主 编：莫燅珠
执行主编：李爱华
荣誉推送：凤凰诗社亚洲总社一支社
本期诗人
按推荐先后排名
石 潭
厉 雄
蔡晓芳
梁 兄
魏楚敖
如 兮
石英杰
在不一样的那个秋夜
文/石潭
穿过西边的深林
又多了一路怀抱的惊奇
洞庭湖未见喇叭吹响
八百里的月色
在竹篮里轻轻荡漾
满船的黄沙
不是星星掉落在水底
风帆已无力靠近乡愁的堤岸
蛙鸣时时亢奋
不知不觉全被夏日温柔的软埋
能不能捅破
那层天窗
移步橘子洲头
在不一样的那个秋夜
一滴滴烛红趟过青青的原野
语评：作者用一组过往的意象，比如明亮的色彩，灵动的古谚，借用的新词，多角度推展不一样的那个秋夜，喻指一段刻骨铭心的幽思和向往。诗为心声，富有力度。
走不出的岸
文/厉雄（西班牙）
轻描淡写，对着落日
村口的大枫树撞开栅栏，落一些黄叶
秋风里，漂泊在远方的叶子
隐姓埋名
时光的躯体，被利剑刺痛
从故乡出走的鸟鸣
带着乡音，吻着往事
未知的明天，隐匿
在地中海的最低处
孤注一掷
完成一场跨国爱情，用低音部分
索取一个春天，放下一个吻
放下用触角摸索完成的
一场私奔
一场用几千年的义无反顾完成的红尘欲望
叶子的身世，在落日余晖中
安放仅有的慈悲
躯体仍然存放在故乡
浪花拍打的岸，似乎很近很近
语评：作者运用奇妙的比喻，将落叶，飞鸟生动形象地喻为身在异乡的游子。虽然然以”孤注一掷”的形式，将自己安置在他乡土地，然而月是故乡明，人是故乡亲。无论走的再远，飞的多高，心中眷恋牵挂的，依然是那片思念的故土。作品既有对故乡的热爱和难舍，又有身在他乡的无奈。简练的语言，生动贴切。身在异乡的我们，心同身受，诗作的确值得分享大家。（静逸荷心鉴语）
纵火者
文 蔡晓芳
左边是海 右边是火焰
终究会把大海燃尽
从此 被燃烧时的曼妙
一直不肯熄灭
我本该忍住不说话 忍住突然间的语无伦次
眼睛本不该与他对视
左手本不该与他的右手紧紧相扣
我本该保持着一副矜持的笑容
交出一个回眸 不该再交出一颗心
有风的时候
本该学会控制风情
不该让他高高举着我遗失的体温
逼我献出最后的城
语评：读晓芳的诗让人惊艳，如一个曼妙的女子款款走来，一眼就能够心动。水与火本该相克，但此时已然相生相融。一边热情如火，一边柔情似水，让其甘愿成为爱情的俘虏，并在爱与挣扎，痛与美好中甘之如饴。面对纵火者语无伦次，轻放又举起，这份有意与无意都是爱情。或许猛然间接受一份爱情会有胆怯与矛盾，其实该与不该都已经发生，也已经深爱，更是已经决定献上最后的城。作者淋漓尽致的把这份欲迎还拒，欲语还羞的哀怜与思念刻画的入木三分，荡气回肠。让读者不得不羡慕这位纵火者的幸福。该作品玲珑剔透又暗藏汹涌，各种情感的喷薄而出，把诗的魂魄放大，给人一次洗涤，一次震撼，才女如斯！（魏楚敖诗评）
风从未停歇过
文/梁兄
风
好像从来没有停下来的意思
从白天到夜晚
从这座山到那座山
从一棵小草到另一棵小草――
一直吹到了
我们看不见的地方
它的生活四季分明
它的愿望虚无而美好
它知道该抚慰谁，又该反对谁
当风带着秋天
又一次，耐心地吹过来
它的声音枯黄
像谁的故乡
语评：一首诗从构思到语言，直至作品所表达的内涵，可折射出诗人的身份，阅历和对生命的感受！成熟智性的梁兄对诗歌悟性颇深，生活的经历是诗作的素材。从这首《风从未停歇过》我们看出他的独到之处。第一节以”风/好象从来没有停下来的意思……从一棵小草到另一棵小草一一”，语言平和，简练而贴切，形象地勾画出场景的恬美，为风知道该抚慰谁，又该反对谁埋下伏笔，读罢掩面深思，意味无尽！
