诗之气韵
诵读一首诗，若气息通畅又不飘乎乱撺，至少说明诗中字与字之间融洽而有力度。若力度有行云之势，声韵如万马奔腾，那是李太白君临凡间；若力度有秋风之势，声韵如秋雨变幻，那是杜工部蹙眉草堂。
气不畅，声韵嘈杂，说明句中有字在相互指责、打架。摆在面前的有两种选择：一是位置调换；一是开除有问题的分子，精减诗队或招入新诗分子。这决不一件易事，你的小诗库里需要有足够的储备，并且第六感相当敏锐。
气浮不振，声音低弱，说明虚字太多，或用之不当；再或字句呈现的意象含混、过于失真。气重而促，声音虽高亢而偶有歇滞，说明无缓冲，无抑扬，无转折，刻意求响而不善驾驭。气让诗充满生机，而韵让诗摇曳多姿。把握得当，渐会形成气象。
诗之气象
气象阔大、雄浑，多是诗中上品。如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等等。
气象浏亮、深邃，亦多上品。如“采菊东篱下，悠然见南山”，“大漠孤烟直，长河落日圆”，“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”等等。
气象奇谲、怪诞，亦有上品。如“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”等等。
气象清新、雅致，也谓上品，如“行到水穷处，坐看云起时”，“随风潜入夜，润物细无声”，“细雨鱼儿出，微风燕子斜”等等。
诗中上品，多源于兴，兴在意先，兴到意到，浑如天成。兴需天赋，需学识，更需长期感觉训练，只有这样发出的兴才有可能缀字成妙章。当然也有上品意在兴先，如《春江花月夜》，完整的故事情节必需事先思量，将心比心，最后加以想象才能终篇。兴起气，意贯气中，意气汇聚成象。气象万千，众美寓于无形。
诗之意、情
有诗则有意，完全受支配的意则显雕琢之痕，完全不受支配的意则是梦呓。意外生出他意，若高明会增色不少，这好比诗人栽了一颗桃树，诗人或鉴赏者又嫁接一个梨枝，桃、梨齐芬芳。明明有意又让赏者难以言说，心灵契合甚至高于期望，那是来自灵魂的共同记忆，是诗人以其高度的敏感对灵魂不可知处的捕获。
有意岂能无情？诗人有意而无情、有意而矫情、有意而偷情，都不会在赏者心中留下持久的美好记忆。有意还需有真情，或美或善。在淡淡的情谊中体会那份悠远、洒脱；在浓浓的情愫中感受那份博大、忘我。若气韵让诗活着，气象让诗具备形体，那意、情就是诗之根本，也即人之根本。
