏去意已绝，和父亲三击掌，断绝了父女亲情，坚定地跟着薛平贵走了。
俗话说，嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。这话却不是说给男人听的，只有女子劝解着自己，伤心的时候这样安慰着说，顺心的时候也会调侃着说，看似不负责任的话，细想起来却是有着难得的踏实，想离开的人不会这么说，只有那个死心塌地，天涯海角跟定的心，才会把一路上的风霜化为幸福，悲苦也这样轻松地说出来。
薛平贵自幼是孤儿，连个家都没有，两人只好在武家坡上找了间窑洞，有爱之地无寒暑，男的外出砍柴，女的在家织梭，生活清贫，可也真是恩爱甜蜜。
不久，边区发生叛乱，薛平贵也不甘心这样碌碌无为地过一生，更不愿意让心爱的妻子总跟着他吃苦受罪，他看准了机会，投身到了军队中，远赴西凉。
王宝钏不愿意让薛平贵离开，可是她也没有理由把他留下，当时看中的就是他的才华，他就是埋在土里的草根，时机到了，能把石头顶起来。
她是这样爱他，家还没有安顿周全，也宁愿放他去建功立业，只做她的丈夫他是不满意的，他站在山坡顶上，看的总是天下。
从此，薛平贵经历了男人可能遇见的所有传奇，王宝钏咽下了留守女人所有的泪滴。
他这一走，就是风雨无情十八年。
他被西凉公主招为了驸马，后又继承王位成了西凉国王，一日正坐殿朝堂，忽然有大雁哀声连连，口吐人言，用弓箭射下，却见血书一封，薛平贵泪流满面。
听西皮摇板苍凉的声音响起，心里郁结的孤寒也在这一刻清楚地有了回应，雁飞千里征途，只为看他一个明白，这富贵日子可曾坐得安稳，心里可还有一点惦念，远方那个孤苦女子，是否还能给他最初的眷恋。
公主代战可不是娇柔的女子，她英勇善战，泼辣刚烈，薛平贵一直没有说过家中有妻，此时自然也不敢明说，只得把公主灌醉，一个人骑马离了西凉。
这一折《赶三关》就是唱给代战公主的，她骑着马连追三关，问明了情况，这个流血不流泪的女子，也哭得泪湿马鞍，天下女子不能忍的悲凉，她也不能例外。
柔弱也好，刚烈也好，爱情里都有可能受伤害，只因为爱的时候太爱，把所有的都交付了，从没想过要给自己留个余地，拼了命尚且觉得还不够，一点疏离，就像重重的一拳折回来，全打在了自己心上。
哭也哭了，怨也怨了，自己百般委屈，最后还得自己消解，竟然舍不得看他这么为难，也念他有情有义，不是有了荣华富贵就变心的男人，只怪他没有早点说明，她被蒙在鼓里一过就是十八年。
那边是苦守十八年，日日艰难，她是被隐瞒十八年，付出千倾，他坐上了龙位对她还是没有十足的信任。
哪一个都是心伤，说起来都是让人哑口无言的辜负。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 时光只解催人老 不信多情（2）
时光只解催人老 不信多情（2）
他终于可以往回走了，西皮导板催得人心酸，一马离了西凉界，风声都不敢再上前，薛平贵紧锁双眉，也是夕阳悲壮，他有太多的无奈，这一别，竟然像远离了红尘世界，今天总算看到了青山绿水，原是近乡情怯，那是游子的脚步，他不是，他是日思夜想不能回转，他是公主在旁西凉为主，日带三军轻松不得。
这一刻，抛了一切羁绊，他来自己家里，找自己的妻，那心情，有几分轻松和随意，竟然不是一走十八年，只是去山下卖柴，遇上雨，耽搁几日。
妻子面前，也要调笑一番。
王玉钏正在坡前挖野菜，这些年她就是以此为生，多少变故也没能让她转身离开，野菜有几丝苦涩，她却吃得坦然，她就是有一种爱情的大信，相信薛平贵生死都会有消息传来，她就要一直地等，煎熬困顿，饥寒酸楚，都会随着新一天的日出被她抛下，这几乎已经成了她的信仰，除了等待，她看哪里都是茫然。
薛平贵来到她面前，岁月的苦难给这个女子太多的改变，当初菱花镜里的眉似远山，眼波临秋水的闺中小姐，早已成了现在尘满面，鬓如霜，衣衫朴素的寻常村妇。
连颜色都没有了，她由一朵带露的花，还未开到饱满，就挣扎着，坚强地长成了一棵沧桑的树，伸展的枝桠向着四周，随时等候离人的呼唤。
薛平贵故意试探她，看见了血书还不够，要寻的人就在眼前，却没有难抑的激动和兴奋，他要先看看，这么多年过去了，王宝钏是不是还是当初爱着他的心。
他说有家书捎与来，要王宝钏前来接取，表明身份，薛平贵的心思也真让人寒凉，他决意要先把王宝钏调戏一番，若守节，就上前相认，若失节，就把她杀了，再回西凉见代战。
洞宾曾把牡丹戏，
庄子先生三戏妻，
秋胡曾戏过罗氏女，
平贵要戏自己的妻。
他这一戏，既不风流也不文雅，只见无情和小气，虽然《武家坡》这一段往来很好听，轻快中有俏皮，一句接一句紧凑着把气氛往上涨，薛平贵没有了当时的穷苦和西凉的端严，调戏起良家女子来也是油嘴滑舌极尽无赖，若不是想拿到丈夫的书信，王宝钏也不会理他，她又恼又怒又羞愤，军爷休要出狂言，欺奴犹如欺了天，她撒了一把黄土，关门进了寒窑。
外面薛平贵哈哈大笑，我却替王宝钏可怜几分，分别的日子太长了，长得彼此对面不相识，也没有一句关切和安慰，他来到跟前，他从西凉打马奔过一百单八站，居然不是怜惜他的妻子，而是要来检查，她是不是为他守着贞洁。
这戏让人看得苦闷，但有一点泪，也是留给宝钏的。
他去敲门，说我是平贵，从被宝钏的绣球打中开始说起，一直数到十八年的分离，也仍然是不能让人放心，直到拿出了宝钏寄出的血书，才确定，这外面的陌生人，就是他苦等了十八年的夫。
王宝钏的泪，摇摇晃晃落下来，十八年老了王宝钏。
薛平贵跪在外面，他欠她的太多了。也许就是为了给她过去的悲苦一个彻底的结束，所以他才用了这样嬉闹的重逢，此时端端正正跪在这，对着她，也是心绪难平。
红颜已老，曾经的美艳不在，还是她最了解他，竟然连怨也说不出口，只是喜欢，欣然这么久的等待总算不是只有凄凉，她也不问他的经历，只是跪下来讨封，他能千里回来就表示有情有意，熬到这一步，她太需要一个头衔，也不是荣耀乡里，是讨给自己的十八年。
团圆的戏，被我看得落泪，忍了又忍，还是忍不住，她苦苦地等，他匆匆地回，源于爱情，却又从爱情里剥离了出来，转化**生的信义，当不得假，哪怕一路奔去是生命的归期。