诗意的升华，作者的意图恰恰在结尾之处。秋风的凉意和无情的现实，绝不会是耐心的。生和死遵循规律，一草一木枯黄，人的命运也如此。读罢被诗境的安排所折服，深刻挖掘风吹过之后，隐藏在乡村的那些疼痛点，此诗会产生更强的震撼效果！（丹东栗伟点评）
压寨夫人
文/魏楚敖
我在黄河饮马 一袭嫩绿长裙
拨开浮尘 黄道吉日
我以金刀为媒 不要你的十里红妆
连同船儿一起搬走 上山
山上设置一把 你的交椅
给你一座西楼 给你一张美人榻
不用与我歃血为盟
分完金银 便赠你
楠木梳 碧玉簪
做我的压寨夫人便好
白头时 还能看我傲啸山林
语评：这首诗作者一改最近风靡的婉约缠绵风，将绿林好汉的豪气干云和铁骨柔情刻画得入木三分，比较喜欢其中干净、利落又细致体贴的情景交待，全诗不议论不聒噪，只是静静的呈现，实属不可多得的美味!（青柠点评）
菊花开时（组诗）
文/如兮
1
风路过我的时候
会带来一些东西
比如：白雪，黄沙，教堂的钟声，寺庙上空的经文
也会带走一些东西
比如：黑发，灰尘，积在心底的怨，写给上帝的忏悔信
还有，开了一半的小雏菊
2
矢车菊的蓝、药菊的白、悬崖菊的黄
或纯洁、或高尚、或快乐、或死亡
这些，足以让秋风染上毒瘾
3
我不敢面对菊花的黄
越接近黄，意味着越接近死亡
4
在菊花盛开之时
我紧抱身体，生怕一不小心
体内的火走漏风声
把你烧成重伤
5
我踏遍千山，寻找风和水的神谕
我足不出户，已经迷了路。
语评：如兮这组诗写菊花开时，可以说是一组悲秋的诗。虽然其风格是完全现代的， 我却不禁想起宋玉《九辩》里的句子：“悲哉！秋之为气也。” 第一首从秋风写起， 深沉的思绪展开：教堂和寺庙，心底的怨和忏悔。这些和其他意象构成一幅深远而细腻的伤感图画，撞击读者的心灵。 诗人接着以熟练的笔触进入菊花开的诗题。第二首着意写菊， 以不同颜色菊花喻写品格和心境。这里，“让秋风染上毒瘾”是一个很让人瞩目的句子。第三首延续第二首的主题， 但专注于菊花的黄色。这里， 诗人把死亡赋予黄色。组诗的伤情格调也加深了。第四首是一个转折。这里用了“盛开”来写菊花， 与前面的格调形成对比。但诗人笔锋一转， 写自己体内或内心的火。 那火应当是热烈的情。 可是这火要抱住， 不能去烧灼“他”。这就从盛开的情调转回到伤感， 或者说以盛开来映衬伤感。 这里的伤感是关于情的，而且是直接写自己的。 这是又一个方面和层次。最后一首是哲学思考性，宗教思考性的升华和深入。诗人写她的求索， 和她的迷失。通过以上分析， 我们可以感受到如兮这组诗里的丰富思想，思绪，和情感，诗里的转折和多侧面、多层次，诗里的丰富意象和象征。我们也能感受如兮这组诗里语言的精致，美和力度。构思和语言的独特风格也很明显。总之，这组诗在诗艺和寓意上都很精彩。
我始终没找到送信的人
文/石英杰
48年前，母亲把我添进户口本
23年前，我亲手从户口本删除了她
25年呐，她一口一口喂
只是替自己喂大了一个掘墓人
山里风硬，亲人们都走了
只把腰腿疼的母亲独自扔在山里
母亲胆小，草棵中有马蜂，长虫
想想吧，当时我的心得有多狠
后悔了整整23年，我一封接一封写信
今夜风好大，我蘸着月光写
大地荒唐，我像一支秃毫笔
那么多字吹得七零八落
前言找不到后语
世界之大，我始终找不到一个送信的人
语评：诗人立于易水、立于燕赵大地，富有独特的地域文化底蕴。此诗力透纸背的亲情，超现实主义的风格，通过平实的语言和意象依依呈现。“世界之大，我始终找不到一个送信的人”表达所以儿女的感恩共鸣。（石潭荐语）
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