“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”唐朝李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
初衣解诗：城市从来没有如此的寂静。虽然阳历的三月的开头，但旧历属于惊蛰天。长江中部的武汉，在唐朝属于武昌或夏口，是唐政权的湘楚之地，是中原的南方。以中原地区的日历节气为坐标，武汉的春天来得比北方早而浓烈。
更何况唐朝的气候整体偏暖，旧历的2月惊蛰，已经是草长莺飞，蝴蝶飞舞，杂花生树。
以江边的黄鹤楼作为坐标，南北东西望去，春日晴和，有色彩感的是碧青的春天，新嫩的杨柳，无边的芳草，以及浩瀚，但水质比当代好的长江。色彩大片而纯净。因为是大片的天空，大片的江水，大片的芳草，大片无边的杨柳岸。
杨柳已经濛濛绽放了金黄的花絮。宛宛黄柳丝，濛濛杂花垂。许多人以为柳花是柳絮，实际上在柳絮之前，柳树还会开一种黄濛濛的花，所以又有黄金柳之称。远远望去，柳色如鹅黄淡绿的烟。当然放在辽阔的视野下，任何一个季节的柳色都如烟。只是没有春天这样的轻盈。
本地最忌讳红配绿，但是嫩绿鹅黄中，有粉色的桃花杏花梨花则是审美的清新。若杨柳岸夹上这个季节的花，则比田园的方正玲珑来得更加仙意。杨柳如烟，繁花如梦，远看是色彩，走近了却是身在其中的历历鲜明。
“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。“李白是一个色彩感非常鲜明的诗人。他喜欢那种清新强烈的对比，比如红妆白日鲜。可以说他的眼睛是画家的眼睛，不错过一切新鲜和可能。
但是在这一首黄鹤楼里，有理由相信，打动他的不是近处的花草，丽丽眼前的春色，正视那从高楼远眺，看到的杨柳如烟，桃花如梦。
烟花三月，烟是柳烟，花似春梦，真实地卧在长江两岸，将他的目光连同流水牵向流水远方。
27岁的李白，送40来岁的孟浩然去广陵。实际李白是四川人，而孟浩然是湖北人。若说写离别的诗，孟浩然写更有主人的笃定，但何以是李白于本地送孟浩然呢？实际上李白已经是湖北的女婿，并在荆州定居多年，此时的李白，已经自认为是湖北人，而和他相处不久就要分开的师兄孟浩然，已经中年，此去扬州，一为生计，二为仕途，恐怕不是三两年就可以回转的。
而李白也处于人生的十字路口，生存和梦想同样左右着他的未来。虽然情谊永恒，而两个人唯一可供缅怀的就是实在的地标。黄鹤楼与大江，如果再加上特定的场景，就是这烟柳春花的三月。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”这个到有林黛玉，后来的我今葬花人笑痴，他年葬我知是谁的惆怅。唐人李白的惆怅则更浑厚些。那种独怆然而泣下，隐藏在青春的慷慨与豪放里。
有人说烟花三月，是指扬州。但是若你三月来到春天的武汉，去面对浩大的江流，你是无暇想得更多更远，因为眼前的杨柳烟，长江壮阔，花事如梦，已经占据了你全部的视野和心情。
或者扬州更加的绚烂，那是画卷之外的余韵，不是十足的渴望。
烟花比喻妙龄女性短暂的青春，又后来专指以色事人的女子，那是很久很久以后的事了。
至少在李白的心中，烟花代表着他大江大河的楚地的春天，是一种浩大的春美。
李白在写这首诗时，是盛年的二十七岁。他要的是整个世界，不是一朵花。
一千多年后，李碧华《烟花三月》记录了一个民国烟花女子袁竹林的一生，她的三月在战乱流离里，遇见爱人而后分开，用一生去等待。每个人的烟花三月都美，但不是每一个结局都繁花似锦。
李白的这首名作，成为了武汉的名片，定格在每个人的相逢与相忆里。无论人生怎样的流离坎坷。至少在这个城市里，烟花三月，曾经用心来过，为爱情为友谊或者只是为那无边的孤寂。
烟花三月，最美武汉！
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。