王宝钏出了寒窑上金殿，身着彩绣凤衣，头戴富贵金钿，十八年困苦的日子不减大家闺秀的风范，看着代战洋洋洒洒地走过来，她微微一笑，缥缈的对立，顿时就散了。
孤王金殿用目看，
二梓童打扮似天仙，
宝钏封在昭阳院，
代战公主掌兵权，
赐你二人龙凤剑，
三人同掌锦长安。
这华丽的大戏，唱来唱去，男人是不变的主角，女子只是他身边缠绕的丝线，王宝钏等的只是一个结局，没有让她失望，他平安回来，她当了皇后，人世仿佛再也没了遗憾，精神气一收，仅仅十八天，皇后的称呼还没有习惯，她就永远地离开了。
在那十八天里，她扬眉吐气，重放光彩，只因为身后有了不再空落，可是深夜里静下来，却又恍惚如梦，丈夫已经不再是当年熟悉的样子，这家也好像是别人的府堂，走了十八年的人可以再回来，十八年前的恩爱却再也无法还原了。
任薰的画，就有着这样坚苦之后，安宁的厚实，好像只是一个写生的凝望，却力透纸背，风声自窗外传来，她心里一个凛然闪过，随又同烛苗平稳，整个光阴都变得缓慢而寂静，我驻扎在里面，心事无忧。
任薰年轻时卖画为生，画法博采众长，人物画取法陈洪绶及其兄任熊，以行云流水之姿，出乎寻常的奇巧相貌，遒劲圆润地把性格神态都展现了出来，是清末上海画派的重要人物。
还有一名剧《汾河湾》，也是发生在唐朝，也是相似的情节，甚至里面的远行的男子也姓薛，叫薛仁贵，只是发生的地方到了山西。
历史上，薛仁贵确有其人，他是唐太宗时的猛将，善骑射，惯用方天画戟，征东时，他身穿白袍，所向披靡，后来军中有歌，将军三箭定天山，壮士长歌入汉关。其中的将军指的就是薛仁贵，嫁与他的女子叫柳迎春。
他们还有一个儿子薛丁山，总算柳迎春的孤苦有人陪着，有人看得见，结局有些惊险，却是有惊无险，一家团聚，比《武家坡》更悠长些。
相传这两部戏也有些渊源，最初只有《汾河湾》，一山西富户家里为母祝寿正在上演，这家老母亲问戏班班主，薛仁山和柳迎春的最终结局是什么，班主说，据祖师爷说，薛仁贵军务在身，不敢久留，短暂相距后又匆匆别过，柳迎春有病在身，不久病逝寒窑。老母亲听得便添了心病，最后儿子花重金找人重写了结局，杜撰了薛平贵，王宝钏，并移师武家坡。
起初，对这两个女子，只是一味地怜，后来看了一遍又一遍，也就由着自己随着她们去，爱情已经在十八年的守候里不用再提，她们看重的，更多的是那份专程为她们回转而来的心意，有了这些，即便很快就离开，也足以含笑了。
这一生，苦难挨过，心酸尝过，但毕竟，没有被抛弃。
这个季节没有雪，所以留不下你远道而来的脚印，而不是，你根本就没回来过。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 我在远方 惜君如常
我在远方 惜君如常
已有落叶了，季节总是这样悄然而至，让人惊愕这转瞬流年，如何，就比心老得还苍茫。
天是那样的好，高洁清渺，长雁排空，淡若游丝的浮云似谁的心事一般，有一点虚空，有一点执著，有一点痴情和妄念，藏着，躲着，终不肯散去。
她推开雕花的窗子，一点声响都没有，已经习惯的动作，春看新桃初绽，夏闻夜雨潇湘，秋试妆台远望，冬隐雪落凄寒，都是在这窗前，棱上有缠枝的牡丹，沁着心里的温暖。
赏菊吧，丫环说开得那般热闹。每天清晨的梳洗，她从来没有怠慢，此刻出房门，哪怕是后园子，哪怕没有别人，她还是又拿起镜子，细拢妆，插珠环，那步摇是他送的，欲飞的凤凰衔着细细的珠子，从发丝边垂下来，总是惊心的惆怅，可她还是不舍，就这样提醒着，好似，才是真实的。
她款款走在乱石阶前，系着轻纱裙子，挽了罗带，风起时，那一份袅娜是给天地看的，路过池塘，夏日错落的荷花成了饱满欲凋的莲蓬，那叶子积攒了所有的浓碧，看上去让人心疼，禁不住丝丝的伤感渐涌，却还是端了端身子，那份秋色中的清高还在。
又是一年菊开时，开得用心而闲适，旁若无人，心思单纯，说荼蘼花事，盛放太短，可她倒有几分羡慕了，一年一年如期可见，总不失约，等上一个秋水即可，哪用望断？
她摘了一支擎在手里，明黄地如团圆满月，这千瓣菊最是无情，一落，必得纷纷然然，让人接迭不住的远逝。她年年酵上菊花清酒，释放一缕香，入他的梦，引他归路。
绕过她裙角的落叶，都被她捡起来，拭去尘土，放在盘子里，那脉络已经干枯得只剩薄薄的瘦骨了，拿回去，更深露重无眠时，还可以挑灯写词句，写在这叶片上，风干成回忆也好，打发寂寞的时光，也让心里塞的满满的思念，有个安妥的盛放。
他见或不见，惜或不惜，都顾不得了，三生石上的路，原就得听天由命。
旁人见她，总是心如止水，不怨不恨，那份心里的忧柔和隐秘，是属于自己一个人的，她总是那么淡然，活在岁月的风口。
或许有时候，时光真的可以霎时凝聚，那份悠长淡了又淡，不着痕迹，就这样，入了画，有了不尽的曲意风情。
说到陈洪绶，总还是愿意唤他老莲，更出尘，更洒脱，也更自在。
他画风高古，红尘俗物在笔下也有了离世之风，他是明朝遗老，饱尝了家国轰然倒塌的无奈和伤痛，对着断壁残垣再回头，他用荒诞不经掩饰心里的酸楚，此时再好的光阴，也是隔了一层明月的萧疏。
清兵入浙东，他削发为僧，一腔愤恨无去处，号“悔迟”，一年后又还俗，眼见得大明江山处处离殇，像随着大明葬了一个身家，又留下一个没心没肺的影，从此傲兀不羁，人称“狂士”。
此《眷秋图》为老莲仿唐人同题画。
总觉得这一番经历使他看透了红尘，心里只剩下妙语菩提，或者参了天机也不一定，所有的偈子都藏在这笔锋之中，而他的人物画都该是没心机的，天仙样的人儿也该是天上的样子，没有年华的苦。
所以读他的画，总想着九天之外的故事。
我看着这幅画，几次展卷，总觉得疏忽了什么，总也读不到尽头，于是，便这样念念不忘。
夏日里的连阴，是毫不安分的沉重，当我再次凝望画中仕女清浅的如花红妆时，却不防备地，触到了一线深潭。
怕相思，已相思。轮到相思没处辞，眉间露一丝。
原是那相思啊，渲染得秋天点点斑斑。
