临江仙·送钱穆父
宋：苏轼
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。
依然一笑作春温。
无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
尊前不用翠眉颦。
人生如逆旅，我亦是行人。
赏析：苏轼一生虽积极入世，具有鲜明的政治理想和政治主张，但另一方面又受老庄及佛家思想影响颇深，每当官场失意、处境艰难时，他总能“游于物之外”，“无所往而不乐”，以一种恬淡自安、闲雅自适的态度来应对外界的纷纷扰扰，表现出超然物外、随遇而安的旷达、洒脱情怀。
八首宋词，笑看身后滚滚红尘
行香子.冬思
宋：苏轼
携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。
故人不见，旧曲重闻。
向望湖楼，孤山寺，涌金门。
寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。
别来相忆，知是何人。
有湖中月，江边柳，陇头云。
赏析：上片前四句追忆作者与友人江村寻春事，引起对友人的怀念。 以下三句表明，词人更想念他们杭州西湖诗酒游乐的风景胜地——望湖楼、孤山寺、涌金门。过片四句回味游赏时两人吟咏酬唱的情形：平常经过的地方，动辄题诗千首。 “别来相忆，知是何人”又转到眼前。
八首宋词，笑看身后滚滚红尘
鹊桥仙·一竿风月
宋：陆游
一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。
卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处？
潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。
时人错把比严光，我自是无名渔父。
赏析：这词上下片的章法相同，每片都是头三句写生活，后两句写心情，但深浅不同。上片结尾说自己心情近似严光，下片结尾却把严光也否定了。这词是讽刺当时那些被名牵利绊的俗人的，读者不可错会他的写作意图，简单地认为它是消极的、逃避现实的作品。
八首宋词，笑看身后滚滚红尘
好事近·摇首出红尘
宋：朱敦儒
摇首出红尘，醒醉更无时节。
活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。
千里水天一色，看孤鸿明灭。
赏析：朱敦儒曾作渔父词六首，这首是其中之一，是作者遭秦桧排遣之后的退隐之作。这首渔父词，当然是上乘的山水风物词。只是词人退隐之后，对于国事的关切逐渐淡漠，相比于他曾经月夜泛舟吴江垂虹亭，流连忘返实在是件可惜的事情。
八首宋词，笑看身后滚滚红尘
西江月·日日深杯酒满
宋：朱敦儒
日日深杯酒满，朝朝小圃花开。
自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍。
青史几番春梦，红尘多少奇才。
不须计较与安排，领取而今现在。
赏析：这首词写作者晚年以诗、酒花为乐事的闲淡生活，用语浅自而意味悠远，流露出一种闲旷的情调。上片写景叙事，下片议论感叹，有情景相生、借景达情之妙。这是一首清新淡雅，韵味天成的小词，语意俱佳。
八首宋词，笑看身后滚滚红尘
如梦令
宋：蒋捷
夜月溪篁鸾影。晓露岩花鹤顶。
半世踏红尘，到底输他村景。
村景。村景。樵斧耕蓑渔艇。
赏析：在宋末词人中，蒋捷词别开生面，最有特色和个性，词风也是另辟蹊径，不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病，也无姜派末流刻削隐晦之失。 这首小令语言质朴，“半世踏红尘，到底输他村景。”是这首词的精髓。
八首宋词，笑看身后滚滚红尘
虞美人
宋：蔡伸
红尘匹马长安道。人与花俱老。
缓垂鞭袖过平康。
散尽高阳、零落少年场。
朱弦重理相思调。无奈知音少。
十年如梦尽堪伤。
乐事如今、回首做凄凉。
赏析：一个人，一匹马，行走在长安古道上，不由得就想起过往的一切，感怀知音难遇，凄凉自是在所难免。“朱弦重理相思调。无奈知音少。”一句与岳武穆之“欲将心事付瑶筝，知音少，弦断有谁听”相比，虽感触不同，却有异曲同工之妙。
八首宋词，笑看身后滚滚红尘
人月圆·重冈已隔红尘断
金：元好问
重冈已隔红尘断，村落更年丰。
移居要就，窗中远岫，舍后长松。
十年种木，一年种谷，都付儿童。
老夫惟有，醒来明月，醉后清风。
赏析：整首小令表面上看，只是对山林间悠然自得的生活，没有任何一字提及诗人对当时的元朝暴政的不满之情。但细细咀嚼，又字字句句语含沉痛，蕴藏着对暴政的不满之意。虽不言情，但通过写景抒情，情藏景中，充满了诗人悲愤之情，情深意挚，可谓是一切景语皆情语。