图中的仕女比班婕妤坚强，她用的，是丫环举在身后的持扇，四季皆可做景，可以扇凉，还可以挡风，且上面画着怒颜梅花，自是冰清玉洁，傲然霜雪。
也许，是一季又一季的尘风让她只得这样安然，等他，是心里最美的情感，他在三山五岳，她望云成峰，无法放弃，这是牵心的执念。
女子至美的装扮，是为那个悦己者，一定要让他看到自己最美的一面，不管过去多少年，也愿他心里是那个最纯美的画面，他不来，她不老。
于是，她日日理妆，心思清洁，也许他就在墙外沿阶而来，某个时分，推开门，看到她，笑意盈盈，旧日的沉醉，没有任何清减。
她就这样守着，梦一样地，不得破，这样，日子才过得去。
闲荫长话，秋月无边，一草一木皆因情而生，世事温良得相伴也真是不易，百年修得同船渡，那缘分不是求来的，得靠修。
初听总觉得这话夸张，不过渡船，哪还用得百年的善缘，以为它不过是一个漫长的年份，告诉我们，人生处处难得，要懂得珍惜。
翻开这幅画的时候，离人曲正幽怨地传来，心上的波痕看得清晰，一记一记就漾向了对岸。
此境一出，如临虚空，这修来的同船渡，竟也不是只为证百年修行，还为此去解不掉的萧索，走到了天涯，走累了风，停下来歇息时，回忆浮上来，是那叶轻飘的舟，是那个吹笛的女子挽锦绣，自然地就相随了人生。
此前百年寂寞的修，此去百年忧伤的忆，深深的一渡，渡我的痴想，到你的深情。
《涅槃经》有言，人身难得，如优昙花。
优昙花又叫空起花，起红花，其花青白无俗艳，三千年一开，花形浑圆，犹如满月，远远看去，雪白的花朵倒像是卷了千堆雪。
昙花原是一位花神，它每天都开花，四季灿烂，她爱上了每天给她浇水锄草的年轻男子，太帝知道后把她贬到人间，成为每年只能开一瞬的昙花。
年轻人被送往灵鹫寺出家，赐名韦陀，让他忘了前尘旧事。
许多许多年过去了，韦陀潜心习佛，大有所成，每年暮春时分从山上下来为佛祖采集朝露煎茶，从来没有想起过，还有一个美丽的女子带着深爱他的心，正在红尘里苦苦地守候。
花神却一心一意，纵然在红尘受苦难，仍然爱着他，她沉默一整年，孤独一整年，积攒一年的精气灵韵和相思，就在韦陀路过的一刹那，尽情绽放。
可是一年又一年，韦陀从来不曾为她停下过脚步，哪怕只是凝视也没有。
昙花开得寂静，开得深情，有一天，一名枯瘦的男子看到了她的忧郁，忍不住问她为什么哀伤。
昙花默默地说，你帮不了我。
四十年后，这个干枯的男人又停下来问，你为什么哀伤。
昙花还是要摇头，你帮不了我。
又过了四十年，那个枯瘦的男人已是奄奄一息，他再次停在了这里，问她，你为什么哀伤。
昙花说，我是因爱而被惩罚的花神。
老人说，我是聿明氏，来了断八十年前那段没有结果的缘分。缘起缘灭缘终尽。花开花落花归尘。
他双手合十，盘膝坐在地上，昙花一现为韦陀，这般情缘何有错，随即圆寂，他抓着花神去往佛国，韦陀终于想起了前世因缘，佛祖知道后，准许韦陀下凡了断。
所以昙花，又叫韦陀花，为爱情而生，为爱情而开的花。
聿明氏的老人违反了天规所以一生灵魂漂泊，不能驾鹤西游，也不能入东方佛国净土，终受天罚永无轮回。
聿明氏留在了人间，担任夏代的占卜师和巫医，后赐姓姜谷，成为汉唐时代最有名的研究占卜、玄学、五行的名族，并随遣唐使东渡日本，与当地的神道教结合，诞生了影响日本历史的新职业阴阳师。
姜谷家族的女子佩戴蓝绒晶，男子佩戴红竹石。
老莲是方外高人，仕女端凝的眉目里，有他的妙境，看似不落形迹，却直要人读到骨子里，读懂了，才知道他洒落的温情。
他也慕着盛唐烟火的日子，徘徊于庭院里简静的等待，那是一种稳妥的情感，可托日月。
他也是红尘里走过，寄情的人。
令人惊艳。
我恋着那份机缘。
惟恐孤心独处时，怜君君不知。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 斜阳正在 烟柳断肠处（1）
斜阳正在 烟柳断肠处（1）
1160年，青龙镇。
已近黄昏，千帆过后，江边渐渐寂静，燕子也准备回巢了，双双追逐着惟恐失散，她走出家门，又来到这里，好像不这样过，这一天就总也没个头，就像丢掉了什么，心里空荡得发慌，总要在这里站上一会，默默地等待，尽管，她知道一定等不回来。
他那一走，总得大半年，春节后出发的，秋凉了才能回返，可是春天还没有过完，她就习惯了来这里等，或者说是守，守着她自己的情怀和思念。
她还是个新妇，等待的日子里，风霜已上了眉端心头。
家里开着铺子，也需要她来帮助打理，未出阁的时候，她在十里之外的农庄，虽然家里也算当地的大户，可是画堂深居，几乎很少出门，每天和贴身丫头一起做针线，亲自煎好茶送到父母膝下，也读书识字，爹说读书明理，也懂礼尚往来，娘说认字账本能看得明白，要会管家里钱财。
她们说的，都不是女孩家的事，更多的是为了找一个好人家，女儿不吃苦，父母脸上也有面子。
媒人把她八字带走的时候，她忽然有那么一点怨，这一生就这么直来直去，连一点遐想的空间都没有，丫头在一边看得羡慕，她又忽然心生怜悯，好在这世上还有亲人全心全意为她做主。
生辰帖子是她自己写的，落笔写名字的时候，还是稍微停顿了下，一向只有父母才叫的闺名，如今要送到那个陌生的男人面前，好像自己藏了这些年的秘密，突然被揭了去，有些想恼，却也没办法，男家来请八字，也叫问名，名字连在一起，就不能不想，他到底是怎样的一个人。
她躲在屏风后听着，那是镇上有名的富商，生意来往遍布大江南北，他是家里的独子，气宇轩昂，一表人才，不喜欢那些宠坏的小姐，慕得玉莲清秀贞静，这不，这些胭脂水粉，绫罗绸缎都是他们自家铺子里的，少爷亲自为姑娘挑选了来，交代不管如何，请姑娘留下。
玉莲去过青龙镇，那里设有市舶司，贸易繁荣，江边商船云集，镇上商铺林立，歌馆酒肆里喧哗热闹，和自己家里的雅致清静有太多不同，她甚至不习惯路上有那么多人，更不喜欢巧舌如簧的商人，总觉得他们是为了金钱利益才会有热情，说笑间全都是算计，甚至不如街边摆摊代写书信的贫寒书生，更显得亲切些。
亲事还是定了下来，婚期就在眼前，因为再晚他就要外出，他要赶在这之前把她娶回去。
什么都不用准备，那边来话说，家里衣被用品一应俱全，过门后夫人不喜欢可以随时再换。
她的嫁衣早已绣好，零碎东西母亲让丫头代劳，只是把她关在屋子里，专门请了人来教镇上大户人家里的规矩，这拈针升炉的事情估计是再也用不上了。
早上她不愿意起床，跟丫头说身子倦，嫌这衣服的颜色不对，鞋子上的花样不好，胭脂怎么也匀不开，簪子也插不正。
明天就要出嫁了，今天的她，有诸般不如意，看什么都不对心思，似乎都故意跟她作着对，一向温婉的她，无缘无故地发起了脾气，房门关得紧紧的，屋子里一团乱，乱得没地站脚，她更加烦，趴在床上狠狠地哭了一场，哭累了才渐渐平静下来。
那时的女子大喜之前总有这样悲凉的时刻，此门一出，前面都是茫然，只有去迎合别人的生命，自己的日子才能继续下去，所有的发泄只是心里压抑的惶恐，像这间屋子，自己住了十几年，一瓶一几都是自己摆设好，也会一下子变得陌生，只因为要离开了，这份安稳与踏实，从此无法再带给她无邪的年岁。
也只有在这里才可以这样无顾忌，至少最后可以坚定几分，任是再熟悉，告别的那一刻，也会有陌生的感觉袭来，正是因为太依赖，竟然想象不出，离开时，会是怎样的艰难。
女孩长到花开，总要先迎接一场雨来，这雨就是盖在头上的红帕子，既定的花期，也许此后更娇艳，也许就此暗淡了容颜，茫茫中，那头不敢轻易抬起来。
纷乱中上了花轿，也没有机会让心沉淀下来与闺阁的日子缠绵留恋，迈出门的时候竟然没有丝毫感觉，过去百转千回，难以让自己平静的忐忑不安，居然就这么轻易地化解了，她不知道丢在了哪里，现在的心没有悲喜，只是顺从，还有一点，对他的好奇。
她想，一定是她虔诚地在庙里拜过，所以才遇见了他。
他有一双清澈的眼睛和明朗的笑容，玉莲的心忽然就放了下来，脸上有了羞怯，这场姻缘有菩萨护佑，这个家真好，这所有的布置都是他做的吧，她找不出一点不妥的地方。
因为有他在旁边，因为他拿着她的八字，她甚至觉得，她的家就该是这个样子，她的夫君也就该是他的样子，其他的都不对。
他对她极其疼爱，喜欢在没人的地方轻轻地叫她玉莲，她问他什么事，他又说没有，她就对他轻轻地笑一笑，他说玉莲，我跟你说件事你不要恼，你是我母亲看中的媳妇，她在佛寺里见过你，觉得你端庄大气，而且做事认真，连插香也要自己做，不用丫头，后来测八字，我们配得极好，说你旺夫兴家，说我们会子孙满堂。
玉莲听了，还是微微地笑了笑，她一直想不明白，这样一个人家，这样的一个檀郎，就是娶城里的大家闺秀也算不上高攀，怎么会去乡下找了她来，原来竟是这样。
她忽然就放了心。
她起身倒了一杯茶，走过来递到他手里。这才叫缘分呀，只要你不失望就好。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 斜阳正在 烟柳断肠处（2）
斜阳正在 烟柳断肠处（2）
当初她自己想得多，还以为是他走南闯北与哪家女子有了私情，因为种种原因家人不同意，所以他赌气要找一个乡下人，娶回来后可以不用上心，再找机会接那女子进来。
原来，生活中没有那么多戏文里的情节，到是这缘分，戏文里说得都太揪心，好像稍微不慎缘分就会消失，若那样也算不得天注定了，朗风长日下，他就等在那里。
爱情也一瞬间绽放，心里有了在乎的那个人，在他面前真的会变得很低很低，愿意为他做千般事，累也高兴，只为讨得他一个欢心，她亲自为他裁剪做衣裳，晚上帮他抄抄写写，在廊下煲了汤，热热地端来，看着他一口一口地喝下去。
幸福的日子这样简单，就是愿意为他打理生活，陪着他做任何事。
他要外出采购货品，与她告别，玉莲的眼里含着多少不舍，说出来就化成这一句，照顾好自己，我等你回来。
他天不亮时启程，她假装睡着不知，其实她一夜都没有睡，听着他远去，直到再也听不到声音，而她自己的千情万绪，竟然也都不见了。
习惯了在黄昏的时候来这里，与江面的雾霭一起，浮上淡淡的忧郁，南宋的江山正被步步紧逼，躲在这里可享短暂的太平，似乎繁盛如昔，歌舞升平，夜不闭市，茶楼里的说书场，戏院里的锣鼓点，还有瓦子里巧笑舒袖软语温存的女子，让多少人回家的脚步就这样停了下来。
她的夫君在外，钱财在身，不知会不会被贼人盯上，而且一个人远离家乡，会不会寂寞得寻酒买醉，身边一任流连的花瓣，是她不忍想的酸楚。
总是有这些奇怪的念头，有了幸福，却也有了患得患失的情绪，因为太珍贵，所以才那么害怕失去，甚至连一点微瑕都会烙得心里起疤痕，女人的心真是小，塞了他，就再也放不下别的。
收到了他捎来的书信，说一切都很顺利，只是旅途劳累，会失眠想她，一定会尽早回来。
她把信放在枕头下，枕着他的气息，变故都在说书人的故事里，她只是一个平凡的女子，平凡地想着她在外的丈夫。
可还是习惯了每天去江边等，是给自己相思的心一个安慰，也给世景人知道，提醒异客人，别忘了，有人等你，在回家的路上。
等待的姿势都极其相似，如同等待的春色，柳岸花堤，年年新生。
这是尤求《人物山水册》里的一幅，整册共十二幅，都取自江南景色，除了仕女，还有隐士之居，山峦莪蔚，云雾涤荡，苍翠密林间无路可寻，或露殿脊，或藏茅屋，高僧逸士苍松下摘叶飞花，充满悠闲高雅之趣，浓而不俗，淡而不薄。
尤求生活在明朝经济繁盛的时期，国泰民安的环境给了他平和闲适的创作环境，他的仕女画深有仇英遗韵，善白描，重逸气，圆转流畅，笔下的人物有神采，有内涵，构图清丽，意境雅致。
画中的女子靠要一棵刚发新枝的柳树前，树干的姿势和人物的形态极其融洽，她又习惯了这样出现，她和身边的景物，已经守成了相知。燕子轻快地似能听见语言，回顾时的一声啾鸣，让画意有了生机，不管是盛世还是离乱，有了在外的爱，就会有守候的人。
小区的外面有一条清幽的公路，两旁的杨树笔直粗壮，每到春天，杨花纷扬如雪，比雪轻盈缠绵，起起落落总是找不到那个停脚的地方，一阵风来，一个影子走过，都会惊得它逃散。
也是个黄昏，几个学生在路上拍DV，女孩站在树下不住地探过头向远方张望，凑到镜头里去看，总觉得有什么不对，却又说不上来。
我从一边走过，没有打扰他们，女孩的样子太像赶时间的急切，也许他们太小，体会不出这里面的差别，等车是耗时间，等人却是耗心血，尤其是漫长的等待，早已不会再有那份焦灼，所有的借口都找了，所有的理由都想到了，依然不是盼望的样子，最后只剩了一个念头，不急不怒不悲不忿，连忧伤都是淡淡的，什么都不需要说，就是这样一个最自然不过的姿势，不放弃的等待。
几百年后，青龙镇已几经盛衰变迁，已成了上海市的青浦区，宋时的辉煌倒还可以站在这里，向不远处眺望。
世博会的中国馆里，三维全息的《清明上河图》正走着宋时的热闹，对面就是《东京梦华录》的文字影壁，都是来自于宋朝那个让人无限追忆，又深深叹息的时代，恨不得怨不得，也却也爱不够，好在还有这么多珍贵的资料，让我们可以触摸那时的繁华与心碎。
世事如棋难料，半壁的宋朝仍然有这么多的遗存，万历时的尤求，所能查到的资料却太少。
爱情也是这样，平淡的幸福不在天空上留下痕迹，悲苦的命运总是化做漫天的雨，淋湿了代代走过来的心。
历史的碎片，碰到了冰凉的指尖，停下来，剪一段时光与它独对，潮汐拍岸又散尽，握在手里的，是暖暖的一抹光阴。
案上的画，展开了就总不愿合上，酒醒梦觉起绕树，妙意有在终无言。
她什么都不说，我也是。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 记得绿罗裙（1）
记得绿罗裙（1）
屈原《九歌?少司命》里有这样的句子：“悲莫愁兮生别离，乐莫乐兮新相知。荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。”
初读时，忍不住反复念了两遍，好的文字是能生香的，清清浅浅地弥漫过来，霎时忘我倾城。
《仁王经》里说：一弹指六十刹那，一刹那九百生灭。
曾经，古龙很喜欢这句话，此时，他该是在楚地的风日下，不再写涉及恩怨情仇的江湖，只是日出而作，日落而息，推开院门可见煮酒焚香等他的妻，没有沉鱼落雁的容貌，却是清秀文雅温暖的笑。
我是有俗念的小女子，总希望有这样团圆喜乐的结局，尽管他早早归去，尽管他生花妙笔却仍是穷困潦倒，还是觉得，他来红尘这一生，是为了向许诺的爱情横渡。
屈原的句子让我的思绪飘飞得有些散漫，我想起了经文，想起了古龙，而让我心心念念想拥有的，却是那从文字上就已散发出无限美感的荷衣。
从《诗经》到《楚辞》，再到后来愈加华丽的汉赋，文学艺术从原野到朝堂，洋洋洒洒，迤逦芬芳。更不消说后面朝代更迭，诗词曲度，小说戏文，那些关于人世百态万物的描写，总是生动到让人神往，不只是美，还有一种深刻的意向，似乎就是让每个人都能找到属于自己的那遗落在隔世的环佩香囊。
读《红楼梦》时，每读到贾母携刘姥姥等众人进大观园，来到林黛玉的潇湘馆论起纱窗时，总会停下来合上书，想象那纱窗的样子，“那个软烟罗只有四个颜色：一样雨过天晴，一样秋香气，一样松绿，一样银红，要是做了帐子糊了窗屉，远远看着，就和烟雾一样，所以叫‘软烟罗’，那银红的又叫‘霞影纱’。”
我不知道还该用什么样的句子来引申，仿佛暗夜里清静绽放的优昙，你描绘不出那种气息，说不出的心动，就默默生了根，待什么时候想起，都是那样的一种境界。
用文笔把人的心神带入另个境界，这大概就是作品流传最大的魅力了。
后来在异地的家居店门口看到大大的牌子，写着新进“软烟罗”，这无意中的遇见像是要弥补自己的心思一般，当然急急地进去，找店员就问“软烟罗”，她给我介绍得太详细了，详细到中间我一句话也没有说，她说这软烟罗又叫“织花玻璃纱”，只这一句，我满腹的热情就打了折扣，接着她说你知道《红楼梦》里重点介绍过吧，那里面有四样颜色，我们也有素雅白、火云红、流金黄和地中海蓝，我最终什么也没说，摆了摆手笑笑而过，她还在我身后说，这纱全是进口的，产自意大利、西班牙和美国。
随后的心情一直失落而沮丧，世间可以没有它的影子只剩传说，但是不要换了它的风骨和样貌，当有些技艺我们无力传承的时候，就更应该用心来保护它的精致和奇巧，至少，再过上百年，还有心思古拙的女子，于长长的街上走过，期待邂逅一个时代深处的印记，而不是我们古籍里唯美的珍贵的名字，和名字下深埋在历史和记忆里的珍藏，还要从国外引进来，再起上一个时尚的名字。
写到这里，心里有些沉重，停下来放起刘长瑜的京剧《卖水》。
清早起来菱花镜子照，
梳一个油头桂花香，
脸上擦的是桃花粉，
口点的胭脂是杏花红，
红花姐，绿花郎，
干枝梅的帐子，
象牙花的床，
鸳鸯花的枕头床上放，
木樨花的褥子铺满床。
就在这俏丽活泼的韵白中，心头豁然开朗，瞬间释放，那个民间机敏灵巧的女子，还有她夏日般浓烈的心思，其实一直都不曾离开，即便是小众的，也骄傲着，隔着后园幽静深邃的高墙，掩不住眉梢的艳，这巧嘴的丫头是小姐的护身符，满天满地的花不过是她家小姐的衬托，那闺中的剪影是寂寞如柳。抖转拾掇热切切的安慰，这主仆二人双双丽丽，一笑压枝头。本是破小姐闷的对花，一对就对到了小姐的梦中，而这样听来，有声有像有岁月，甚至有了味道，尘封的香，随风的香，几世不断，几度不散。
那些好听的名字，只要一份相契的情怀，如深莲上了青花瓷，如月光下裂帛的声音，在兜兜转转中，不经意间相对，一个顿念，一个恍惚，一个惦记，于是，一切便有了存在的理由。
那些摇曳于街巷的长裙，款式被称为波西米亚，我却不喜欢这个定义，还是习惯了绿罗裙、荷花衣、粉蕊的蕙带随风摆，那样透着前世的安稳。
此番，它们都沉淀在我心里，又灵闪于文间，这样的相伴已是难得，再舍求，怕只是奢求的难了，还是这样才好，于抬头间，于回首间，于无意间，看见它在柳巷深处，一如既往地静，一如既往地艳。
在这个华北城市，秋天是最好的季节，风起云飘，天净雁行，我穿着长裙慢慢走过暖阳下的街，偶有三两落叶飘下，无声无息，干枯得只剩脉络和风骨，那份枯竭永恒的美，让人惊心。路的尽头有一家小小的书屋，躲在树的背后，里面小而不闷，有一人一几的桌子，像课堂上的书桌，各自之间都有着安静的距离，即便恋人来到也暂时停下依靠，只得和书相亲。地上随意扔着蒲团和靠垫，我坐在那个极富民族浓艳气息的绿布红花朵的垫子上，大大的裙摆洒了一地。
打开画册，恰是王愫的《湔裙图》。
第一次把王愫牢牢地记住，还是因为他在一幅画上的题识：怪道玉人眉样好，妆楼多傍绿杨枝。只觉得这句子巧，而画面也真是眉似弯叶，深锁寂寥。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 记得绿罗裙（2）
记得绿罗裙（2）
可是现存王愫的资料很少，只能在《扬州画苑录》里寻得一二。“王愫字小梅，晚号逊之，扬州人。凡人物、花鸟、走兽、虫鱼、无不入妙。自悔书拙，每晨必临数百字，至老无间。篆刻效法汉印，为画名所掩。”
其实这些已经足够了，籍贯履历师从，这些是时光里硌得生硬的存在，不管什么时候，也不管是谁，望过去，都能很容易地看到这些，而他更多的情感，和太多的寄托，以及几乎所有的留恋，都在他落笔润墨的气度间，他生活在清末，皇朝的如日西逝，和西方思想文化的突入冲击，那种末代的衰微他以旁若无人的态度来对待，在他的作品里看似没有因时代的不安和流离带来的沉郁，但是仔细看他的仕女画，竟然都是低首的眉宇，眼前只有这一个方寸空间，它还是那片心里的宁静，春嫩夏烈秋浓冬洁，悲苦深埋，还有一个供情感栖身的地方，已是知足的样子。
虽然当时的文化渐趋衰微，内心不怒不争的王愫却站在了扬州画派和海派传承崛起的重要环节，再看这幅《湔裙图》，近树远水，淡衣浅妆，溪流宛转，水墨写意间，不拘一格，信笔勾写。
这画面顿时就有了空间的延伸，这女子，也在这空廖幽远的地方，有了姓氏和故事。
湔裙梦断续应难，西风多少恨，吹不散眉弯。
纳兰容若的词，把我带到了更远更深的山水中。
这山叫苎罗山，这溪叫浣纱溪，这邻家的豆蔻女子姓施，叫夷光。因为容颜出尘，连水里的鱼见了她都要沉到水底去。也因为这绝世的容貌，她的肩上挑了国家兴旺的重担，而一生命运，再也不是自己手里的掌纹。
她生长在小村子父卖薪女浣纱的普通人家，外面是接连不断的吴越争霸，这里却把战争的纷乱削减了几分。
夷光端了木盆，沿着弯弯曲曲的石板路来到清浅的溪边，吹面不寒的杨柳风拂过她的荷衣，蕙带垂下来，系着她桃花般的女儿心。
她不知道，她是深巷里的酒，浓香早已飘过了马背，就是在这里，她遇见了范蠡，这个从山外寻来的男子，有着成熟的沉稳，有相府的尊贵，还有博学的睿智，他那双含笑的眼睛似乎能洞悉一切，自然也该知道，夷光对他从心里生出来的欢喜。
她的木盆掉入溪水里，她和他的未来，开始在一池凌乱中。
范蠡跋山涉水而来，也没想到在这里能见到如此美丽的女子，心里顿时百感纠结，她平静的生活，她完美的期待，他都要亲手来粉碎，他不忍。当他们的情感暗暗纠缠，他竟然也挡不住。
此时的越国已经对吴国称臣，勾践一日未忘亡国之仇，这次范蠡回到故国的土地上，就是要实施灭吴战略，而这里面很重要的一个计策，就是名列三十六计“战败计”之首的“美人计”。
当那些由精壮男子组成的兵团在战役中一败再败，最后丢盔卸甲，连皇帝都去为奴了，这时粉墨登场的一定是柔弱而清傲的女子。
没有哪一个女子天生就是“美人计”里的棋子，也没有谁生下来就为以身献国而做好了准备。夷光是不情愿的，她没有亲人在战争中离去，也没有学过深明大义国字当先的道理，所以对吴国，她说不上有太多仇恨，反而对勾践，她有着百般的抗拒，都说那只是个蛮夷之地的部落首领。
但最终她还是应了，没有仇恨，却是为了爱情，为了她钟情的范蠡紧锁的眉头，他说，定会把她平安接回来，泛舟五湖，再不分开。
他视她为仙子，她却视他，为她的日月星辰。
于是，她单薄的肩，浣纱的手，挑起了国家大计，民族兴旺。
她在他身边待了三年，三年间，她学歌舞、练步履、识礼仪，最后从素养到风情，都到了无人能及的境地，临别时，她说珍重，他说，要有信心。
她关心的是他，他关心的，是成败一脉。
勾践果然大喜，专门在故苏为夷光建馆铺廊，也果然被她迷得只贪欢乐，不理朝政。
再见面时，范蠡率领着千军万马破城而来，夷光站在大殿中央，静得，如浣纱溪的水。
忽然，夷光觉得心里空空的，不是溢满欢喜，而是茫然得找不到方向。
若人生只有一次爱的机会，那么，她情愿爱身边这个战到最后一刻流尽了鲜血的男人，他爱她爱得纯粹，爱得，没有计谋。
范蠡丢了剑，拉起夷光的手，回到了久违的，又将散发出生机和活力的越国。
故事应该停在这里结束，从此西施的名字代代相传，家喻户晓，传说中的她，天生丽质，禀赋绝伦，是德才兼备忍辱负重的巾帼奇女。
还说她的范蠡泛舟而去，从此生活美满，富可敌国。
可惜，这就像一场空结的花蕾，迷惑残忍的现实，冻结了爱情的生命线。
在别人还都没有想好该给她怎样转入下一个篇章时，她在所有的惊愕声里，微笑着跃入水中，告别了尘世该拥有的，和不该拥有的，她太累了，这副重担，她已挑着走了太久。
事实是，除了自尽，她别无选择，命运没有给她留下生路。
越王夫差视她为囊中物，皇后却视她为眼中钉。范蠡从一开始认定她迈出救国的第一步，就已经看到了今天的结局，他没有能力带她走，曾经的许诺不过是心存一份侥幸，隔空描绘出的虚幻的景。
司马迁在《史记》里，记有范蠡劝文种离开的一句话：“越王为人长颈鸟喙，可与共患难，不可与共乐。子何不去？”范蠡深知夫差的品性，西施是逃不过的。
近来流行穿越，若古龙在浣纱溪边遇见西施，定会为了她，入得红尘，也出得江湖。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 打起黄莺儿 莫叫枝上啼（1）
打起黄莺儿 莫叫枝上啼（1）
爱情的百转千回，用回文锦字也书之不尽，可是那掩盖不住的相思，一个动作就把心事付了天地。
天刚破晓，他站在军营不远处的哨岗上好像一棵扎根了的树，已经是三月了，可这里没有阳春的气息，依然寒冷孤寂，唯一的沸腾就是战场，刀光马嘶，烽烟呐喊，他们来到了这里，只有冲锋陷阵，这也是发泄的途径，所谓勇士，要么是惦记得太深，要么是没有惦记，就为那一纸捷报，封官加奖是其次，至少，她再去路口张望的时候，可以等来一点消息。
他下意识地回了回头，背后也是无尽的苍茫，可是他的目光能穿越这些，他在这里战寒风，离亲眷，守护的是大唐的安定，还有她的安宁。
她一定会梦到他吧，他想着，嘴角露出了温柔的笑容。
他想的那个人，却不是含愁带怨地立在门前的路口张望，此时的江南已是柳嫩笛吹的新意，啾啾鸟鸣在枝间欢唱，一派自然和乐入心催人的天气。
果然她也躺不住了，出门抓了个竹竿就打树上无辜的黄莺，它们从这一枝飞到那一枝，声音更加急切，像是解释又像是嘲讽，她也呕了气，没头没脑地一阵乱打，最后累得抬不起手。她不动了，那莺儿也安静了，偶尔一两声轻柔的呼唤，倒像是对她的安慰。
清晨的阳光柔亮而明媚，天蓝得有些刺眼，清风拂柳，她微微地有些出汗，忽然就笑了起来，单纯得就像回到了小时候，一个人也能自说自话，更何况前面还有黄莺儿。
我叫慧娘，这附近的村子里也还有叫慧娘的，这个名字原本就很普通，无非是希望我心灵手巧，为的也是寻个好人家。我会做鞋、做衣服，还有精湛的刺绣，我还会烧火做饭、挑水浇园，小门小户的女孩子，从小就不能娇气。
也是遇到他以后才变娇气的，从他眼里看到心疼，就觉得这辈子怎么都值了，在他面前我什么都不想干，就想看着他，可是他离开了，我就不愿意闲下来，我可以整夜地织布穿梭为他做衣服，却不敢整晚睁着眼想他。我天快亮了才睡着，梦见他回来了，他黑了，瘦了……
我不是故意要打你们的，你们热热闹闹地聊天把我吵醒了，我看不到他了。慧娘的眉眼越来越低，她难过得几乎落下泪来，可是转瞬，她又抬起头来看着莺儿，脸上重新浮现了淡淡的笑意。
我们认识的时候，他就已经在军营了，不过没有远征过，很多时候他来找我，就是站在我家后面的树下学鸟叫，我就会找借口出来，很多时候人出不来，可心早就飞出来了。对了，还没说我们怎么认识的呢，那是我们这里十年一次的大庙会，方圆几百里的人都赶来了，他们在维持秩序，我和家人走散了。别以为我会哭哭啼啼啊，我没有要他送，我只是问他借了点钱，那卷红线太漂亮了，不带回去我会吃不下饭的，后来我用这线给他绣了荷包，喜庆的缠枝莲。
都怪这恼人的红线，我就怎么也忘不了他了，很快他来提亲，媒婆把他吹得天花乱坠，我在窗户外面偷着笑，什么有将帅之才啊，我不稀罕，我只要他平安，但少年英武，为人诚恳是真的。合了八字，定了日子，彩礼送来了，嫁妆也备齐了，我自己做的大红嫁衣在身上也比划了好几次了，他却差人捎信来要退婚。那是我第一次哭得失去知觉，也把我的性子逼上来了，我拿着刀子告诉那人，不给我一个让我甘愿放弃的理由，我就不活了。
原来，是他们要远征了，从这江南到那辽西，他不知道自己什么时候能回来，更不知道自己还能不能回来。我剪下胸前的发丝裹在白色的帕子里捎给了他，他的顾虑我也知道，但是我要做他的娘子，守着他，等着他回来……
唐朝真是大气啊，连这春闺女子的怨都只是娇嗔，好像手里握得紧紧的，心里溢得满满的，全是爱情全是他，虽然他不在身边，虽然他离了那么远，虽然，自己的坚强或脆弱，他都看不见。
但是，她就这么坚定啊，他是她远征的夫，她是他守家的妻，千里迢迢，她是他唯一的终点。
也是盛唐的恢弘，给了她足够的信念，他一定会胜利归来，来和她过田园的日子。
也许因为自身就是小女子，读诗词重的是意境和情绪，有时候看见题目就能猜出个大半来，可是这一首题为《春怨》的诗却让人惊喜。
这怨是俏皮的，是活泼的，也是姣痴的。春日清晨的莺啼最该是应景的，她却冲出去就打，只因为惊了她的梦，若以往她会怪自己怎么起得这么晚，笑自己睡得沉了，可这次不一样，因为梦里的人是他。
转念回到屋子里坐下，怏怏地，辽西那个地方真是贫寒啊，他们自小在这江南水乡里，她连厚的棉衣都不会做，给他带的那一件又一件的衣服，能不能替他遮挡风寒呢？
也许，可以去看看他呢，千里到辽西，不一定只是在梦里。
这首诗是唐朝诗人金昌绪所作，很多人也许连他的名字都没听过，翻遍《全唐诗》，他的作品也只有这一篇，把搜索范围再放大，这篇是他流传于世的唯一作品。在那个诗人繁盛的朝代里，他被淹没得只剩下一个安静的角落，生卒年纪不详，身世不可考，我还是认识了余杭的他。
隔着苍茫时空望过去，他的背影在青瓦粉黛的村落间，原本失落踌躇，壮志难酬，这春于他，只是又一季流年疾逝的催促，身为读书人，应试是他唯一的出路，可屡试不第的遭遇让他开始怀疑他在社会中的价值，总觉得心里不安定，惶惶地，好像错过了很多很多，京城有那么多的贵族，天下有那么多的才子，他就像这溪边的垂柳一般，有或者没有都不重要。
第四卷 晨钟暮鼓.守望 打起黄莺儿 莫叫枝上啼（2）
打起黄莺儿 莫叫枝上啼（2）
就在这个时候，他看到了慧娘，粗拢了头发急急跑出来的慧娘，似乎梦里梦外还在恍惚，竟然不觉不远处有人正充满好奇地看着她。
他忽然就羡慕起那个辽西军队里的那个男人，远方有一个这样的女子满心满意地牵挂着自己，不管什么时候，风尘仆仆地回来了，推开熟悉的门，里面有那个熟悉的笑容，他怎么舍得让她的等落空呢，他一定不会。
更重要的是，这个叫慧娘的女子，她没有形容憔悴，也没有那擦也擦不完的泪，她依然是笑吟吟地，跟这莺儿赌气的样子活脱脱一个被宠坏的孩子，她周身散发出一种大信大义，一种和这大唐合拍的韵致。
开元盛世的气派绝不是隐藏在诗词字画中，更不是《长恨歌》里的旖旎，这些流传都是修整过的，而原汁原味的根基一定是在民间，在那一耕一田，一衣一饭，举手投足间，似慧娘这样有着勃勃生机，哪怕她和丈夫因征战而分离，她却爱得这样大气，让现在的我读来，都是由衷的欣慰。
那一句，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”把那噬心的相思诉到了极致，分别已久的人相见，一句“你瘦了”，好像那些他不曾看到的心酸和无助此时就都有了分量，想到茶饭不思是爱，想到失魂落魄是爱，甚至一任相思到阴阳两隔，那是让人扼腕不已痛彻心扉的爱。
那么，一切如常呢？
他不在，她静心守候，不敢荒废时日，不敢放任自己倦了心懒了食，相反，她更加用心了，她一定要让他放心，也让自己更好地在日深月累中等他。
可是结局并不一定都美丽，也许在他跋涉的路上，朝思暮想的爱情应该有片海的重量，而她是那海里的鱼，他的离开带走了她生存的氧气，她应该是望穿秋水，拍遍栏杆，甚至奄奄一息。
这样的故事在《唐宋传奇》里，在诗词的润墨里，也在一个又一个烟花女子的眉目里。却不属于她，慧娘是民间活泼的存在，是大唐盛世爱情的根基，她只是小家小户的明珠，她只有一个清晰的思念，江南的山水给了她灵秀，那柔韧是生长起来的，长成藤，长成树，长成守望。
她在等他回来，这等，是她孤单生活里最美丽也最珍贵的秘密。
金昌绪对眼前这个女子，没有丝毫的怜，却有说不尽的敬，他只是一怀风物荡古今，在这陌生的路边，寻常的村巷，豁然有了生机。
叹而不伤才叫坚强，怨而不恨才是绝版的收藏，整整衣衫，抖抖那经年一层层积在心上的尘埃，他深深吸了口气，这春色如画，他宛在桃源。
刚好不久前他刚刚听过从西北边疆的战场上流传过来的曲子《伊州歌》，配上词句，题名《春怨》。此后文人雅士浅酌小聚时，他或吟或唱，只是瞒下了这个故事，每次都会闪现出那个美好的画面，画面里的慧娘宛然就在眼前，一颦一笑都看得真切，有时候真怀疑自己是不是遇见过她，还是只不过梦里的一次相逢，她是那好心的仙子，专程来人间指点迷津，卸一卸去他人生里的沉重。
其实，他那么吝啬，读了二十年诗书，只给了慧娘二十个字。
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
与那些精雕细琢的千古绝句比，他轻松得携带了民歌的气息，一层一层地递进，让人读到最后一句才恍然，这不是一个骄横的女子，而是有一点乡野天然的蛮，整首诗描绘了一个生动的春日清晨，一个思念着丈夫毫不做作的女子，好像这四句就是从那慧娘的口中说出，通俗易懂，明快爽利，充满了女子单纯的小脾气，没有丝毫心理描述，却圆净利落无遮拦地道尽了她的想念。口语话的记叙，为它的广泛传诵提供了基础。
金昌绪没有想到，他偶然的一个怦然心动，顺手拈下的句子，一唱就是千年，人们因此而记住了他，并给予这首诗极高的评价。王世贞在《艺苑卮言》中赞美这首诗“篇法圆紧，中间增一字不得，著一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”这种层层设疑，句句解答，极尽曲析之妙的艺术手法叫“扫处还生”，没有伏设，直入主题，画面简单，曲意却悠长。
这诗是配有曲子的，严格来说，这首诗是为《伊州歌》配的词。作曲的是唐玄宗时期的将军，名叫盖嘉运，时任北庭伊西节度使，一生沙场官场起起伏伏，也充满了传奇色彩，可《唐书》中却没有他的传记，只零星的事件中记载了他辉煌的几年。因他的征战和驻守，使得混乱的西域疆城有了难得的平静，唐朝的基业更加稳固，封官加爵后，这个决定要好好享受人生以弥补奋战时的伤累，于是一头扎进了花天酒地，再也不愿意回那个贫瘠的边境。
唐玄宗总喜好音乐，并且有很高的造诣，盖嘉运把这首曲子献给了皇上，曲子果然是好，能让唐玄宗拍案叫绝，立刻命教坊练习演出，很快盛行于宫廷，又传于长安城的歌舞馆伎，酒肆茶楼，并漂洋过海传到了日本。著名的词牌《八声甘州》就是这里面的一个乐段。
偏偏皇上的欣赏却让他更加糊涂，越发胡作非为不知收敛，赫赫战功尚且不能庇佑他安稳余生，一首曲子又怎么能够？
唐玄宗不是昏君而是难得的明主，放眼天下，能让他不以君王身出现的，也只有杨玉环一个。
就在他花天酒地软玉温香的时候，战略要地却被敌军轻易攻破，皇上大怒，发旨把他押解回京。
从此，关于他的所有历史就戛然而止，没有他的辩解，没有戴罪立功，也没有秋后问斩，或者杀无赦。一切就这样停顿了，《资治通鉴》和《旧唐书》里与他有关的记载都结束得那么决绝，似乎再也没有提起的必要了。我把书翻了又翻，还是一无所获。他是个适于冲锋，却不能守功的男人，可伊州的日月风情还是给了他最恢弘的舞台，这《伊州曲》是他在那段征战时期用心所作，自然能打动人最柔软的心，这曲子还有它特殊的地理因素，里面糅合了西域色彩，所以成了著名的边塞曲。
柳永填有著名的《八声甘州》，并被赵令畤和王国维欣然赞誉。
此时想起盖嘉运，我却只想用一下苏轼的《八声甘州》，“西州路，不应回首，为我沾衣。”回京的途中，他再没了吟唱的风霜。
时间的轮盘一圈一圈地转过去，江南的烟雨飘飞了一季又一季，越来越多的词曲和故事幽柔地流传着，水磨腔的余韵伴随着游丝软系，把人的心揉了又揉，叹了又叹。
生于昆山的王学浩拜别了老师李豫德，和所有期冀一展鸿图的人一样，踏上了求仕的道路，屡屡鼓足勇气，屡屡碰壁无终，他干脆一个包裹一把伞，布衣青衫游历于燕秦楚粤。名山大川和世风民情的熏染，让他的绘画天赋施展得淋漓豪迈。
他的山水画得原祁正传，结体精微，笔力苍古，中年兼涉写生，赋色极澹，自言略得元人苍古之趣，在仿古山水画家里占了重要的席位。在继承前人的基础上，通过自己的揣摩和领悟，在习作中不断探索和研习，把文人画派的旨趣和技法进一步传承和发扬广大，《清史稿》中对他有详细的记载，称赞他“足继前哲名一家”。
再看这幅《弄莺图》，正是那位连名字也不曾留下的慧娘，春日莺啼柳萌的繁盛，把古诗的意境和诗外的深情都带到了眼前，画面简洁疏朗，线条清气松秀。
椒畦胸襟开阔，为人恬澹旷适，诗书画均有名，用墨能入绢素之骨，比人深一色。中年时笔墨功力已非同一般，时人论他：“此种笔墨，前有大涤子，后惟金冬心，非胸有书卷、笔下无纤尘，不能漫落一笔。”晚年专用破笔，雄浑苍老，脱尽窠臼。他修辑了《昆新合志》，著有《山南论画》《易画轩诗录》《毛诗说》《翠碧山房稿》等，观点独到，论述精妙。
人到了一定的境界中，反而没有了追求的欲望，只是珍惜当下，把时辰一日一时盘旋着握在手中，黄公望的《富春隐居图》是他的良伴，推窗可见目及之处的玉峰山即为董北苑江南山粉本，暖风吹来，那江边柳下，依稀就是思夫的慧娘。
